{"id":2538411,"date":"2024-07-24T17:11:50","date_gmt":"2024-07-24T16:11:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=2538411"},"modified":"2024-07-24T17:33:39","modified_gmt":"2024-07-24T16:33:39","slug":"exposicao-de-jose-patricio-agitacoes-pelo-numero-inaugura-dia-03-de-agosto-no-paco-imperial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/pt-pt\/2024\/07\/exposicao-de-jose-patricio-agitacoes-pelo-numero-inaugura-dia-03-de-agosto-no-paco-imperial\/","title":{"rendered":"Exposi\u00e7\u00e3o de Jos\u00e9 Patr\u00edcio “Agita\u00e7\u00f5es pelo n\u00famero”, inaugura dia 03 de Agosto, no Pa\u00e7o Imperial"},"content":{"rendered":"
ARTES VISUAIS<\/span><\/h5>\n

Por CWeA Comunica\u00e7\u00e3o<\/strong><\/em><\/p>\n

O artista pernambucano, conhecido pela <\/span>combina\u00e7\u00e3o de centenas e at\u00e9 milhares<\/b> de pe\u00e7as de domin\u00f3 que provocam um <\/span>intenso efeito \u00f3ptico<\/b>, ocupar\u00e1 <\/span>tr\u00eas salas<\/b> no <\/span>Pa\u00e7o Imperial<\/b> com <\/span>mais de 70 obras<\/b>, em curadoria de <\/span>Paulo Herkonhoff<\/b>, com trabalhos criados principalmente nos <\/span>\u00faltimos dez anos<\/b>.\u00a0<\/span><\/h1>\n

Colecionador de objetos e de arte popular, <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio trar\u00e1 de seu ateli\u00ea<\/b> no <\/span>Recife <\/b>um <\/span>arm\u00e1rio-vitrine<\/b> com obras de <\/span>artistas do nordeste<\/b> selecionadas por ele, e dispostas de acordo com sua autoria, forma ou cor. Pe\u00e7as de <\/span>quebra-cabe\u00e7as de pl\u00e1stico <\/b>comp\u00f5em a maioria das obras expostas, mas estar\u00e3o tamb\u00e9m trabalhos feitos com <\/span>dados<\/b>, <\/span>bot\u00f5es<\/b>, <\/span>domin\u00f3s <\/b>e tamb\u00e9m <\/span>pastilhas de cer\u00e2mica<\/b> provenientes de uma reforma em seu ateli\u00ea. Ao <\/span>apontar o celular<\/b> para as quatro obras <\/span>\u201cVanitas QR Code\u201d<\/b> (2011-2018), em pe\u00e7as de quebra-cabe\u00e7as de pl\u00e1stico sobre madeira, o p\u00fablico ver\u00e1 na internet a cita\u00e7\u00e3o em latim \u201cSittibi terra Levis\u201d: <\/span>\u201cque a terra te seja leve\u201d<\/b>.<\/span><\/p>\n

Pa\u00e7o Imperial, Rio de Janeiro<\/strong><\/p>\n

Abertura: 3 de agosto de 2024, das 14h \u00e0s 18h<\/span><\/p>\n

Com a presen\u00e7a do artista<\/span><\/p>\n

At\u00e9: 20 de outubro de 2024<\/span><\/p>\n

Curadoria: Paulo Herkenhoff<\/span><\/p>\n

Entrada gratuita<\/span><\/p>\n

O <\/span>Pa\u00e7o Imperial<\/b> tem o prazer de convidar para a abertura da exposi\u00e7\u00e3o <\/span>\u201cAgita\u00e7\u00f5es pelo n\u00famero\u201d<\/b>, com <\/span>mais de 70 obras<\/b> do artista <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b> (1960, Recife). Com curadoria de <\/span>Paulo Herkenhoff<\/b>, a mostra ocupar\u00e1 as Salas Gomes Freire e sua antec\u00e2mara, e a Treze de Maio, no primeiro andar do <\/span>Pa\u00e7o Imperial<\/b>. <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio <\/b>tem uma <\/span>longa hist\u00f3ria de exposi\u00e7\u00f5es<\/b> no <\/span>Pa\u00e7o Imperial<\/b>, como as coletivas <\/span>\u201cAnna Maria Niemeyer, um caminho\u201d (2012), \u201c1911 \u2013 2011: Arte brasileira e depois, na Cole\u00e7\u00e3o Ita\u00fa\u201d (2011), \u201cTudo \u00e9 Brasil\u201d e \u201c28\u00ba Panorama da Arte Brasileira (2004), \u201cEspelho cego: sele\u00e7\u00f5es de uma cole\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea\u201d (2001), e sua individual <\/span>\u201cArs Combinatoria\u201d<\/b>, em 2001, em que fez uma instala\u00e7\u00e3o utilizando 2.500 jogos de domin\u00f3, cada um com 28 pe\u00e7as, totalizando <\/span>70 mil\u00a0pe\u00e7as<\/b>. <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b> integra a <\/span>Trienal de Tijuana <\/b>(julho de 2024 a fevereiro de 2025), no M\u00e9xico<\/span><\/p>\n

Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b> diz que \u201c\u00e9 com alegria que retorno ao Rio de Janeiro para expor no <\/span>Pa\u00e7o Imperial<\/b> uma parte da minha produ\u00e7\u00e3o, fruto de muitos anos de pesquisa e produ\u00e7\u00e3o constante, baseada em princ\u00edpios matem\u00e1ticos e em sintonia com uma certa tradi\u00e7\u00e3o construtiva da arte\u00a0brasileira\u201d, comemora. \u201cEsta exposi\u00e7\u00e3o apresenta uma s\u00e9rie de obras que realizei nos \u00faltimos anos, a partir da curadoria de <\/span>Paulo Herkenhoff<\/b>, com \u00eanfase no <\/span>N\u00famero<\/b> como elemento norteador da minha produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica\u201d, destaca.<\/span><\/p>\n

Autor do <\/span>livro <\/span>\u201cJos\u00e9 Patr\u00edcio: cogita\u00e7\u00f5es sobre o n\u00famero\u201d<\/b> (2010), que cobriu quase <\/span>tr\u00eas d\u00e9cadas da trajet\u00f3ria do artista<\/b> \u201csob a dimens\u00e3o da <\/span>geometria<\/b> e de teorias <\/span>filos\u00f3ficas da matem\u00e1tica<\/b>\u201d, <\/span>Paulo Herkenhoff <\/b>convida o p\u00fablico \u201ca projetar os significados que elaborarem\u201d sobre as obras expostas. \u201c<\/span>Cada visitante ser\u00e1 assim agitado para interpretar<\/b> o <\/span>N\u00famero<\/b>\u201d, afirma.<\/span><\/p>\n

O curador criou um <\/span>percurso na exposi\u00e7\u00e3o<\/b> em que disp\u00f4s os trabalhos nas salas de acordo com suas s\u00e9ries, e escreveu <\/span>textos <\/b>que estar\u00e3o nas paredes de cada um dos segmentos. Apelidada de <\/span>\u201cSala Dourada\u201d<\/b>, por causa da obra <\/span>\u201cEstrutura modular dourada\u201d<\/b> (2019), em placas de metal dourado, <\/span>pregos de lat\u00e3o<\/b> e esmalte sobre madeira, com 75cm x 75cm, que abre a exposi\u00e7\u00e3o, a <\/span>antec\u00e2mara<\/b> da Sala Gomes Freire abriga os trabalhos <\/span>\u201cEspirais crom\u00e1ticas s\u00e9rie 2 n\u00ba 1\u201d<\/b> (2023),\u00a0 em bot\u00f5es e esmalte sint\u00e9tico sobre madeira, com 200cm x 200cm, <\/span>\u201cEspirais crom\u00e1ticas XVIII\u201d<\/b> (2022), em bot\u00f5es sobre tela sobre madeira, com 114,5 x 225 cm, e \u201c<\/span>Afinidades crom\u00e1ticas \u2013 Dourados Vers\u00e3o 2\u201d<\/b> (2018), bot\u00f5es sobre tela sobre madeira, com 161,5 x 162 cm.<\/span><\/p>\n

\u201cJos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b> segue as reflex\u00f5es de Leibniz [fil\u00f3sofo alem\u00e3, 1646-1716] para quem a <\/span>ars combinatoria<\/span><\/i> ou <\/span>ci\u00eancia geral das formas<\/b> ou da <\/span>similaridade e dissimilaridade<\/b> \u00e9 um <\/span>m\u00e9todo universal<\/b>, fundamento de todas as ci\u00eancias\u201d observa <\/span>Paulo Herkenhoff<\/b>. \u201cO artista nos cita o fil\u00f3sofo alem\u00e3o: <\/span>ars combinatoria<\/span><\/i> designa o projeto, ou melhor, o ideal de uma ci\u00eancia que, partindo de uma <\/span>characteristica universalis<\/span><\/i>, ou seja, de uma <\/span>linguagem simb\u00f3lica<\/b> que atribu\u00edsse um <\/span>sinal a cada ideia primitiva<\/b> e <\/span>combinasse de todos os modos poss\u00edveis esses sinais primitivos<\/b>, obtendo assim <\/span>todas<\/b> as ideias poss\u00edveis. Este \u00e9 seu desafio h\u00e1 25 anos\u201d, destaca.<\/span><\/p>\n

PE\u00c7AS DE QUEBRA-CABE\u00c7A DE PL\u00c1STICO \u2013 EFEITO VISUAL<\/b><\/p>\n

A grande <\/span>Sala Gomes Freire<\/b> \u00e9 identificada como <\/span>\u201cSala Azul\u201d<\/b> devido \u00e0 colora\u00e7\u00e3o de <\/span>16 trabalhos<\/b> criados por <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b> nos <\/span>\u00faltimos seis anos<\/b>, com <\/span>pe\u00e7as de quebra-cabe\u00e7as de pl\u00e1stico<\/b> sobre madeira, das s\u00e9ries <\/span>Circuito Tonal<\/b> e <\/span>Tramas tonais<\/b>, e tamanhos que variam de <\/span>190 x 190 cm<\/b> a 81 x 81 cm.\u00a0<\/span><\/p>\n

Neste espa\u00e7o o p\u00fablico ver\u00e1 o <\/span>arm\u00e1rio-vitrine<\/b> com as obras de arte popular colecionadas por <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b>, dos artistas Ant\u00f4nio Rodrigues, de <\/span>Caruaru<\/b>; Elda Sobral, F\u00e1bio Ramos, Bezinho, Carlito, Edilmo e Jo\u00e3o Kambiw\u00e1, de <\/span>Ibimirim<\/b>; Socorro, de <\/span>Garanhuns<\/b>; Dona Mocinha de Bu\u00edque, todos de <\/span>Pernambuco<\/b>; Lurdes Diniz, de <\/span>Lagoa Seca<\/b>, na <\/span>Para\u00edba<\/b>; Ant\u00f4nio Sandes, da <\/span>Ilha do Ferro<\/b> em <\/span>Alagoas<\/b>; Z\u00e9 Celestino, de <\/span>Juazeiro do Norte<\/b>, no <\/span>Cear\u00e1<\/b>; Jos\u00e9 Valdo, de <\/span>Santa Br\u00edgida<\/b>, na <\/span>Bahia<\/b>; Camocim, de <\/span>Feij\u00f3<\/b>, no <\/span>Acre<\/b>; Fernando e Edmilson, de <\/span>Novo Air\u00e3o<\/b> e M\u00e1rcia Sater Maw\u00e9, de <\/span>Manaus<\/b>, no Amazonas; Delma de Melo, com m\u00e1scaras de <\/span>Piren\u00f3polis<\/b>, al\u00e9m de muitos an\u00f4nimos.\u00a0<\/span><\/p>\n

Neste segmento estar\u00e1 tamb\u00e9m a obra cedida pelo <\/span>Museu de Arte do Rio<\/b> (MAR) <\/span>\u201cPainel de azulejos holandeses (Delft) \u2013 Tem\u00e1tica de criaturas marinhas e peixes emolduradas por cantoneiras em ossekopjes\u201d<\/b> (1640-1670), e cer\u00e2mica vitrificada.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ainda na <\/span>Sala Gomes Freire <\/b>estar\u00e3o obras <\/span>coloridas<\/b>, como <\/span>\u201c<\/b>Sequ\u00eancias crom\u00e1ticas\u201d<\/b> (2011), 200cm x 200cm e <\/span>\u201c6.272 pe\u00e7as \u2013 112\u201d<\/b> (2011), ambas em com <\/span>pe\u00e7as de pl\u00e1stico colorido<\/b> sobre madeira, <\/span>\u201cConex\u00f5es crom\u00e1ticas A-7\u201d<\/b> (2016), <\/span>A-12, A-13, A-14 <\/b>, de 2023, as quatro feitas com <\/span>selos postais<\/b> sobre impress\u00e3o em Canson Rag Photographique, e ainda <\/span>\u201cAtrav\u00e9s do espelho\u201d<\/b> e <\/span>\u201cAtrav\u00e9s do espelho II\u201d<\/b>, de 2023, em gravura em metal.<\/span><\/p>\n

QR CODE \u2013 QUE A TERRA TE SEJA LEVE<\/b><\/p>\n

A \u00faltima sala, <\/span>Treze de Maio<\/b>, batizada de \u201c<\/span>Sala Cinza\u201d<\/b>, reunir\u00e1 <\/span>nove obras<\/b> da s\u00e9rie <\/span>\u201cVanitas\u201d<\/b>.<\/span> Desta s\u00e9rie est\u00e3o <\/span>\u201cVanitas \u2013 Nota\u00e7\u00f5es em campo aleat\u00f3rio\u201d, Vanitas \u2013 nota\u00e7\u00f5es ritmadas em campo aleat\u00f3rio <\/b>(2015), constru\u00eddas com <\/span>cer\u00e2mica e l\u00e1pis de papel<\/b> sobre madeira; <\/span>\u201c<\/b>Vanitas <\/b>(2001)\u201d, <\/span>\u201c<\/b>Vanitas Venezia \u2013 puzzle\u201d <\/b>(2023), em pe\u00e7as de quebra-cabe\u00e7as de pl\u00e1stico sobre madeira; <\/span>\u201cVanitas Venezia\u201d<\/b> (2017), fotografia.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ao <\/span>apontar o celular<\/b> para as obras <\/span>\u201cVanitas QR Code VIII\u201d<\/b>, <\/span>\u201cVanitas QR Code XII\u201d e \u201cVanitas QR Code XIII\u201d<\/b>(2011-2018), em pe\u00e7as de quebra-cabe\u00e7as de pl\u00e1stico sobre madeira, se v\u00ea na internet a cita\u00e7\u00e3o em latim \u201cSittibi terra Levis\u201d: <\/span>\u201cque a terra te seja leve\u201d<\/b>.<\/span><\/p>\n

Paulo Herkenhoff<\/b> escreve que foi ao <\/span>\u201cDicion\u00e1rio de s\u00edmbolos\u201d<\/b>e leu\u201cque no sentido de prote\u00e7\u00e3o, na Roma Antiga havia a cerim\u00f4nia anual de <\/span>martelar um prego<\/b> no templo de <\/span>J\u00fapiter<\/b> e que na <\/span>China<\/b> martelar os pregos sup\u00e9rfluos nas casas <\/span>afasta os dem\u00f4nios\u201d<\/b>. \u201cNa <\/span>\u00c1frica<\/b>, paradoxalmente, se enfiam pregos em alguns fetiches para manter seus esp\u00edritos residentes fixados nas tarefas para cuja realiza\u00e7\u00e3o se invocou sua ajuda\u201d, o curador cita <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b>, em seu livro <\/span>\u201cPercursos de cria\u00e7\u00e3o\u201d<\/b> (2021).<\/span><\/p>\n

Neste espa\u00e7o est\u00e3o ainda as obras <\/span>\u201cSuperf\u00edcie ondulada \u2013 Resqu\u00edcios\u201d (2011)<\/b>, em <\/span>esmalte sint\u00e9tico sobre pe\u00e7as de domin\u00f3 de resina<\/b>, <\/span>\u201c<\/b>Circuito vai e vem colorido\u201d<\/b> (2013), em pe\u00e7as de quebra-cabe\u00e7as de pl\u00e1stico sobre madeira, e encerrando o circuito <\/span>\u201cComposi\u00e7\u00e3o Monjolo n\u00ba 1\u201d<\/b> (2023), com <\/span>pastilhas de cer\u00e2mica<\/b> e rejunte sobre madeira.<\/span><\/p>\n

SOBRE JOS\u00c9 PATR\u00cdCIO<\/b><\/p>\n

Jos\u00e9 Patr\u00edcio <\/b>nasceu em <\/span>1960<\/b>, no <\/span>Recife<\/b>, onde vive e trabalha. Ativo no circuito de arte desde 1976, quando integrou o 4o Sal\u00e3o dos Novos, no Museu de Arte Contempor\u00e2nea de Pernambuco, em Olinda, participou de diversas <\/span>bienais<\/b>, entre elas a 22<\/span>a<\/span>\u00a0Bienal de S\u00e3o Paulo, Brasil (1994) e a 3<\/span>a<\/span>\u00a0Bienal do Mercosul, em Porto Alegre, Brasil (1994); al\u00e9m da 8<\/span>a<\/span>\u00a0Havana Biennial, Cuba (2003).Seu trabalho pode ser encontrado em <\/span>importantes cole\u00e7\u00f5es<\/b>, como: Fondation Cartier pour l\u2019art contemporain, Paris, Fran\u00e7a; Museu de Arte Moderna Alo\u00edsio Magalh\u00e3es (MAMAM), Recife; Museu de Arte Moderna da Bahia, em Salvador; e Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.<\/span><\/p>\n

Exposi\u00e7\u00f5es <\/span>individuais<\/b> recentes incluem:\u00a0\u201cPot\u00eancia criadora infinita\u201d, na Nara Roesler (2021), em S\u00e3o Paulo;\u00a0\u201cJos\u00e9 Patr\u00edcio: Algorithm in ‘Object Recognition’\u201d, na Pearl Lam Galleries Hong Kong H’Queens (2018), em Hong Kong, China;\u00a0\u201cPrecis\u00e3o e acaso\u201d, no Museu Mineiro (2018), em Belo Horizonte, e no Museu Nacional de Bras\u00edlia (MUN) (2018);\u00a0\u201cPonto zero\u201d, no Sesc Santo Amaro (2017), em S\u00e3o Paulo;\u00a0\u201cExplos\u00e3o Fixa\u201d, no Instituto Ling (2017), em Porto Alegre.\u00a0<\/span><\/p>\n

Exposi\u00e7\u00f5es <\/span>coletivas <\/b>recentes s\u00e3o, entre outras:\u00a0\u201cUtopias e distopias\u201d, no\u00a0Museu de Arte Moderna da Bahia (2022), em Salvador;\u00a0\u201cAteli\u00ea de Gravura: da tradi\u00e7\u00e3o \u00e0 experimenta\u00e7\u00e3o\u201d, na Funda\u00e7\u00e3o Iber\u00ea Camargo (2019), em Porto Alegre;\u00a0\u201cG\u00e9om\u00e9tries Sud, du Mexique \u00e0 la Terre de Feu\u201d, na Fondation Cartier pour l\u2019art contemporain (2018), em Paris;\u00a0\u201cAsas e Ra\u00edzes\u201d, na Caixa Cultural (2015), no Rio de Janeiro;\u00a0\u201cLe Hors-L\u00e0\u201d, na Usina Cultural (2013), em Jo\u00e3o Pessoa.\u00a0<\/span><\/p>\n

O trabalho de <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b> se realiza na <\/span>fronteira entre instala\u00e7\u00e3o e pintura<\/b>, misturando esses g\u00eaneros. Sua pr\u00e1tica parte do arranjo de <\/span>objetos cotidianos<\/b>, tais como domin\u00f3s, dados e bot\u00f5es, a fim de criar padr\u00f5es e imagens que podem ter <\/span>car\u00e1ter geom\u00e9trico ou org\u00e2nico<\/b>, ainda que n\u00e3o deixem de resguardar uma <\/span>familiaridade enigm\u00e1tica<\/b> com o cotidiano, tendo em vista a possibilidade de se reconhecer aqueles elementos nas composi\u00e7\u00f5es. Patr\u00edcio despontou no mundo da arte em 1999, quando criou uma instala\u00e7\u00e3o para o convento de S\u00e3o Francisco, em Jo\u00e3o Pessoa. Na ocasi\u00e3o, o artista utilizou domin\u00f3s como elemento-chave para muitos dos seus trabalhos. Quando vistos de longe, os padr\u00f5es observados ganham uma <\/span>qualidade pict\u00f3rica<\/b> (dada sua configura\u00e7\u00e3o geral) que contrasta com a natureza gr\u00e1fica individual de cada pe\u00e7a.\u00a0<\/span><\/p>\n

FORMA\u00c7\u00c3O PELO OLHAR<\/b><\/p>\n

Em <\/span>1975<\/b>, <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio <\/b>ingressou na Escolinha de Arte do Recife, fundada por Augusto Rodrigues, a \u00fanica \u201cpossibilidade de forma\u00e7\u00e3o art\u00edstica, com toda uma estrutura que ajudava os alunos, que podiam escolher uma determinada t\u00e9cnica\u201d.<\/span><\/p>\n

Pela comunica\u00e7\u00e3o mais dif\u00edcil, um certo isolamento em rela\u00e7\u00e3o ao circuito de arte, sua forma\u00e7\u00e3o \u201cse deu pelo olhar\u201d. \u201cPassei a investir em ver exposi\u00e7\u00f5es, e a partir dos anos 1980 comecei a ir ao Rio e a S\u00e3o Paulo praticamente todos os anos,e via todas as exposi\u00e7\u00f5es que estavam acontecendo, visitava as institui\u00e7\u00f5es, os museus, as galerias\u201d, recorda. \u201cNa \u00e9poca havia umas galerias da Prefeitura do Rio que mostravam muito os trabalhos dos artistas concretos e neoconcretos, e acredito que isso tenha tido alguma influ\u00eancia, mas sobretudo meu interesse no geom\u00e9trico-construtivo veio muito da arte popular do nordeste e principalmente em Pernambuco, onde vivo. Sempre me interessei e admirei as estruturas que voc\u00ea v\u00ea nas fachadas das casas, que se encontra nas pinturas das festas populares, nas barracas, nos bancos, tudo isso me chamava muito a aten\u00e7\u00e3o. Foi justamente quando entrei na <\/span>Nara Roesler<\/b>, em 2000, e que participei do Rumos Ita\u00fa Cultural, a carreira ganhou um aspecto mais compromissado de estruturar a produ\u00e7\u00e3o, e o trabalho foi crescendo e me trazendo a possibilidade de explorar as minhas descobertas\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

Servi\u00e7o: Exposi\u00e7\u00e3o \u201cJos\u00e9 Patr\u00edcio: Agita\u00e7\u00f5es pelo n\u00famero\u201d<\/b><\/p>\n

Abertura: 3 de agosto de 2024, das 14h \u00e0s 18h<\/span><\/p>\n

Com a presen\u00e7a do artista<\/span><\/p>\n

At\u00e9: 20 de outubro de 2024<\/span><\/p>\n

Centro Cultural do Patrim\u00f4nio Pa\u00e7o Imperial Pra\u00e7a Quinze de Novembro, 48, Centro, Rio de Janeiro, CEP 20010-010<\/span><\/p>\n

Ter\u00e7a a domingo e feriados, das 12h \u00e0s 18h<\/span><\/p>\n

Telefones: (21) 2215.5231 e (21) 2215.2093 <\/span><\/p>\n

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