{"id":1739473,"date":"2023-05-16T01:59:55","date_gmt":"2023-05-16T00:59:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1739473"},"modified":"2023-05-16T02:01:25","modified_gmt":"2023-05-16T01:01:25","slug":"o-encantamento-do-artista-pernambucano-jose-patricio-em-exposicao-na-nara-roesler-rio-de-janeiro-a-partir-de-20-de-maio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/pt-pt\/2023\/05\/o-encantamento-do-artista-pernambucano-jose-patricio-em-exposicao-na-nara-roesler-rio-de-janeiro-a-partir-de-20-de-maio\/","title":{"rendered":"Artista pernambucano Jos\u00e9 Patr\u00edcio, em exposi\u00e7\u00e3o na Nara Roesler Rio de Janeiro, a partir de 20 de maio"},"content":{"rendered":"
ARTES VISUAIS<\/span><\/h5>\n

Por CWeA Comunica\u00e7\u00e3o<\/strong><\/em><\/p>\n

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O celebrado artista pernambucano, que usa materiais simples do cotidiano para criar <\/span>padr\u00f5es geom\u00e9tricos e cin\u00e9ticos<\/b>, mostrar\u00e1 trabalhos <\/span>in\u00e9ditos<\/b>, em diversas s\u00e9ries com <\/span>bot\u00f5es costurados em tela<\/b> sobre suporte de madeira, e um conjunto de <\/span>\u201cConex\u00f5es crom\u00e1ticas\u201d<\/b>, em que usa <\/span>selos postais<\/b> sobre impress\u00e3o em pape.<\/span><\/h1>\n

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\u201cEu n\u00e3o existiria sem minhas repeti\u00e7\u00f5es\u201d<\/b><\/em><\/p>\n

Nelson Rodrigues (1912-1980)<\/span><\/em><\/p>\n

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Nara Roesler, Ipanema, Rio de Janeiro<\/span><\/p>\n

Abertura: 20 de maio de 2023, das 15h \u00e0s 18h<\/span><\/p>\n

16h: visita guiada pelo artista<\/span><\/p>\n

Exposi\u00e7\u00e3o at\u00e9: 20 de julho de 2023<\/span><\/p>\n

Texto cr\u00edtico: Ariana Nuala<\/span><\/p>\n

Entrada gratuita<\/span><\/p>\n

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Nara Roesler Rio de Janeiro <\/b>tem o prazer de inaugurar, a partir do dia <\/span>20 de maio de 2023, \u00e0s 15h<\/b>, a exposi\u00e7\u00e3o <\/span>\u201cJos\u00e9 Patr\u00edcio \u2013 Infinitos outros\u201d<\/b>, com <\/span>obras in\u00e9ditas<\/b> do celebrado artista pernambucano, com <\/span>bot\u00f5es costurados em telas<\/b>, sobre suporte de madeira, e um conjunto de obras com <\/span>selos postais<\/b> sobre impress\u00e3o em papel.\u00a0<\/span><\/p>\n

Os trabalhos com bot\u00f5es, que se tornaram emblem\u00e1ticos na trajet\u00f3ria de <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b>, come\u00e7aram em 2005, derivados das obras feitas com domin\u00f3s, que chamou a aten\u00e7\u00e3o do circuito da arte para o artista, em 1999, quando criou uma instala\u00e7\u00e3o para o convento de S\u00e3o Francisco, em Jo\u00e3o Pessoa, usando as pe\u00e7as do jogo.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cNesta exposi\u00e7\u00e3o na <\/span>Nara Roesler<\/b>, no Rio, houve uma tentativa de dar uma unidade a partir dos elementos e do tratamento que foi dado a eles, no caso o <\/span>bot\u00e3o<\/b>. Por outro lado, este aspecto cin\u00e9tico que existe nas obras tamb\u00e9m traz esta unidade\u201d, conta o artista. <\/span>\u201cProgress\u00e3o cin\u00e9tica XI\u201d<\/b> (2022), com 161 x 159 cm, \u201ccomenta um pouco o trabalho que considero importante, que \u00e9 uma s\u00e9rie de instala\u00e7\u00f5es com domin\u00f3s montados no ch\u00e3o, chamada <\/span>\u2018Ars combinatoria\u2019<\/b>, que se comp\u00f5e por quadrados realizados por tr\u00eas jogos de domin\u00f3, e, em cada a\u00e7\u00e3o, o resultado \u00e9 diferente\u201d, diz <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b>. \u201cEsta obra \u00e9 tamb\u00e9m uma arte combinat\u00f3ria que utiliza os bot\u00f5es\u201d.<\/span><\/p>\n

As obras com <\/span>bot\u00f5es<\/b> t\u00eam <\/span>3.600 quadrados cada<\/b>, e apenas um <\/span>espa\u00e7o central<\/b> permanece <\/span>vazio<\/b>. O artista usa uma grade com 80 espa\u00e7os em um lado e 80 no outro, \u201cque s\u00e3o preenchidos com os bot\u00f5es\u201d. \u201cA forma de preencher s\u00e3o muitas, infinitas, n\u00e3o s\u00f3 a partir dos elementos \u00e0 disposi\u00e7\u00e3o, mas tamb\u00e9m das seq\u00fc\u00eancias que ser\u00e3o criadas ali na estrutura\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

As exce\u00e7\u00f5es s\u00e3o <\/span>Espirais cin\u00e9ticas II <\/b>(2022) e <\/span>Espirais cin\u00e9ticas III<\/b> (2022), dois d\u00edpticos medindo respectivamente 115,5 x 222 cm e 114 x 224 cm, com um<\/span> vi\u00e9s cin\u00e9tico<\/b>, e que utilizam a estrutura de 112 domin\u00f3s, recorrente no trabalho do artista.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

REPETI\u00c7\u00c3O<\/b><\/p>\n

\u201cComo a frase de <\/span>Nelson Rodrigues<\/b>, a chave-mestra do meu trabalho talvez seja essa da <\/span>repeti\u00e7\u00e3o<\/b>, que a cada concretiza\u00e7\u00e3o de uma obra consegue ser diferente. Eu repito sempre, mas tamb\u00e9m <\/span>sempre tenho resultados diferentes<\/b>. \u00c9 algo que me move. Fazer este exerc\u00edcio de conseguir resultados novos a partir de uma estrutura dada\u201d, explica.\u00a0<\/span><\/p>\n

ESPIRAIS<\/b><\/p>\n

Outro aspecto recorrente no trabalho de <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b> s\u00e3o as espirais. Diante das <\/span>infinitas possibilidades<\/b> de <\/span>combina\u00e7\u00e3o dos bot\u00f5es<\/b>, ele trabalha com dois <\/span>movimentos contr\u00e1rios<\/b>, que geram <\/span>duas espirais inversas<\/b>. Ele utiliza dois quadrados, e, quando trabalha com uma <\/span>afinidade crom\u00e1tica<\/b>, parte do centro de um quadrado com um bot\u00e3o, e coloca outro igual na ponta do outro quadrado, e assim sucessivamente. \u201cEnt\u00e3o a gente vai montando tudo num movimento de espiral, e no final temos dois movimentos contr\u00e1rios, onde todos os bot\u00f5es est\u00e3o posicionados um atr\u00e1s do outro, numa espiral e na outra tamb\u00e9m\u201d. Ele destaca que <\/span>\u201ca espiral \u00e9 que me ajuda a estruturar a obra<\/b>. H\u00e1 sempre essa espiral, e a montagem do trabalho se d\u00e1 gradativamente, seja do centro para a borda, seja da borda para o centro. \u00c9 sempre um movimento de espiral para o qual \u00e9 preciso prestar bastante aten\u00e7\u00e3o no momento em que a obra est\u00e1 sendo montada, para que n\u00e3o se perca essa linha da espiral, porque isso permite que se chegue ao final do quadrado com a espiral funcionando perfeitamente, circundando a estrutura que vai sendo criada\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cTento me ater a esta estrutura e aos <\/span>movimentos poss\u00edveis dentro dela<\/b>, que \u00e9 o movimento crescente num dos quadrados, e o movimento decrescente no outro quadrado. Os bot\u00f5es s\u00e3o pe\u00e7as heterog\u00eaneas, n\u00e3o s\u00e3o como os domin\u00f3s, que s\u00e3o pecinhas que t\u00eam o tamanho certo e uma numera\u00e7\u00e3o, e s\u00e3o apenas 28\u201d, explica.\u00a0<\/span><\/p>\n

No livro <\/span>\u201cJos\u00e9 Patr\u00edcio \u2013 Percursos de cria\u00e7\u00e3o\u201d <\/b>(2021), bil\u00edng\u00fce (port\/ing), 196 p\u00e1ginas, o artista relata que \u201ca mem\u00f3ria mais remota que tenho da minha afei\u00e7\u00e3o por bot\u00f5es \u00e9 de quando os encontrava no armarinho da minha av\u00f3, no Recife, misturados e acondicionados em potes de vidro, caixas de papel\u00e3o ou bacias de alum\u00ednio, fruto das sobras que iam se acumulando ao longo do tempo\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

Mas outro aspecto importante na escolha deste material \u201c\u00e9 a obsolesc\u00eancia do bot\u00e3o\u201d, pelo uso cada vez menor de costureiras diante de roupas prontas e a pre\u00e7os acess\u00edveis. \u201cQuando encontro um conjunto de bot\u00f5es em lojas de armarinhos, liquida\u00e7\u00f5es, e <\/span>tudo estava um pouco abandonado e sendo descartado<\/b>, sendo vendido por um pre\u00e7o muito barato, eu <\/span>resgato tudo isso e organizo<\/b>, de alguma maneira, numa estrutura que \u00e9 harm\u00f4nica. \u00c9 um pouco dar ordem ao caos\u201d, diz.\u00a0<\/span><\/p>\n

MATEM\u00c1TICA X IMPONDER\u00c1VEL \u2013 \u201cSEMPRE VAI DAR CERTO\u201d<\/b><\/p>\n

Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b> n\u00e3o utiliza projetos ou desenhos para criar seus trabalhos, apenas \u201calguns c\u00e1lculos matem\u00e1ticos, mas n\u00e3o para todas as obras\u201d. \u201cCada obra tem suas exig\u00eancias. Tenho trabalhado com procedimentos muito precisos. Eu lido muito com o <\/span>imprevisto<\/b>, com o <\/span>aleat\u00f3rio<\/b>.<\/span> Na maioria das vezes eu n\u00e3o sei qual ser\u00e1 o resultado final. Isso n\u00e3o me preocupa muito tamb\u00e9m\u201d, afirma.<\/span><\/p>\n

\u201cAs obras que t\u00eam <\/span>bot\u00f5es heterog\u00eaneos<\/b> s\u00e3o montadas por pessoas que me ajudam, e muitas vezes <\/span>elas decidem o que vem antes e o que vem depois<\/b>. O meu trabalho <\/span>comporta tudo, aceita tudo, e sempre vai dar certo<\/b>. N\u00e3o tem como dar errado, porque depois que est\u00e1 ali montado, j\u00e1 est\u00e1 certo. \u00c9 um pouco como os processos naturais, onde as coisas t\u00eam j\u00e1 uma l\u00f3gica como na natureza, <\/span>onde tudo tem uma ordem oculta<\/b>\u201d, observa. \u201cMeu trabalho \u00e9 muito racional, mas lida com esse outro aspecto que \u00e9 o <\/span>acaso, a quest\u00e3o do imponder\u00e1vel, do improv\u00e1vel<\/b>. \u00c9 sempre esse jogo entre ordem e acaso. O trabalho pode abrigar as decis\u00f5es de outras pessoas, porque este acaso permite que os elementos se posicionem e que o resultado seja sempre satisfat\u00f3rio na medida em que vai <\/span>resultar, inevitavelmente, em uma harmonia<\/b>. S\u00f3 o fato de <\/span>organizar esses elementos <\/b>em uma grade, numa malha, esta ordem j\u00e1 traz algo de harmonia. <\/span>Harmonia que pode se dar inevitalmente por essa organiza\u00e7\u00e3o, independente de escolha<\/b>\u201d. \u201cN\u00e3o tem como dar errado porque esta \u00e9 a proposta da obra\u201d, diz.<\/span><\/p>\n

DECIS\u00d5ES COLETIVAS<\/b><\/p>\n

Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b> lembra uma montagem de um trabalho com domin\u00f3s no Pa\u00e7o Imperial, no Rio de Janeiro, em 2012, em que <\/span>\u201co pessoal dos servi\u00e7os gerais me ajudou a montar\u201d<\/b>. \u201cFoi uma festa. Todo mundo ficou super feliz. Primeiro, porque estavam curiosos com aquilo tudo ali sendo feito com domin\u00f3, e chegavam perto. E quando precisamos de ajuda foram eles que acorreram\u201d, conta. <\/span>\u201cO trabalho pode abrigar as decis\u00f5es de outras pessoas<\/b>, porque este <\/span>acaso permite que os elementos se posicionem e que o resultado seja sempre satisfat\u00f3rio na medida em que vai resultar, inevitavelmente, em uma harmonia<\/b>.\u00a0<\/span><\/p>\n

SELOS POSTAIS<\/b><\/p>\n

Interessado por selos postais desde a inf\u00e2ncia, quando come\u00e7ou uma cole\u00e7\u00e3o, <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b> criou as obras da s\u00e9rie <\/span>\u201cConex\u00f5es crom\u00e1ticas\u201d<\/b> (2016) com uma gama variada de <\/span>tonalidades<\/b>, que foram selecionadas e classificadas de acordo com o seu teor <\/span>crom\u00e1tico<\/b>. Cada obra dessa s\u00e9rie utiliza <\/span>selos de uma mesma tipologia impressos em cores e tonalidades distintas<\/b>, ordenados e colados em uma grade regular, impressa sobre o suporte.<\/span><\/p>\n

\u201cNos selos da Inglaterra, por exemplo, corriqueiramente h\u00e1 uma variedade enorme crom\u00e1tica, e de valores\u201d<\/b>, diz.\u00a0<\/span><\/p>\n

SOBRE JOS\u00c9 PATR\u00cdCIO<\/b><\/p>\n

Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b> nasceu em <\/span>1960<\/b>, em <\/span>Recife<\/b>, onde vive e trabalha. Ativo no circuito de arte desde 1976, quando integrou o 4o Sal\u00e3o dos Novos, no Museu de Arte Contempor\u00e2nea de Pernambuco, em Olinda, participou de diversas <\/span>bienais<\/b>, entre elas a 22<\/span>a<\/span>\u00a0Bienal de S\u00e3o Paulo, Brasil (1994) e a 3<\/span>a<\/span>\u00a0Bienal do Mercosul, em Porto Alegre, Brasil (1994); al\u00e9m da 8<\/span>a<\/span>\u00a0Havana Biennial, Cuba (2003). Seu trabalho pode ser encontrado em <\/span>importantes cole\u00e7\u00f5es<\/b>, como: Fondation Cartier pour l\u2019art contemporain, Paris, Fran\u00e7a; Museu de Arte Moderna Alo\u00edsio Magalh\u00e3es (MAMAM), Recife; Museu de Arte Moderna da Bahia, em Salvador; e Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.\u00a0<\/span><\/p>\n

Exposi\u00e7\u00f5es <\/span>individuais<\/b> recentes incluem:\u00a0\u201cPot\u00eancia criadora infinita\u201d, na Nara Roesler (2021), em S\u00e3o Paulo;\u00a0\u201cJos\u00e9 Patr\u00edcio: Algorithm in ‘Object Recognition’\u201d, na Pearl Lam Galleries Hong Kong H’Queens (2018), em Hong Kong, China;\u00a0\u201cPrecis\u00e3o e acaso\u201d, no Museu Mineiro (2018), em Belo Horizonte, e no Museu Nacional de Bras\u00edlia (MUN) (2018);\u00a0\u201cPonto zero\u201d, no Sesc Santo Amaro (2017), em S\u00e3o Paulo;\u00a0\u201cExplos\u00e3o Fixa\u201d, no Instituto Ling (2017), em Porto Alegre.\u00a0<\/span><\/p>\n

Exposi\u00e7\u00f5es <\/span>coletivas <\/b>recentes s\u00e3o, entre outras:\u00a0\u201cUtopias e distopias\u201d, no\u00a0Museu de Arte Moderna da Bahia (2022), em Salvador;\u00a0\u201cAteli\u00ea de Gravura: da tradi\u00e7\u00e3o \u00e0 experimenta\u00e7\u00e3o\u201d, na Funda\u00e7\u00e3o Iber\u00ea Camargo (2019), em Porto Alegre;\u00a0\u201cG\u00e9om\u00e9tries am\u00e9ricaines, du Mexique \u00e0 la Terre de Feu\u201d, na Fondation Cartier pour l\u2019art contemporain (2018), em Paris;\u00a0\u201cAsas e Ra\u00edzes\u201d, na Caixa Cultural (2015), no Rio de Janeiro;\u00a0\u201cLe Hors-L\u00e0\u201d, na Usina Cultural (2013), em Jo\u00e3o Pessoa.\u00a0<\/span><\/p>\n

O trabalho de <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b> se realiza na <\/span>fronteira entre instala\u00e7\u00e3o e pintura<\/b>, misturando esses g\u00eaneros. Sua pr\u00e1tica parte do arranjo de <\/span>objetos cotidianos<\/b>, tais como domin\u00f3s, dados e bot\u00f5es, a fim de criar padr\u00f5es e imagens que podem ter <\/span>car\u00e1ter geom\u00e9trico ou org\u00e2nico<\/b>, ainda que n\u00e3o deixem de resguardar uma <\/span>familiaridade enigm\u00e1tica<\/b> com o cotidiano, tendo em vista a possibilidade de se reconhecer aqueles elementos nas composi\u00e7\u00f5es. Patr\u00edcio despontou no mundo da arte em 1999, quando criou uma instala\u00e7\u00e3o para o convento de S\u00e3o Francisco, em Jo\u00e3o Pessoa. Na ocasi\u00e3o, o artista utilizou domin\u00f3s como elemento-chave para muitos dos seus trabalhos. Quando vistos de longe, os padr\u00f5es observados ganham uma <\/span>qualidade pict\u00f3rica<\/b> (dada sua configura\u00e7\u00e3o geral) que contrasta com a natureza gr\u00e1fica individual de cada pe\u00e7a.\u00a0<\/span><\/p>\n

FORMA\u00c7\u00c3O PELO OLHAR<\/b><\/p>\n

Em <\/span>1975<\/b>, <\/span>Jos\u00e9 Patr\u00edcio<\/b> ingressou na escolinha de arte de Augusto Rodrigues, em Recife, a \u00fanica \u201cpossibilidade de forma\u00e7\u00e3o art\u00edstica, com toda uma estrutura que ajudava os alunos, que podiam escolher uma determinada t\u00e9cnica\u201d.<\/span><\/p>\n

Pela comunica\u00e7\u00e3o mais dif\u00edcil, um certo isolamento em rela\u00e7\u00e3o ao circuito de arte, sua forma\u00e7\u00e3o \u201cse deu pelo olhar\u201d. \u201cPassei a investi em ver exposi\u00e7\u00f5es, e a partir dos anos 1980 comecei a ir ao Rio e a S\u00e3o Paulo praticamente todos os anos, e via todas as exposi\u00e7\u00f5es que estavam acontecendo, visitava as institui\u00e7\u00f5es, os museus, as galerias\u201d, recorda. \u201cNa \u00e9poca havia umas galerias da Prefeitura do Rio que mostravam muito os trabalhos dos artistas concretos e neoconcretos, e acredito que isso tenha tido alguma influ\u00eancia, mas sobretudo meu interesse no geom\u00e9trico-construtivo veio muito da arte popular do nordeste e principalmente em Pernambuco, onde vivo. Sempre me interessei e admirei as estruturas que voc\u00ea v\u00ea nas fachadas das casas, que se encontra nas pinturas das festas populares, nas barracas, nos bancos, tudo isso me chamava muito a aten\u00e7\u00e3o. Foi justamente quando entrei na <\/span>Nara Roesler<\/b>, em 2000, e que participei do Rumos Ita\u00fa Cultural, a carreira ganhou um aspecto mais compromissado de estruturar a produ\u00e7\u00e3o, e o trabalho foi crescendo e me trazendo a possibilidade de explorar as minhas descobertas\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

SOBRE NARA ROESLER<\/b><\/p>\n

Nara Roesler \u00e9 uma das principais galerias brasileiras de arte contempor\u00e2nea, representando artistas brasileiros e internacionais fundamentais, que iniciaram suas carreiras na d\u00e9cada de 1950, bem como artistas consolidados e emergentes cujas produ\u00e7\u00f5es dialogam com as correntes apresentadas por essas figuras hist\u00f3ricas. Fundada por Nara Roesler em 1989, a galeria tem consistentemente fomentado a pr\u00e1tica curatorial, sem deixar de lado a mais elevada qualidade da produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica apresentada. Isso tem sido ativamente colocado em pr\u00e1tica por meio de um programa de exposi\u00e7\u00f5es criterioso, criado em estreita colabora\u00e7\u00e3o com seus artistas; a implanta\u00e7\u00e3o e est\u00edmulo do Roesler Curatorial Project, plataforma de iniciativas curatoriais; assim como o cont\u00ednuo apoio aos artistas em mostras para al\u00e9m dos espa\u00e7os da galeria, trabalhando com institui\u00e7\u00f5es e curadores. Em 2012, a galeria ampliou sua sede em S\u00e3o Paulo; em 2014 expandiu para o Rio de Janeiro e, em 2015, inaugurou um espa\u00e7o em Nova York, dando continuidade \u00e0 sua miss\u00e3o de oferecer a melhor plataforma para seus artistas apresentarem seus trabalhos.<\/span><\/p>\n

Servi\u00e7o: Exposi\u00e7\u00e3o \u201cJos\u00e9 Patr\u00edcio \u2013 Infinitos outros\u201d<\/b><\/p>\n

Nara Roesler, Ipanema, Rio de Janeiro<\/span><\/p>\n

Abertura: 20 de maio de 2023, das 15h \u00e0s 18h<\/span><\/p>\n

16h: visita guiada pelo artista<\/span><\/p>\n

Exposi\u00e7\u00e3o at\u00e9: 20 de julho de 2023<\/span><\/p>\n

Entrada gratuita<\/span><\/p>\n

Nara Roesler<\/span><\/p>\n

Rua Redentor, 241, Ipanema, Rio de Janeiro, CEP 22421-030 <\/span>
\n<\/span>Segunda a sexta, das 10h \u00e0s 19h<\/span>
\n<\/span>S\u00e1bado, das 11h \u00e0s 15h<\/span><\/p>\n

Entrada gratuita<\/span><\/p>\n

Telefone: 21 3591 0052<\/span>
\n<\/span>info@nararoesler.art<\/span><\/p>\n

Comunica\u00e7\u00e3o: Paula Plee \u2013 com.sp@nararoesler.com<\/span><\/p>\n

Canais digitais:<\/span><\/p>\n

https:\/\/nararoesler.art\/<\/span><\/a><\/p>\n

Instagram \u2013 @galerianararoesler<\/span><\/p>\n

Facebook \u2013 @GaleriaNaraRoesler<\/span><\/p>\n

YouTube \u2013 <\/span>https:\/\/www.youtube.com\/user\/galerianararoesler<\/span><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

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