{"id":1653397,"date":"2022-09-05T21:01:16","date_gmt":"2022-09-05T20:01:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1653397"},"modified":"2022-09-05T21:01:16","modified_gmt":"2022-09-05T20:01:16","slug":"descobertas-em-paris-duas-obras-primas-de-di-cavalcanti-vistas-pela-ultima-vez-em-1936-em-paris-serao-exibidas-em-exposicao-no-rio-de-janeiro-comemorativa-dos-125-anos-de-seu-nascimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/pt-pt\/2022\/09\/descobertas-em-paris-duas-obras-primas-de-di-cavalcanti-vistas-pela-ultima-vez-em-1936-em-paris-serao-exibidas-em-exposicao-no-rio-de-janeiro-comemorativa-dos-125-anos-de-seu-nascimento\/","title":{"rendered":"Descobertas em Paris, duas obras-primas de Di Cavalcanti vistas pela \u00faltima vez em 1936, em Paris, ser\u00e3o exibidas em exposi\u00e7\u00e3o no Rio de Janeiro, comemorativa dos 125 anos de seu nascimento"},"content":{"rendered":"<h5><span style=\"color: #999999;\">ARTES VISUAIS<\/span><\/h5>\n<p><em><strong>Por CWeA Comunica\u00e7\u00e3o<\/strong><\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h1 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-weight: 400;\">As pinturas em \u00f3leo sobre tela <\/span><b>\u201cCarnaval\u201d<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> (d\u00e9cada de 1920) e <\/span><b>\u201cBahia\u201d<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> (1935), exibidas em <\/span><b>1936<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, na <\/span><b>Galeria Rive Gauche<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, durante o ex\u00edlio do artista em <\/span><b>Paris<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, ser\u00e3o vistas pelo p\u00fablico ap\u00f3s <\/span><b>quase 90 anos<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">. Depois da exibi\u00e7\u00e3o na galeria parisiense, perdeu-se o paradeiro dessas obras, at\u00e9 serem descobertas recentemente em uma cole\u00e7\u00e3o francesa. Agora, as duas obras-primas ser\u00e3o mostradas na exposi\u00e7\u00e3o <\/span><b>\u201cDi Cavalcanti \u2013 125 anos\u201d<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, com curadoria de <\/span><b>Denise Mattar<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, na <\/span><b>Danielian Galeria<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, a partir do dia <\/span><b>6 de setembro de 2022.<\/b><\/h1>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><b>Danielian Galeria, G\u00e1vea, Rio de Janeiro<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Abertura: 6 de setembro de 2022, das 18h \u00e0s 21h<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">At\u00e9: 22 de outubro de 2022<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Curadoria: Denise Mattar<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Entrada gratuita<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">A <\/span><b>Danielian Galeria<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> apresenta a exposi\u00e7\u00e3o \u201c<\/span><b>Di Cavalcanti \u2013 125 anos<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">\u201d, com um conjunto de aproximadamente <\/span><b>40 obras raras<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, entre elas <\/span><b>duas obras-primas in\u00e9ditas<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, localizadas recentemente em Paris, na casa de uma fam\u00edlia francesa \u2013 as pinturas em \u00f3leo sobre tela <\/span><b>\u201cCarnaval\u201d<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> (1928), 126x157cm, e <\/span><b>\u201cBahia\u201d<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> (1935), 142 x 106 cm. Ap\u00f3s a exibi\u00e7\u00e3o na <\/span><b>Galeria Rive Gauche<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, em <\/span><b>Paris<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, em <\/span><b>1936<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, durante o ex\u00edlio do artista na Fran\u00e7a, perdeu-se o paradeiro dessas obras.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><b>Denise Mattar<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, curadora da exposi\u00e7\u00e3o na <\/span><b>Danielian Galeria<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, diz sobre o achado: &#8220;\u00c9 uma emo\u00e7\u00e3o indescrit\u00edvel para uma pessoa como eu, que pesquisa Di Cavalcanti desde 1997, deparar com duas obras dessa import\u00e2ncia, que nunca haviam sido vistas desde 1936, e estavam em uma cole\u00e7\u00e3o privada na Fran\u00e7a. &#8216;Carnaval&#8217; \u00e9 um painel cujas caracter\u00edsticas o situam entre a produ\u00e7\u00e3o dos anos 1929 e 1931, quando o artista criou obras-primas como &#8220;As mo\u00e7as de Guaratinguet\u00e1&#8221;, os pain\u00e9is do Teatro Jo\u00e3o Caetano e &#8216;Samba&#8217;, a pintura perdida num tr\u00e1gico inc\u00eandio. O parentesco com elas \u00e9 indiscut\u00edvel\u201d. \u201cA outra obra in\u00e9dita, &#8216;Bahia&#8217;, de 1935\u201d, continua a curadora, \u201cera uma obra conhecida dos estudiosos apenas pela descri\u00e7\u00e3o feita pelo importante cr\u00edtico franc\u00eas <\/span><b>Benjamin Cr\u00e9mieux<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> quando da realiza\u00e7\u00e3o da exposi\u00e7\u00e3o do artista em Paris em 1936. Ver o bel\u00edssimo trabalho torna a cr\u00edtica ainda mais impactante e sens\u00edvel. Mostrar duas obras dessa qualidade da produ\u00e7\u00e3o de Di Cavalcanti \u00e9 uma contribui\u00e7\u00e3o inestim\u00e1vel da Danielian Galeria \u00e0 arte brasileira\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Defensor de causas sociais, <\/span><b>Di Cavalcanti<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> (1897-1976) havia sido preso duas vezes: a primeira e<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">m <\/span><b>1932<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, durante a Revolu\u00e7\u00e3o Paulista, acusado de apoiar Get\u00falio Vargas, e em <\/span><b>1936<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> por ser comunista. Ap\u00f3s a segunda pris\u00e3o, ele decidiu ir para <\/span><b>Paris<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, com a mulher <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">No\u00eamia Mour\u00e3o<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">. Neste mesmo ano, <\/span><b>1936<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, ele exp\u00f5e 16 pinturas e quatro desenhos na <\/span><b>Galeria Rive Gauche<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, e ganha texto do cr\u00edtico franc\u00eas <\/span><b>Benjamin Cremieux<\/b> <span style=\"font-weight: 400;\">(1888\u20131944) no cat\u00e1logo. Di Cavalcanti permanece em Paris at\u00e9 1940, quando decide retornar ao Brasil por causa guerra. Ele costumava guardar suas obras maiores na Embaixada brasileira em Paris, e havia incumbido um amigo a despachar esses trabalhos, em torno de 50, para o Brasil via porto de Marselha. N\u00e3o se sabe o que aconteceu, mas essas obras se extraviaram, e nunca chegaram ao seu destino.\u00a0 <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">Em 1946, Di Cavalcanti voltou a Paris para tentar reaver seus quadros desaparecidos.<\/span><\/p>\n<p><b>O POVO BRASILEIRO \u2013 TEMA FAVORITO DE DI CAVALCANTI<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">A exposi\u00e7\u00e3o<\/span><b> \u201cDi Cavalcanti \u2013 125 anos de nascimento\u201d<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> re\u00fane um conjunto de aproximadamente <\/span><b>40 obras raras e extraordin\u00e1rias do artista<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> pertencentes a cole\u00e7\u00f5es particulares de <\/span><b>S\u00e3o Paulo, Rio de Janeiro, Salvador e Fortaleza<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">. \u201cUma exposi\u00e7\u00e3o que mostra Di Cavalcanti na sua integridade \u2013 o autor de algumas das mais belas obras da arte brasileira\u201d, destaca Denise Mattar.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cOs trabalhos tra\u00e7am um percurso de Di atrav\u00e9s de seu tema favorito, o <\/span><b>povo brasileiro<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, proporcionando uma oportunidade \u00fanica de ver algumas de suas obras-primas. Sua produ\u00e7\u00e3o est\u00e1 inserida na hist\u00f3ria da arte brasileira, por mais de cinquenta anos, desdobrando-se em muitas facetas:\u00a0 ilustrador, desenhista, caricaturista, pintor e muralista. Seu trabalho n\u00e3o tem par entre os artistas pl\u00e1sticos do Primeiro Modernismo, sendo Di Cavalcanti o \u00fanico deles a manter uma produ\u00e7\u00e3o constante e expressiva at\u00e9 sua morte, em 1976\u201d, explica a curadora.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Entre as obras apresentadas na exposi\u00e7\u00e3o est\u00e3o a pintura a \u00f3leo \u201c<\/span><b>Serenata<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">\u201d (<\/span><b>1925<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">), de 85 x 120cm. \u201cUm trabalho ic\u00f4nico que prenuncia partidos est\u00e9ticos adotados pelo artista para a cria\u00e7\u00e3o dos pain\u00e9is decorativos do Teatro Jo\u00e3o Caetano\u201d, diz. \u201cA cena tem como pano de fundo uma marinha com barcos a vela, mas se reporta \u00e0 musicalidade dos morros cariocas, onde o pandeiro e o viol\u00e3o homenageiam uma mulher, cujas formas femininas s\u00e3o destacadas atrav\u00e9s de uma volumetria com influ\u00eancia da est\u00e9tica <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">art d\u00e9co<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">. J\u00e1 est\u00e1 presente a representa\u00e7\u00e3o de tipos e cenas cariocas que iriam definir toda sua produ\u00e7\u00e3o posterior\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201c<\/span><b>Devaneio<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">\u201d<\/span> <span style=\"font-weight: 400;\">(<\/span><b>1927<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">), \u00f3leo sobre tela, 99,5 x 156 cm, \u201ctamb\u00e9m explora o volume das formas atrav\u00e9s do contraste entre superf\u00edcies planas de limites bem definidos e zonas esfuma\u00e7adas de onde a cor surge gradativamente a partir do branco, criando relevos espaciais e corporais\u201d. \u201cO t\u00edtulo da obra se reafirma pela postura pensativa e um tanto melanc\u00f3lica da figura principal, uma mulher negra, perdida em sonhos, retratada ao lado de um barraco \u2013 tempo em que os morros se tornaram o ber\u00e7o do samba\u201d, observa Denise Mattar.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Essa descoberta dos tipos brasileiros \u00e9 vista ainda na obra \u201c<\/span><b>Tr\u00eas mo\u00e7as<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">\u201d (c.1925), na qual Di reproduz tr\u00eas mulheres: uma loira, uma morena e uma negra \u2013 esta \u00faltima destacada por sua beleza.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">O in\u00e9dito painel \u201c<\/span><b>Carnaval<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">\u201d<\/span> <span style=\"font-weight: 400;\">(d\u00e9cada de 1920), 126 x 157 cm, \u201ctem caracter\u00edsticas que o situam na produ\u00e7\u00e3o realizada entre os anos 1929 e 1931, quando a influ\u00eancia muralista toma ainda mais corpo na obra de Di\u201d, comenta a curadora. \u201cO parentesco com as obras desse momento \u00e9 absoluto: pela volumetria, composi\u00e7\u00e3o, caracter\u00edsticas crom\u00e1ticas e tem\u00e1ticas. O mural apresenta um grupo de homens vestidos como mulheres, preparando-se para o Carnaval. N\u00e3o s\u00e3o figuras travestidas dentro do entendimento atual, pois os tra\u00e7os masculinos \u2013 pelos nas pernas e bra\u00e7os, bigodes e barbas \u2013 s\u00e3o evidentes e um tanto caricaturais. O grupo est\u00e1 reunido no alto de um morro, e, atr\u00e1s das ondula\u00e7\u00f5es da paisagem, na linha do horizonte, est\u00e1 o mar. As cores s\u00e3o fortes e vibrantes, constru\u00eddas em velaturas, criando profundidades e, acentuando a monumentalidade da cena. Di tem como proposta criar um muralismo inteiramente diverso do mexicano, que \u00e9 marcadamente pol\u00edtico, preferindo se debru\u00e7ar sobre o aspecto humanista. Os sambas, morros, favelas e dan\u00e7as, que ele pinta s\u00e3o verdadeiros, quentes, amorosos e carnais \u2014 feitos de dentro. Sua obra tem, de fato, o cheiro, o sabor e a cor do Brasil\u201d.<\/span><\/p>\n<p><b>BAHIA<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Em <\/span><b>1936<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, o artista se autoexilou em Paris, realizando nesse mesmo ano uma exposi\u00e7\u00e3o na Galerie Rive Gauche, de 17 de junho a 3 de julho, reunindo 20 obras. Entre elas estava \u201c<\/span><b>Bahia<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">\u201d<\/span> <span style=\"font-weight: 400;\">(<\/span><b>1935<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">), agora apresentada pela primeira vez ao p\u00fablico brasileiro. No pref\u00e1cio do cat\u00e1logo da mostra em Paris o cr\u00edtico franc\u00eas <\/span><b>Benjamin Cr\u00e9mieux<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> assim descrevia a pintura: \u201cE vejam esta \u00e1rvore amputada, que n\u00e3o renuncia a florir e continua de p\u00e9, uma sentinela diante da branca \u2018Bahia de todos os santos\u2019: sua casca \u00e9 g\u00eamea da pele das mulheres adormecidas. Fraternidade e luta amorosa do homem e do vegetal: todo o Brasil\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Di permaneceu em Paris de 1936 a 1940, e durante esse per\u00edodo \u201co lirismo e a sensualidade langorosa tomaram conta das suas telas\u201d. \u201c\u00c9 o momento no qual pintou mulheres ol\u00edmpicas, quase cl\u00e1ssicas, com toques picassianos, aos quais adicionou uma sensualidade tropical, mesti\u00e7a, calorosa e maliciosa. S\u00e3o representantes desse momento as excepcionais obras \u201c<\/span><b>V\u00eanus\u201d<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> (<\/span><b>1938<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">) e \u201c<\/span><b>Tr\u00eas Mulheres\u201d <\/b><span style=\"font-weight: 400;\">(<\/span><b>1938<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">),<\/span> <span style=\"font-weight: 400;\">que integram a exposi\u00e7\u00e3o\u201d, explica Denise Mattar.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Di pintou mulheres negras, brancas, ricas e pobres; morenas, loiras e ruivas, num clima l\u00edrico e sensual, ao qual sempre acrescentava um perfume de melancolia. Esse tema, da vida inteira, pode ser visto na exposi\u00e7\u00e3o em telas que v\u00e3o da d\u00e9cada de 1940 \u00e0 d\u00e9cada de 1970, permitindo ao visitante acompanhar o percurso pict\u00f3rico do artista, suas pesquisas est\u00e9ticas, op\u00e7\u00f5es construtivas e afinidades eletivas.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">A exposi\u00e7\u00e3o apresenta ainda \u201c<\/span><b>Fantoches da Meia Noite<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">\u201d, \u00e1lbum realizado por Di Cavalcanti em 1921. O conjunto de 16 gravuras, acompanhado de texto do poeta Ribeiro Couto, foi editado por Monteiro Lobato num \u00e1lbum extremamente moderno para a \u00e9poca e de grande impacto at\u00e9 hoje. O lan\u00e7amento foi realizado com uma exposi\u00e7\u00e3o, na livraria O Livro, em S\u00e3o Paulo, um ponto de encontro da elite pensante da \u00e9poca, com a qual Di j\u00e1 articulava a ideia da <\/span><b>Semana de Arte Moderna de 22<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">, na qual ele teve um protagonismo frequentemente subavaliado pelos estudiosos.<\/span><\/p>\n<p><b>SERVI\u00c7O: Exposi\u00e7\u00e3o <\/b><span style=\"font-weight: 400;\">\u201c<\/span><b>Di Cavalcanti \u2013 125 anos<\/b><span style=\"font-weight: 400;\">\u201d<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Abertura: 6 de setembro de 2022, das 18h \u00e0s 21h<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">At\u00e9: 22 de outubro de 2022<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Entrada gratuita<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Danielian Galeria, G\u00e1vea, Rio de Janeiro<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Rua Major Rubens Vaz, 414, G\u00e1vea, Rio de Janeiro, CEP 22470-070\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Segunda a sexta-feira, de 11 \u00e0s 19h<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Telefones: +5521.2522.4796 +5521.98830.3525\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Email:contato@danielian.com.br<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">https:\/\/www.danielian.com.br\/<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Email contato@danielian.com.br<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">https:\/\/www.danielian.com.br\/\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">https:\/\/www.instagram.com\/danielian_galeria\/<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>ARTES VISUAIS Por CWeA Comunica\u00e7\u00e3o &nbsp; As pinturas em \u00f3leo sobre tela \u201cCarnaval\u201d (d\u00e9cada de 1920) e \u201cBahia\u201d (1935), exibidas em 1936, na Galeria Rive Gauche, durante o ex\u00edlio do artista em Paris, ser\u00e3o vistas pelo p\u00fablico 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