{"id":2529106,"date":"2024-06-07T15:24:50","date_gmt":"2024-06-07T14:24:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=2529106"},"modified":"2024-06-07T15:25:48","modified_gmt":"2024-06-07T14:25:48","slug":"lydia-okumura-artista-nipo-brasileira-radicada-em-nova-york-desde-1974-ganha-exposicao-panoramica-nas-galerias-martinsmontero-e-nara-roesler-em-sao-paulo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/pt-pt\/2024\/06\/lydia-okumura-artista-nipo-brasileira-radicada-em-nova-york-desde-1974-ganha-exposicao-panoramica-nas-galerias-martinsmontero-e-nara-roesler-em-sao-paulo\/","title":{"rendered":"Lydia Okumura, artista nipo-brasileira radicada em Nova York desde 1974, ganha exposi\u00e7\u00e3o panor\u00e2mica nas galerias Martins&Montero e Nara Roesler, em S\u00e3o Paulo"},"content":{"rendered":"
ARTES VISUAIS<\/span><\/h5>\n

Por CWeA Comunica\u00e7\u00e3o<\/strong><\/em><\/p>\n

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Lydia Okumura\u2013 A imaterialidade em tudo<\/span><\/h1>\n

Exposi\u00e7\u00e3o panor\u00e2mica celebra cinco d\u00e9cadas de trabalho daartista nipo-brasileira<\/b>, nascida em 1948, em <\/span>Osvaldo Cruz, S\u00e3o Paulo, eradicada em Nova York desde 1974. A mostra ser\u00e1 realizada, <\/span>simultaneamente<\/b>, nas galerias <\/span>Martins&Montero<\/b> e <\/span>Nara Roesler<\/b>, e marca o in\u00edcio da <\/span>colabora\u00e7\u00e3o entre as duas galerias<\/b> em <\/span>torno do trabalho da artista<\/b>.<\/span><\/p>\n

A exposi\u00e7\u00e3o apresenta <\/span>obras emblem\u00e1ticas que cobrem quase trinta anos de produ\u00e7\u00e3o<\/b>: do in\u00edcio dos 1970 ao final dos 1990. Ser\u00e3o montadas ainda duas instala\u00e7\u00f5es que estavam apenas em projeto, e nunca haviam sido realizadas, e <\/span>recriadas<\/b> outras duas, feitas originalmente, em 1972, para o MAC de Campinas. Ser\u00e3o exibidas dezessete <\/span>obras in\u00e9ditas no Brasil<\/b>, fazendo desta exposi\u00e7\u00e3o <\/span>uma oportunidade imperd\u00edvel<\/b> para se apreciar o trabalho da grande artista.<\/span><\/p>\n

Martins&Monteiro e Nara Roesler, S\u00e3o Paulo<\/b><\/p>\n

Abertura: 8 de junho de 2024, das 11h \u00e0s 15h<\/span><\/p>\n

Haver\u00e1 <\/span>van gratuita<\/b> fazendo o percurso\u00a0<\/span><\/p>\n

entre as duas galerias<\/span><\/p>\n

At\u00e9: 3 de agosto de 2024<\/span><\/p>\n

Texto cr\u00edtico: Pontogor<\/span><\/p>\n

Entrada gratuita<\/span><\/p>\n

As galerias <\/span>Martins&Montero<\/b> e <\/span>Nara Roesler <\/b>t\u00eam o prazer de convidar para a abertura, no dia <\/span>8 de junho de 2024<\/b>, das <\/span>11h \u00e0s 15h<\/b>, da exposi\u00e7\u00e3o panor\u00e2mica <\/span>\u201cA imaterialidade em tudo\u201d<\/b>, com <\/span>31 obras<\/b> \u2013 entre <\/span>pinturas, esculturas e instala\u00e7\u00f5es de grande escala <\/b>\u2013 , que cobrem um percurso de tr\u00eas d\u00e9cadas da produ\u00e7\u00e3o da artista nipo-brasileira <\/span>Lydia Okumura<\/b> (1948, Oswaldo Cruz, S\u00e3o Paulo), do in\u00edcio dos anos 1970 ao final dos 1990. A exposi\u00e7\u00e3o ser\u00e1 realizada <\/span>simultaneamente<\/b> nas galerias <\/span>Martins&Montero<\/b> e <\/span>Nara Roesler<\/b>, e apresentar\u00e1 <\/span>obras emblem\u00e1ticas<\/b> da artista, em uma homenagem aos seus <\/span>mais de 50 anos de contribui\u00e7\u00e3o \u00e0 arte<\/b>. Na abertura, haver\u00e1 <\/span>van gratuita<\/b> fazendo o percurso entre as duas galerias. O evento marca a colabora\u00e7\u00e3o <\/span>em torno da obra da artista<\/b> entre a <\/span>Martins&Monteiro<\/b>, com espa\u00e7os em S\u00e3o Paulo e Bruxelas, e <\/span>Nara Roesler<\/b>, sediada em S\u00e3o Paulo, Nova York e Rio de Janeiro.<\/span><\/p>\n

Das obras expostas, dezessete <\/span>nunca foram mostradas no Brasil <\/b>(<\/span>marcadas em azul no texto<\/span>), e <\/span>ser\u00e3o montadas ainda <\/span>duas instala\u00e7\u00f5es que estavam apenas em projeto<\/b>, e n\u00e3o haviam sido realizadas. O t\u00edtulo da exposi\u00e7\u00e3o \u00e9 uma frase da pr\u00f3pria artista: \u201c<\/span>Quero expressar a imaterialidade em tudo\u201d<\/b>, no texto do artista <\/span>Pontogor<\/b>, que acompanha a mostra.<\/span><\/p>\n

Por mais de cinq\u00fcenta anos, <\/span>Okumura<\/b> empregou a <\/span>abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica<\/b> para investigar a compreens\u00e3o e a experi\u00eancia do espa\u00e7o, expandindo suas possibilidades atrav\u00e9s de <\/span>forma e cor<\/b>. Utilizando materiais como <\/span>barbante, arame, tinta acr\u00edlica, <\/b>cord\u00f5es, chapas de ferro, <\/b>vidro, alum\u00ednio, carv\u00e3o e grafite<\/b>, <\/span>Okumura<\/b> concebe instala\u00e7\u00f5es <\/span>site-specific<\/span><\/i> que se relacionam <\/span>diretamente com a arquitetura do espa\u00e7o expositivo<\/b>. Nelas, <\/span>planos s\u00e3o pintados nos cantos das paredes que se conectam por fios, resultando em formas geom\u00e9tricas que se projetam no campo espacial e <\/span>criam a ilus\u00e3o de objetos tridimensionais<\/b>.<\/span> Embora a sua pr\u00e1tica possa ser enquadrada na tradi\u00e7\u00e3o minimalista, a <\/span>op art <\/span><\/i>(arte \u00f3ptica) tamb\u00e9m est\u00e1 em jogo. Atrav\u00e9s de interven\u00e7\u00f5es modestas, por\u00e9m engenhosas, <\/span>Okumura<\/b> questiona a percep\u00e7\u00e3o de nossa presen\u00e7a corporal no ambiente.<\/span><\/p>\n

Dada a essa relev\u00e2ncia e status de refer\u00eancia, <\/span>Lydia Okumura <\/b>justifica um grande movimento colaborativo entre duas das mais preeminentes galerias do pa\u00eds, visando \u00e0 expans\u00e3o da sua presen\u00e7a no circuito nacional e internacional da arte.\u00a0<\/span><\/p>\n

ARTISTA PRESENTE EM IMPORTANTES COLE\u00c7\u00d5ES NO BRASIL E NO EXTERIOR<\/b><\/p>\n

Radicada em Nova York desde <\/span>1974<\/b>, sua obra integra prestigiosas cole\u00e7\u00f5es, como <\/span>Pinacoteca do Estado de S\u00e3o Paulo, Museu de Arte Contempor\u00e2nea da Universidade de S\u00e3o Paulo (MAC-USP), Museu de Arte Moderna de S\u00e3o Paulo (MAM SP), Museum of Modern Art (MoMA), Nova York, Museo Reina Sofia, Madri, The Hall Art Foundation, Derneburg, Alemanha, Contemporary Graphic Art Collection, Friedrikstadt, Noruega, The Hara Museum of ContemporaryArt, em T\u00f3quio, e Guggenheim Museum, em Dubai, entre outras. <\/span>Lydia Okumura<\/b> foi a primeira artista brasileira a integrar a <\/span>cole\u00e7\u00e3o<\/b> do <\/span>Metropolitan Museum of Art<\/b>, em Nova York, com a obra <\/span>\u201cBeyond and Behind\u201d<\/b> (1978), em tinta acr\u00edlica e grafite sobre papel, com 76,2 \u00d7 101,6 cent\u00edmetros, conta Jaqueline Martins.\u00a0<\/span><\/p>\n

Lydia Okumura<\/b> faz parte de grupo de artistas, junto com <\/span>Tomie Ohtake, Lygia Clark, Lygia Pape e Mira Schendel<\/b>, que ajudaram a definir a <\/span>arte conceitual<\/b> como a conhecemos. Atrav\u00e9s de <\/span>pinturas, instala\u00e7\u00f5es e esculturas produzidas com recursos m\u00ednimos<\/b>, as obras da artista desafiam conceitos pr\u00e9-concebidos de espa\u00e7o. <\/span>No campo da <\/span>pintura e desenho<\/b>, pr\u00e1ticas adotadas a partir do in\u00edcio dos anos 1970, <\/span>Lydia<\/b> se mant\u00e9m fiel aos seus questionamentos, e segue propondo as mesmas <\/span>quest\u00f5es espaciais<\/b>. Suas <\/span>composi\u00e7\u00f5es abstratas<\/b>simulam configura\u00e7\u00f5es geom\u00e9tricas em espa\u00e7os arquitet\u00f4nicos, onde o <\/span>uso da cor<\/b> \u00e9 crucial para sugerir <\/span>tridimensionalidade<\/b> atrav\u00e9s de varia\u00e7\u00f5es crom\u00e1ticas.<\/span><\/p>\n

PERCURSO\/OBRAS<\/b><\/p>\n

Na<\/span> Nara Roesler<\/b>, o p\u00fablico ver\u00e1 obras produzidas por <\/span>Lydia Okumura<\/b> nos anos 1980, como as esculturas de 1984<\/span>in\u00e9ditas no Brasil<\/b>\u201cDouble\u201d, em barras de a\u00e7o inoxid\u00e1vel, 110 x 150 cm; <\/span>\u201cLabyrinth (Variant II)\u201d<\/b>, em malha de arame de a\u00e7o inoxid\u00e1vel e tinta acr\u00edlica, com dimens\u00f5es vari\u00e1veis (<\/span>foto abaixo<\/b>) e <\/span>\u201cCube 1,2,3\u201d<\/b> (1984), malha de arame de a\u00e7o inoxid\u00e1vel, com 76,2 x 76,2 x 76,2 cm, que ficar\u00e1 <\/span>suspensa do teto<\/b>. Ambas estiveram na <\/span>individual<\/b> da artista na <\/span>The Hall Art Foundation<\/b>, na Alemanha, de agosto de 2022 a abril de 2023.<\/span><\/p>\n

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A grande pintura <\/span>\u201cHappy Overture\u201d<\/b> (1984)ser\u00e1 realizada pela primeira vez no Brasil, feita <\/span>diretamente sobre a parede<\/b>, em tinta acr\u00edlica e grafite, com 3 metros de largura e 1,40 m de altura (foto abaixo). <\/span><\/p>\n

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Estar\u00e3o ainda na <\/span>Nara Roesler<\/b> as pinturas <\/span>\u201cMetamorphosys II\u201d<\/b> (1981),acr\u00edlica sobre parede, grafite e fio; <\/span>\u201cNo Centro, S\u00e3o Paulo\u201d<\/b> (1985), acr\u00edlica sobre tela, 170 x 170 cm; <\/span>\u201cSem T\u00edtulo, S\u00e3o Paulo\u201d<\/b> (1982), acr\u00edlica sobre tela, 170 x 170 cm; <\/span>\u201cThought Pattern T\u201d<\/b> (1986), acr\u00edlica sobre papel, 56 x 76 cm; <\/span>\u201cThought Pattern B\u201d<\/b> (1986), acr\u00edlica sobre papel, 56 x 76 cm; <\/span>\u201cPurpose, S\u00e3o Paulo\u201d<\/b> (1985), acr\u00edlica sobre tela, 148 x 148 x 3,5 cm,<\/span>\u201cSem T\u00edtulo\u201d<\/b> (S\/d), acr\u00edlica sobre papel, 56 x 76 cm, bem com as <\/span>pinturas em grande formato<\/b> em tinta acr\u00edlica sobre tela: <\/span>\u201cEvolving from Within, NYC\u201d<\/b> (1991), 143,5 x 205,5 x 3,5 cm e <\/span>\u201cNeutralit, NYC\u201d<\/b> (1984), 122,5 x 191,3 x 3 cm, e, em \u00f3leo sobre tela,\u00a0 <\/span>\u201cTranscendence, NYC\u201d<\/b> (1994\/1995), 153,5 x 205 x 3,5 cent\u00edmetros.<\/span><\/p>\n

SER\u00c3O RECRIADAS INSTALA\u00c7\u00d5ES DE 1972, FEITAS PARA O MAC DE CAMPINAS<\/b><\/p>\n

Na <\/span>Martins&Montero<\/b>, estar\u00e3o algumas obras dos anos 1970, como as instala\u00e7\u00f5es feitas em 1972 para o Museu de Arte Contempor\u00e2nea de Campinas \u2013 <\/span>\u201cRelocation of the Cube\u201d<\/b> (foto ao lado), em terra, grama e espelho, 35,5 x 140 x 70 cm; e <\/span>\u201cPositive\/Negative\u201d<\/b>, c\u00fapula de acr\u00edlico, terra e grama, 25 x 500 x 50 cm. As duas obras\u00a0 ser\u00e3o <\/span>recriadas <\/b>no jardim da galeria.<\/span><\/p>\n

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Lydia Okumura RELOCATION OF THE CUBE, MUSEU DE ARTE CONTEMPOR\u00c2NEA DE CAMPINAS, 1972 1972<\/p><\/div>\n

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RELA\u00c7\u00d5ES ABSTRATAS \u2013 PINTURAS DE LYDIA OKUMURA<\/b><\/p>\n

Ainda dos anos 1970, h\u00e1 aspinturas<\/span>\u201cEm Quatro Cantos, NY\u201d<\/b> (1976), em acr\u00edlica e l\u00e1pis sobre papel, 76 x 56 cm, e <\/span>\u201cStanding Within The Horizontal N3\u201d<\/b> (1978), em acr\u00edlica sobre papel, 76 x 108 cent\u00edmetros.<\/span><\/p>\n

Ser\u00e3o realizadas <\/span>pela primeira vez <\/b>duas instala\u00e7\u00f5es em papel cart\u00e3o, papel, l\u00e1pis e fio, que estavam somente em projeto,e se chamam \u201cSem T\u00edtulo\u201d (S\/d), exemplos de seus trabalhos que \u201csaem\u201d da parede e ganham o espa\u00e7o. Na foto ao lado uma das maquetes.<\/span><\/p>\n

Pinturas importantes de <\/span>Lydia Okumura<\/b>, <\/span>nunca exibidas no Brasil<\/b>, em \u00f3leo sobre tela ser\u00e3o expostas, como a s\u00e9rie feita em 1998, com 76,5 x 101,5 cm: <\/span>\u201cAbstract Relations I, NYC\u201d, \u201cAbstract Relations II, NYC\u201d<\/b> (foto ao lado) e <\/span>\u201cAbstract Relations III, NYC<\/b>\u201d<\/span>.\u00a0<\/span><\/p>\n

Tamb\u00e9m estar\u00e3o pinturas em acr\u00edlica sobre tela:<\/span>\u201cSem T\u00edtulo\u201d <\/b>(S\/d), 50 x 100 cm e <\/span>\u201cSem T\u00edtulo\u201d<\/b> (S\/d), acr\u00edlica sobre tela, 60 x 82 cm (<\/span>foto ao lado<\/b>). E em acr\u00edlica sobre papel: <\/span>\u201cOne Is Three Within\u201d<\/b> (1982), 70 x 100 cm; <\/span>\u201cVertical\/ Horizontal\u201d<\/b>, 76 x 56 cm (9 partes); \u201cSem Titulo\u201d (1982), 70 x 100 cm; e <\/span>\u201c<\/b>Mostly Independent Fields\u201d<\/b>(1977), 76 x 56 cm (6 partes).<\/span><\/p>\n

Fazendo um arco no tempo, o p\u00fablico ver\u00e1 obras recentes da artista, <\/span>feitas em 2019<\/b>: as esculturas em barras de ferro <\/span>\u201cTriple N\u00b01\u201d<\/b>, 82 x 134,5 cm; e <\/span>\u201cTriple N\u00b03\u201d<\/b>, 83 x 112 cm.<\/span><\/p>\n

COLABORA\u00c7\u00c3O MARTINS&MONTERO E NARA ROESLER<\/b><\/p>\n

\u201cColabora\u00e7\u00f5es entre galerias \u00e9 uma tend\u00eancia super atual e, em nossa vis\u00e3o, uma evolu\u00e7\u00e3o saud\u00e1vel e bem-vinda ao nosso setor. Para n\u00f3s, a uni\u00e3o de pot\u00eancias representa oportunidades para ampliar a presen\u00e7a de uma artista seminal como a Lydia\u201d, comenta <\/span>Jaqueline Martins<\/b>, s\u00f3cia-fundadora da <\/span>Martins&Montero<\/b>.\u00a0<\/span><\/p>\n

Alexandre Roesler<\/b>, s\u00f3cio da <\/span>Nara Roesler<\/b>, afirma:<\/span> “Acreditamos que a obra de uma artista como <\/span>Lydia Okumura<\/b> pode render di\u00e1logos muito interessantes e prol\u00edficos com os artistas de nosso programa. A parceria com a <\/span>Martins&Montero<\/b> surgiu da vontade em comum que temos em fazer com que a obra de <\/span>Okumura<\/b> possa alcan\u00e7ar p\u00fablicos cada vez maiores dentro e fora\u00a0do\u00a0Brasil\u201d.<\/span><\/p>\n

SOBRE LYDIA OKUMURA<\/b><\/p>\n

Nascida em uma fam\u00edlia de imigrantes japoneses, o interesse de <\/span>Lydia Okumura<\/b> pela arte foi despertado por seu pai, um cal\u00edgrafo de forma\u00e7\u00e3o. Antes de se mudar para Nova York, em 1974, <\/span>Okumura <\/b>estudou na Faculdade de Artes Visuais da FAAP, em S\u00e3o Paulo. Aos dezenove anos, a artista fez sua primeira exposi\u00e7\u00e3o individual, em 1968, na Galeria Varanda, em S\u00e3o Paulo, e logo foi convidada a participar da Bienal de S\u00e3o Paulo de 1973, como parte do coletivo Equipe3, junto com Francisco I\u00f1arra e Genilson Soares. A artista contribuiu de maneira fundamental para a produ\u00e7\u00e3o de instala\u00e7\u00f5es <\/span>site-specific<\/span><\/i>, sendo que muitas delas est\u00e3o documentadas nos acervos do MAC\/USP, PinacotecaSP, MAM SP, Hall Art Foundation, na Alemanha, Metropolitan e MoMA, em Nova York. As primeiras impress\u00f5es do trabalho individual de <\/span>Lydia Okumura<\/b> podem ser amb\u00edguas. Por quase 50 anos, a artista brasileira radicada em Nova York vem investigando o interst\u00edcio do espa\u00e7o bidimensional e tridimensional atrav\u00e9s de instala\u00e7\u00f5es site-specific. Utilizando principalmente <\/span>tinta acr\u00edlica, cord\u00f5es, chapas de ferro, carv\u00e3o e l\u00e1pis<\/b>, <\/span>Okumura<\/b> constr\u00f3i composi\u00e7\u00f5es geom\u00e9tricas abstratas que se <\/span>projetam das paredes<\/b> para o espa\u00e7o tridimensional. Embora suapr\u00e1tica possa ser identificada dentro da tradi\u00e7\u00e3o minimalista, a <\/span>arte \u00f3ptica<\/b> tamb\u00e9m est\u00e1 em jogo. Atrav\u00e9s de interven\u00e7\u00f5es simples, por\u00e9m desafiadoras, Lydia Okumura questiona a percep\u00e7\u00e3o que temos de nossa presen\u00e7a f\u00edsica dentro do espa\u00e7o expositivo.<\/span><\/p>\n

Em Nova York, <\/span>Okumura<\/b> continuou seus estudos no Pratt Graphics Center. A artista participou em cinco Bienais de S\u00e3o Paulo entre 1973 e 1984, bem como exposi\u00e7\u00f5es em diversas galerias e institui\u00e7\u00f5es nos Estados Unidos, Europa, Am\u00e9rica Latina e Jap\u00e3o. Seu trabalho foi exibido em uma importante exposi\u00e7\u00e3o individual no Museu de Arte Moderna de S\u00e3o Paulo em 1984 e, em 2016, foi tema de uma extensa retrospectiva itinerante pelos Estados Unidos, intitulada “Lydia Okumura: Situations\u201d, organizada pela Universidade de Buffalo (Nova York). Nos \u00faltimos anos participou tamb\u00e9m de importantes exposi\u00e7\u00f5es institucionais no The Americas Society (Nova York), Museu de Arte Contempor\u00e2nea de S\u00e3o Paulo, Galerie Thaddaeus Ropac (Londres), ZKM Center for Artand Media (Karlsruhe, Alemanha), Instituto Figueiredo Ferraz (Ribeir\u00e3o Preto), Hall Foundation (Derneburg, Alemanha), MuBE (S\u00e3o Paulo), entre outras. Okumura vive e trabalha em Nova York.<\/span><\/p>\n

SOBRE NARA ROESLER<\/b><\/p>\n

Nara Roesler<\/b> \u00e9 uma das principais galerias de arte contempor\u00e2nea do Brasil, representa artistas brasileiros e latino-americanos influentes da d\u00e9cada de 1950, al\u00e9m de importantes artistas estabelecidos e em in\u00edcio de carreira que dialogam com as tend\u00eancias inauguradas por essas figuras hist\u00f3ricas. Fundada em 1989 por Nara Roesler, a galeria fomenta a inova\u00e7\u00e3o curatorial consistentemente, sempre mantendo os mais altos padr\u00f5es de qualidade em suas produ\u00e7\u00f5es art\u00edsticas. Para tanto, desenvolveu um programa de exposi\u00e7\u00f5es seleto e rigoroso, em estreita colabora\u00e7\u00e3o com seus artistas; implantou e manteve o programa Roesler Hotel, uma plataforma de projetos curatoriais; e apoiou seus artistas continuamente, para al\u00e9m do espa\u00e7o da galeria, trabalhando em parceria com institui\u00e7\u00f5es e curadores em exposi\u00e7\u00f5es externas. A galeria duplicou seu espa\u00e7o expositivo em S\u00e3o Paulo em 2012 e inaugurou novos espa\u00e7os no Rio de Janeiro, em 2014, e em Nova York, em 2015, dando continuidade \u00e0 sua miss\u00e3o de proporcionar a melhor plataforma poss\u00edvel para que seus artistas possam expor seus trabalhos.<\/span><\/p>\n

SOBRE MARTINS&MONTERO<\/b><\/p>\n

Martins&Montero<\/b> \u00e9 uma galeria de arte contempor\u00e2nea criada em 2024 a partir da fus\u00e3o de duas galerias j\u00e1 consolidadas, S\u00e9 e Jaqueline Martins. Prop\u00f5e estrat\u00e9gias curatoriais colaborativas, que fomentam trocas entre diferentes gera\u00e7\u00f5es e distintas perspectivas culturais. Atrav\u00e9s de um programa formado por artistas nacionais e internacionais em diferentes momentos de carreira, produ\u00e7\u00f5es interdisciplinares com abordagens diversas coexistem e dialogam de maneira profunda.\u00a0<\/span><\/p>\n

O espa\u00e7o em Bruxelas tem como objetivo desenvolver um programa que promova conex\u00f5es entre seus artistas e as pr\u00e1ticas da arte brasileira em um contexto internacional.<\/span><\/p>\n

Na capital paulista, Martins&Montero est\u00e1 sediada numa ampla casa constru\u00edda nos anos 1950 que tem como miss\u00e3o abrigar exposi\u00e7\u00f5es, encontros e fomentar a arte,\u00a0 aproximando o p\u00fablico da produ\u00e7\u00e3o\u00a0dos\u00a0artistas.<\/span><\/p>\n

Servi\u00e7o: Exposi\u00e7\u00e3o \u201cLydia Okumura \u2013 A imaterialidade em tudo\u201d<\/b><\/p>\n

Abertura: 8 de junho de 2024, das 11h \u00e0s 15h<\/span><\/p>\n

Na abertura, haver\u00e1 <\/span>van gratuita<\/b> fazendo o percurso entre as duas galerias.\u00a0<\/span><\/p>\n

At\u00e9: 3 de agosto de 2024<\/span><\/p>\n

Martins&Monteiro e Nara Roesler<\/b><\/p>\n

Entrada gratuira<\/span><\/p>\n

Martins&Montero<\/b> \u2013 Rua Jamaica, 50, Jardim Am\u00e9rica, S\u00e3o Paulo<\/span>
\n<\/span>Ter\u00e7a a s\u00e1bado, das 10h \u00e0s 19h<\/span><\/p>\n

Telefone: + 55 11 43061943<\/span>\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

contato@martinsemontero.com\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Nara Roesler<\/b>\u2013 Avenida Europa, 655, Jardim Europa, S\u00e3o Paulo<\/span>
\n<\/span>Segunda a sexta, das 10h \u00e0s 19h; S\u00e1bado, das 11h \u00e0s 15h<\/span><\/p>\n

Telefone: + 55 11 2039 5454<\/span>
\n<\/span>info@nararoesler.art\u00a0<\/span><\/p>\n

Comunica\u00e7\u00e3o: Paula Plee \u2013 com.sp@nararoesler.com<\/span><\/p>\n

Canais digitais:<\/span><\/p>\n

https:\/\/nararoesler.art\/<\/span><\/a><\/p>\n

Instagram \u2013 @galerianararoesler<\/span><\/p>\n

Facebook \u2013 @GaleriaNaraRoesler<\/span><\/p>\n

YouTube \u2013 <\/span>https:\/\/www.youtube.com\/user\/galerianararoesler<\/span><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

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