{"id":284345,"date":"2016-02-28T14:06:27","date_gmt":"2016-02-28T14:06:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pressenza.com\/pt-pt\/?p=284345"},"modified":"2016-02-28T14:07:39","modified_gmt":"2016-02-28T14:07:39","slug":"o-mundo-na-mao-do-menino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/pt-pt\/2016\/02\/o-mundo-na-mao-do-menino\/","title":{"rendered":"O mundo na m\u00e3o do menino"},"content":{"rendered":"

Anima\u00e7\u00e3o de Al\u00ea Abreu, que pode trazer o in\u00e9dito Oscar ao Brasil, foi concebido a partir de projeto de inspira\u00e7\u00e3o latina<\/em><\/p>\n

Logo que sentou \u00e0 mesa improvisada, com dois ou tr\u00eas cartazes de seu filme ao fundo, Al\u00ea Abreu lan\u00e7ou um sorriso t\u00edmido e girou a cabe\u00e7a, como quem procura um conhecido em uma festa estranha. Quando terminou de se ajeitar, pegou o microfone oferecido e fez uma revela\u00e7\u00e3o t\u00e3o sincera quanto significativa, especialmente para algu\u00e9m que agora tinha chances reais de entrar para a hist\u00f3ria do cinema mundial: \u201cEssa \u00e9 a primeira entrevista coletiva da minha vida\u201d, disse, surpreendendo os quase 50 jornalistas que haviam se deslocado at\u00e9 ali para repercutir a indica\u00e7\u00e3o de sua anima\u00e7\u00e3o \u201cO Menino e o Mundo\u201d ao Oscar, ocorrida na v\u00e9spera.<\/p>\n

\u201cQuer dizer, teve uma outra coletiva em Annecy, mas essa certamente \u00e9 maior\u201d, corrigiu, citando a cidade francesa onde acontece o mais importante festival de cinema de anima\u00e7\u00e3o do mundo. L\u00e1, em 2014, \u201cO Menino\u2026\u201d foi aclamado como melhor filme por p\u00fablico e cr\u00edtica. O resultado chamou a aten\u00e7\u00e3o da imprensa especializada, curiosa por saber qual fermento estava sendo usado na anima\u00e7\u00e3o brasileira, uma vez que outro filme do pa\u00eds havia levado o pr\u00eamio no ano anterior \u2013\u00a0\u201cUma Hist\u00f3ria de Amor e F\u00faria\u201d, de Luiz Bolognesi.<\/p>\n

Para Al\u00ea, o recente sucesso da anima\u00e7\u00e3o brasileira \u00e9 consequ\u00eancia de uma \u201cconstru\u00e7\u00e3o feita por v\u00e1rios colegas\u201d nas \u00faltimas d\u00e9cadas. \u201cO diferencial \u00e9 que sempre buscamos fazer os nossos pr\u00f3prios filmes, nunca aceitamos ser o bra\u00e7o barato de produtoras estrangeiras. Eu mesmo tive a chance de mandar meu trabalho para a Disney, mas nunca fiz. Sempre acreditei que o meu lugar era o Brasil\u201d, conta o diretor, que teve o primeiro contato com anima\u00e7\u00e3o profissional aos 11 anos, quando estagiou por alguns meses nos est\u00fadios de Maur\u00edcio de Souza, criador da Turma da M\u00f4nica. Aos 13, venceu um concurso e produziu seu primeiro trabalho autoral, o micro-curta \u201cMem\u00f3ria de Elefante\u201d (1984).<\/p>\n

Nos anos 90, al\u00e9m de trabalhar como ilustrador em publicidade e jornalismo, Al\u00ea produziu dois curtas: S\u00edrius (1993) e Espantalho (1998). Em 2000, iniciou seu primeiro projeto de longa-metragem, \u201cO Garoto C\u00f3smico\u201d. Produzido em 2D e praticamente todo feito na ponta do l\u00e1pis, o filme levou sete anos para ser finalizado e lan\u00e7ado, uma prova da dificuldade enfrentada pela anima\u00e7\u00e3o brasileira no in\u00edcio do s\u00e9culo. Para efeito de compara\u00e7\u00e3o, \u201cO Menino e o Mundo\u201d demorou \u201capenas\u201d tr\u00eas anos e meio para ficar pronto.<\/p>\n

Encerrado todo o processo do primeiro filme, Al\u00ea logo come\u00e7ou a imaginar como seria o segundo. E decidiu que gostaria de fazer um document\u00e1rio animado sobre m\u00fasicas de protesto latino-americanas, assunto que ele havia passado a se interessar visceralmente ap\u00f3s conhecer artistas como a chilena Violeta Parra e o cubano Victor Jara. Ao filme, deu o nome provis\u00f3rio de \u201cCanto Latino\u201d, refer\u00eancia direta \u00e0 m\u00fasica de Milton Nascimento, escrita em parceria com o cineasta Ruy Guerra nos anos 70.<\/p>\n

\"menino2\"<\/p>\n

No entanto, a obriga\u00e7\u00e3o de ser fiel \u00e0 realidade limitava a criatividade do tra\u00e7o de Al\u00ea, fazendo-o questionar os rumos do projeto. Foi quando, entre os rascunhos do filme, encontrou o desenho de um menino. Criado a partir de poucos tra\u00e7os, tinha a cabe\u00e7a circular, dois riscos como olhos e membros que remetem ao famoso boneco-palito. Um desenho infantil, basicamente. Infantil de corpo e alma.<\/p>\n

\u201cQuando eu encontrei esse menino rabiscado, falei: \u2018caramba! que vontade de abandonar esse filme e fazer outro!\u2019. E por que n\u00e3o? Se ele [o filme] est\u00e1 querendo se transformar, deixa. O que eu captei para o \u2018Canto Latino\u2019 estava ali, vivo. Ent\u00e3o, dei a m\u00e3o a esse menino e pensei: \u2018vou descobrir a hist\u00f3ria dele.\u201d\u2019<\/p>\n

E assim foi. Al\u00ea engavetou o projeto original e passou a se dedicar \u00e0 jornada do Menino em busca do pai, que deixou a fam\u00edlia no campo para buscar trabalho na cidade. Quando desembarca na metr\u00f3pole, o Menino assiste \u00e0s mais diversas formas de explora\u00e7\u00e3o, sempre com o olhar inocente e curioso. Para representar a diversidade do mundo, a anima\u00e7\u00e3o recorreu \u00e0 diferentes t\u00e9cnicas e materiais, como aquarela, giz de cera e at\u00e9 colagem. Recursos que, quando misturados com a trilha sonora, transformam o filme em uma pequena obra prima.<\/p>\n

\u201cFicou uma f\u00e1bula latino-americana, eu acho. As roupas, a geografia, os personagens, tudo veio das refer\u00eancias que colhi para o \u201cCanto Latino\u201d. A imagem da cidade vista de longe, por exemplo, \u00e9 id\u00eantica ao gr\u00e1fico de renda do Darcy Ribeiro, no livro \u2018O Povo Brasileiro’\u201d, contou Al\u00ea, surpreendendo novamente.<\/p>\n

Leia artigo completo na Calle2<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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