{"id":972460,"date":"2019-11-15T19:30:27","date_gmt":"2019-11-15T19:30:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=972460"},"modified":"2019-11-15T19:30:27","modified_gmt":"2019-11-15T19:30:27","slug":"cinema-entre-a-cruz-e-o-maracatu-rural","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/pt-pt\/2019\/11\/cinema-entre-a-cruz-e-o-maracatu-rural\/","title":{"rendered":"Cinema: Entre a cruz e o maracatu rural"},"content":{"rendered":"<p><em>Por<strong> Jos\u00e9 Geraldo Couto<\/strong><\/em><\/p>\n<p>Em Azougue Nazar\u00e9, espiritualidades em conflito: dionis\u00edacos caboclos de lan\u00e7a e neopentecostais gris. Transcende a elegia folcl\u00f3rica e, em meio a intoler\u00e2ncia religiosa, mostra o potente encontro entre o documental e o fant\u00e1stico<\/p>\n<p>Um dos filmes brasileiros mais interessantes e originais dos \u00faltimos tempos entra em cartaz em poucas salas e hor\u00e1rios. Vale o esfor\u00e7o de tentar ver antes que desapare\u00e7a. Estou falando de <em>Azougue Nazar\u00e9<\/em>, de Tiago Melo, consagrado como melhor obra de estreante no festival de Roterd\u00e3, entre outras premia\u00e7\u00f5es internacionais.<\/p>\n<p>A hist\u00f3ria se passa na cidadezinha de Nazar\u00e9 da Mata, na zona da mata pernambucana, uma das capitais do chamado maracatu rural. E o maracatu est\u00e1 no centro do drama, em seu embate com a crescente intoler\u00e2ncia dos crentes neopetencostais.<\/p>\n<p>O tema, portanto, \u00e9 atual e candente, mas poderia ser tratado com um ran\u00e7o etnogr\u00e1fico ou como um libelo em defesa da tradi\u00e7\u00e3o folcl\u00f3rica. Nada disso: o que torna o filme vivo e pulsante \u00e9 o modo inventivo como articula a observa\u00e7\u00e3o do cotidiano e os voos da fantasia; o realismo e a alegoria.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/NFxE51n0IQo\" width=\"720\" height=\"405\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\">\ufeff<\/span><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Entre Dioniso e a cruz<\/strong><\/p>\n<p>\u00c9 poss\u00edvel mesmo ver ali dois filmes que se entrela\u00e7am. De um lado, h\u00e1 a cr\u00f4nica social do dia a dia do lugar, com seus personagens entregues a diversas ocupa\u00e7\u00f5es, aos pequenos prazeres, aos encontros e desencontros amorosos. De outro, h\u00e1 o entrechoque \u2013 que ganha a dimens\u00e3o do fant\u00e1stico \u2013 entre duas vis\u00f5es da espiritualidade: uma dionis\u00edaca, colorida e sensual, encarnada no maracatu; a outra, cinzenta e austera, baseada numa leitura torta da B\u00edblia.<\/p>\n<p>Dois personagens resumem essa polariza\u00e7\u00e3o (para usar uma palavra da moda): o cabloclo de maracatu Catita (Valmir do Coco), atormentado pela esposa evang\u00e9lica (Joana Gatis) que quer lev\u00e1-lo para a igreja; e o pastor Barachinha (Mestre Barachinha), ele pr\u00f3prio um ex-participante do maracatu convertido \u00e0 \u201cpalavra de Deus\u201d. Um, Catita, tem o conflito dentro de casa; o outro, Barachinha, dentro de si mesmo.<\/p>\n<p>O desenvolvimento do entrecho, em que o documental invade ocasionalmente a fic\u00e7\u00e3o, \u00e9 um tanto irregular e desequilibrado, mas a for\u00e7a do conjunto \u00e9 not\u00e1vel. Mais do que nos di\u00e1logos, a ades\u00e3o do filme ao polo do maracatu (isto \u00e9, da arte popular, mesti\u00e7a e plural em confronto com a intoler\u00e2ncia religiosa) revela-se na exuber\u00e2ncia das imagens, no deleite com que a c\u00e2mera exibe as cores das vestimentas e adere\u00e7os, a sensualidade dos corpos em movimento, a textura das coisas (terra, planta, madeira, tecido).<\/p>\n<p><strong>Tradi\u00e7\u00e3o e modernidade<\/strong><\/p>\n<p>Em contraste com essa festa crom\u00e1tica e sensorial, um comando de fan\u00e1ticos religiosos que ca\u00e7a um pai de santo no meio do canavial \u2013 todos com capacetes de motociclistas cobrindo os rostos \u2013 sai do registro realista e remete a cenas medievais de ca\u00e7a \u00e0s bruxas, a pogroms, a investidas da Klu Klux Klan. A bela e terr\u00edvel imagem da planta\u00e7\u00e3o em chamas no meio da noite, por sua vez, parece tristemente sa\u00edda de um telejornal recente.<\/p>\n<p>O que confere gra\u00e7a e energia suplementares a <em>Azougue Nazar\u00e9<\/em> \u00e9 o fato de utilizar, em seu elenco principal, mestres e caboclos do maracatu e outras figuras da cultura regional, que se revelam atores de uma expressividade \u00edmpar \u2013 em especial o impressionante Valmir do Coco, que est\u00e1 tamb\u00e9m no elenco de <em>Bacurau<\/em>.<\/p>\n<p>Mas o essencial mesmo \u00e9 a maneira como o filme trata sem cerim\u00f4nia a tradi\u00e7\u00e3o: em vez de encar\u00e1-la como pe\u00e7a de museu, intocada e morta, faz com que permane\u00e7a viva ao entrela\u00e7\u00e1-la \u00e0 modernidade. Repentistas fazem duelos de versos pelo whatsapp, e a for\u00e7a m\u00e1gica do maracatu se traduz numa corrente el\u00e9trica que percorre luminosamente fios de alta tens\u00e3o e causa blecautes, como num filme de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica. Nisso <em>Azougue Nazar\u00e9<\/em> se insere na melhor linhagem do cinema pernambucano das \u00faltimas d\u00e9cadas, que traduz em potente cinema a imbrica\u00e7\u00e3o entre o arcaico e o moderno na sociedade brasileira.<\/p>\n<p><strong>Adam<\/strong><\/p>\n<p>Outro filme digno de nota que entra discretamente em cartaz \u00e9 o marroquino <em>Adam<\/em>, da tamb\u00e9m estreante Maryam Touzani, representante de seu pa\u00eds na disputa por uma vaga no Oscar.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/2u4vscHWE9s\" width=\"720\" height=\"405\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\">\ufeff<\/span><\/iframe><\/p>\n<p>Ainda que seu t\u00edtulo seja o nome do primeiro homem na tradi\u00e7\u00e3o judaico-crist\u00e3-mu\u00e7ulmana, \u00e9 uma hist\u00f3ria de mulheres, da qual os homens est\u00e3o virtualmente ausentes. Samia (Nisrin Erradi), uma jovem em estado avan\u00e7ado de gravidez, percorre as ruas tortuosas e estreitas de Casablanca \u00e0 procura de trabalho e abrigo. Todas as portas se fecham para ela, menos uma: a da padeira vi\u00fava Abla (Lubna Azabal), que vive com a filha Warda (Douae Belkhaouda), de oito anos.<\/p>\n<p>Ali\u00e1s, de in\u00edcio tamb\u00e9m essa porta se fecha. Mas a c\u00e2mera, que at\u00e9 ent\u00e3o tinha acompanhado Samia de perto, entra na casa de Abla, mudando imediatamente o ponto de vista e deixando claro ao espectador que a partir de ent\u00e3o essas tr\u00eas mulheres ter\u00e3o uma rela\u00e7\u00e3o de algum tipo. Isso acontece com poucos minutos de filme, e da\u00ed em diante o que se conta \u00e9 justamente essa rela\u00e7\u00e3o complexa e delicada entre Samia, Abla e Warda.<\/p>\n<p><strong>Trabalho e afeto<\/strong><\/p>\n<p>O trabalho cotidiano, o afeto que se infiltra lentamente nos cora\u00e7\u00f5es e atitudes, as defesas que se desarmam, tudo isso \u00e9 descrito com aten\u00e7\u00e3o e delicadeza pela diretora. H\u00e1 um movimento psicol\u00f3gico que se repete: de uma dureza desconfiada e autodefensiva \u00e0 distens\u00e3o e ao desafogo das emo\u00e7\u00f5es. S\u00f3 uma personagem \u00e9 transparente desde o primeiro momento: a menina Warda, encantadora em sua do\u00e7ura, agindo quase como um anjo a suavizar as quinas do mundo e perfurar as carapa\u00e7as que o sofrimento fez as outras mulheres constru\u00edrem ao seu redor.<\/p>\n<p>Todas as grandes decis\u00f5es s\u00e3o adiadas \u201capenas por uns dias\u201d, e as tens\u00f5es confluem para a gravidez de Samia, cujo filho, de sexo ignorado, n\u00e3o tem nome nem futuro definido.<\/p>\n<p>Ainda que resvale aqui e ali nos clich\u00eas de filmes sobre amizades nascidas do atrito e da adversidade, <em>Adam<\/em> \u00e9 um olhar caloroso e inusual \u00e0 condi\u00e7\u00e3o feminina num mundo dominado pelos filhos var\u00f5es de Ad\u00e3o.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por Jos\u00e9 Geraldo Couto Em Azougue Nazar\u00e9, espiritualidades em conflito: dionis\u00edacos caboclos de lan\u00e7a e neopentecostais gris. 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