{"id":1543944,"date":"2022-03-16T00:11:03","date_gmt":"2022-03-16T00:11:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1543944"},"modified":"2022-03-16T00:11:03","modified_gmt":"2022-03-16T00:11:03","slug":"exposicao-victor-brecheret-e-a-semana-de-arte-moderna-de-1922-abre-na-pinakotheke-e-multiarte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/pt-pt\/2022\/03\/exposicao-victor-brecheret-e-a-semana-de-arte-moderna-de-1922-abre-na-pinakotheke-e-multiarte\/","title":{"rendered":"Exposi\u00e7\u00e3o \u201cVictor Brecheret e a Semana de Arte Moderna de 1922\u201d, abre na Pinakotheke e Multiarte"},"content":{"rendered":"
ARTES VISUAIS<\/span><\/h5>\n

Por CWeA Comunica\u00e7\u00e3o<\/strong><\/em><\/p>\n

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A\u00a0Multiarte\u00a0<\/strong>e a\u00a0Pinakotheke Cultural<\/strong>, em colabora\u00e7\u00e3o como\u00a0Instituto Victor Brecheret<\/strong>, apresentam a exposi\u00e7\u00e3o\u00a0\u201cVictor Brecheret e a Semana de Arte Moderna de 1922\u201d<\/strong>,\u00a0de\u00a015 de mar\u00e7o a 22 de abril<\/strong>\u00a0de 2022, na\u00a0Galeria Multiarte, em Fortaleza.<\/p>\n

Com aproximadamente 50 obras<\/strong>, oito delas integrantes do hist\u00f3rico evento<\/strong> no Theatro Municipal de S\u00e3o Paulo em 1922<\/strong>, a exposi\u00e7\u00e3o destaca, em quatro m\u00f3dulos, raros e emblem\u00e1ticos trabalhos de Victor Brecheret <\/strong>(1894-1955) e de outros artistas modernistas: Anita Malfatti <\/strong>(1889-1964), Vicente do Rego Monteiro <\/strong>(1899-1970), Zina Aita <\/strong>(1900-1967), Helios Aristides Seelinger<\/strong>(1878-1965) e Tarsila do Amaral (1886-1973)<\/strong>.<\/p>\n

Outras raridades s\u00e3o as esculturas em terracota \u201cS\u00e3o Francisco com bandolim\u201d<\/strong> (d\u00e9cada de 1940) e \u201cCabe\u00e7a feminina\u201d <\/strong>(d\u00e9cada de 1940), de Brecheret; o desenho \u201cCabe\u00e7a de homem (verde)\u201d<\/strong>, 1915-1916, de Anita Malfatti; e tr\u00eas desenhos que Di Cavalcanti fez entre 1917 e 1924 para seu lend\u00e1rio \u00e1lbum de gravuras \u201cFantoches da meia-noite\u201d: \u201cFantoche com baralho\u201d<\/strong>, \u201cFantoche com leque<\/strong>\u201d e \u201cFantoche no piano\u201d.<\/strong><\/p>\n

A exposi\u00e7\u00e3o tem curadoria de\u00a0Max Perlingeiro<\/strong> e \u00e9 acompanhada de um cat\u00e1logo<\/strong> com 84 p\u00e1ginas, com as imagens das obras e textos de Max Perlingeiro e da pesquisadora Daysi Peccinini<\/strong>.<\/p>\n

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BIOGRAFIAS\u00a0<\/b><\/p>\n

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VICTOR BRECHERET<\/b><\/p>\n

Brecheret nasceu em 15 de dezembro de 1894, na cidade de Farnese, prov\u00edncia de Viterbo, na It\u00e1lia, e muito crian\u00e7a ficou \u00f3rf\u00e3o de pai e m\u00e3e, indo morar com os tios Augusto e Paulina Nanni. Desde pequeno adorava fazer bonecos de barro, que queimava no forno de sua casa. Num certo dia, enquanto caminhava pela rua, encontrou no ch\u00e3o uma revista com ilustra\u00e7\u00f5es fotogr\u00e1ficas de obras de Auguste Rodin; a descoberta lhe deu inspira\u00e7\u00e3o para o que queria ser no futuro: escultor!<\/p>\n

Aos 18 anos, come\u00e7ou a frequentar o curso do Liceu de Artes e Of\u00edcios, tendo aulas de desenho, modelagem, entalhe em madeira. Durante o dia, trabalhava na f\u00e1brica de sapatos do tio, e \u00e0 noite, ia ao curso. Ap\u00f3s quase dois anos de estudos, um dos professores do Liceu chamou sua tia e lhe disse: \u201cSenhora, n\u00f3s n\u00e3o podemos mais ensinar nada para esse menino. Ele tem um talento fant\u00e1stico. Se voc\u00eas pudessem lev\u00e1-lo para Roma ou Paris, ele poderia aprender o que quer. Ele tem muito talento, eu acho que valeria a pena\u201d. A fam\u00edlia lhe comprou uma mala nova e uma passagem de navio para a It\u00e1lia. Em Roma, come\u00e7ou como aprendiz de Arturo Dazzi, escultor cl\u00e1ssico e famoso na arte italiana da \u00e9poca. Brecheret amassava o barro, fazia arma\u00e7\u00f5es para blocos. Aprendeu com Dazzi anatomia humana e animal, a arte de esculpir e ainda a t\u00e9cnica e a maestria na escolha dos materiais. Al\u00e9m de desenhar, Brecheret tamb\u00e9m fazia suas pr\u00f3prias esculturas num cantinho do ateli\u00ea. Durante a noite, frequentava como ouvinte a Escola de Belas Artes. Aprendeu muito com a arte de escultores famosos: Bourdelle, Maillol, Rodin, Ivan Mestr\u00f4vic \u2013 e este \u00faltimo, iugoslavo, muito influenciou as linhas e o relevo de Brecheret. Sob o impacto de Rodin, o nosso artista se tornaria outro escultor: aprendeu uma nova maneira de conceber a forma, de jogar com a luz. E aos poucos, foi se aprofundando na dire\u00e7\u00e3o da modernidade.<\/p>\n

Em 1919, ap\u00f3s 13 anos vivendo, aprendendo, criando e crescendo como artista, voltou ao Brasil. Pediu ent\u00e3o a Ramos de Azevedo, diretor do Liceu, um ateli\u00ea e este conseguiu numa das salas do Pal\u00e1cio das Ind\u00fastrias, ainda em constru\u00e7\u00e3o. Brecheret esculpia solitariamente at\u00e9 que em 1920 foi descoberto por acaso pelos modernistas. Oswald de Andrade, Di Cavalcanti, Helios Seelinger e Menotti del Picchia tinham ido at\u00e9 l\u00e1 para rir do novo artista que chegara \u00e0quele pr\u00e9dio e ficaram, de imediato, fascinados por sua arte. Havia chegado, ent\u00e3o, o grande momento de Brecheret.<\/p>\n

Naquele mesmo ano, participou do concurso para o Monumento \u00e0s bandeiras, saindo-se vitorioso. Mas, ao inv\u00e9s de iniciar a constru\u00e7\u00e3o da obra, por causa da falta de dinheiro do governo para executar o projeto, ganhou um \u201cpr\u00eamio de consola\u00e7\u00e3o\u201d para estudar em Paris.<\/p>\n

Parte em 1921, deixando aqui as 12 pe\u00e7as que exporia na Semana de Arte Moderna de 1922. Ficaria na Fran\u00e7a, entre vindas e idas, por 15 anos. Neste longo per\u00edodo, exp\u00f4s individuais em S\u00e3o Paulo e no Rio, participou dos Sal\u00f5es Franceses e ganhou in\u00fameros pr\u00eamios internacionais: com a obra \u201cSepultamento\u201d, em 1923, no Salon d\u2019Automne; men\u00e7\u00e3o honrosa em 1925 no Salon des Artistes Fran\u00e7aises; Cruz da Legi\u00e3o de Honra da Fran\u00e7a, no campo das Belas Artes, no Grau de Cavaleiro, em 1934. Foi s\u00f3cio-fundador da Sociedade Pr\u00f3-Arte Moderna, SPAM, em 1932.<\/p>\n

Em 1936, finalmente, iniciou a constru\u00e7\u00e3o do Monumento \u00e0s bandeiras, e s\u00f3 o finalizaria em 1953. Brecheret administrava o seu tempo para executar outros trabalhos, fazendo tamb\u00e9m, neste per\u00edodo, \u201cGra\u00e7a I\u201d e \u201cGra\u00e7a II\u201d para a Galeria Prestes Maia, \u201cDepois do Banho\u201d, que se encontra no Largo do Arouche, \u201cMonumento a Duque de Caxias\u201d, no Parque Princesa Isabel. Em 1951, foi convidado para a I Bienal Internacional de S\u00e3o Paulo, ganhando o Pr\u00eamio Nacional de Escultura, com a obra \u201cO \u00cdndio e a Sua\u00e7uapara\u201d.<\/p>\n

Os projetos de Brecheret eram muitos, tinha for\u00e7as inesgot\u00e1veis para produzir e criar. Sempre s\u00e9rio, dizia que o artista marca sua passagem nesta vida atrav\u00e9s dos monumentos que deixa para a posteridade. Estava certo. Faleceu em 1955, de infarte. Mas suas obras, espalhadas pela cidade de S\u00e3o Paulo, transmitem-nos o esp\u00edrito, a genialidade e a grandiosidade deste escultor.<\/p>\n

Fonte: IVB – Instituto Victor Brecheret<\/p>\n

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ANITA MALFATTI<\/b><\/p>\n

(1889-1964)<\/b><\/p>\n

Depois de tr\u00eas anos na Academia de Belas-artes em Berlim, de 1910 a 1913, foi aos Estados Unidos, ao final de 1914, para continuar seus estudos, j\u00e1 que a Europa se encontrava em guerra. Em Nova York, frequentou a Art Students League e a Independent School of Arts entre 1915 e 1916. De volta ao Brasil em 1917, realizou uma exposi\u00e7\u00e3o cujo resultado desse per\u00edodo de experimenta\u00e7\u00e3o pode ser visto. Deixou de utilizar o r\u00f3tulo de \u201cestudos\u201d para afirmar-se como \u201cpintora moderna\u201d, j\u00e1 a partir do t\u00edtulo Exposi\u00e7\u00e3o de Pintura Moderna Anita Malfatti. As obras ali apresentadas revelaram uma nova abordagem da atividade da artista em rela\u00e7\u00e3o ao per\u00edodo alem\u00e3o, com um distanciamento cada vez maior do aspecto natural dos motivos, exibindo deforma\u00e7\u00f5es acentuadas e cores fortes, contrastantes e expressivas, ainda pouco familiares ao ambiente art\u00edstico paulistano. Mostrava uma nova pintura, de dif\u00edcil acesso, mesmo para os esp\u00edritos mais cultos do momento.<\/p>\n

Na pol\u00eamica exposi\u00e7\u00e3o apresentou 53 obras, entre elas, algumas que se tornaram cl\u00e1ssicos, como A estudante russa (1915), Mulher de cabelo verde (1915-1916) e O homem amarelo (1917). A mostra foi um marco para a renova\u00e7\u00e3o das artes pl\u00e1sticas no pa\u00eds. A cr\u00edtica do escritor Monteiro Lobato, sobre a arte expressionista, publicada no jornal “O Estado de S. Paulo”, intitulada Paranoia ou mistifica\u00e7\u00e3o? serviu de estopim para o Movimento Modernista no Brasil.<\/p>\n

Nos anos 1920, abalada com as cr\u00edticas, a pintora passa a residir em Paris. Depois de um ano longe da pintura, Anita voltou a ter aulas, quando estudou as t\u00e9cnicas da natureza-morta. Nessa \u00e9poca, conhece Tarsila do Amaral. Incentivada pelos amigos, participa da Semana de Arte Moderna.<\/p>\n

Integra, ao lado de M\u00e1rio de Andrade, Tarsila do Amaral, Oswald de Andrade e Menotti De Picchia, o Grupo dos Cinco.<\/p>\n

Em 1928, retornou ao Brasil e passou a ensinar desenho no Mackenzie College e na Associa\u00e7\u00e3o C\u00edvica Feminina, em S\u00e3o Paulo, atividade interrompida em 1933 e retomada em 1941. Participou da I Bienal de S\u00e3o Paulo em 1951, com sala especial em 1963. Faleceu em S\u00e3o Paulo, em 1964.<\/p>\n

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EMILIANO DI CAVALCANTI<\/b><\/p>\n

(1897-1976)<\/b><\/p>\n

O pintor, ilustrador e caricaturista carioca transferiu-se, em 1917, para S\u00e3o Paulo, onde realizou sua primeira individual e frequentou o curso de Direito, iniciado no Rio de Janeiro. Trabalhou intensamente na imprensa paulista dos anos 1920, tendo participado da Semana de Arte Moderna. Di Cavalcanti era uma figura proeminente na cena cultural de S\u00e3o Paulo e, em 1922, junto com os amigos M\u00e1rio de Andrade e Oswald de Andrade, idealizou a Semana de Arte Moderna no Theatro Municipal da cidade. Criou para o evento suas pe\u00e7as promocionais, como o cat\u00e1logo e o programa. Al\u00e9m disso, exp\u00f4s 11 telas.<\/p>\n

Morou em Paris, Rio de Janeiro e Recife, realizando v\u00e1rios trabalhos para jornais da \u00e9poca. Em 1926, no Rio, fez a ilustra\u00e7\u00e3o da capa do livro O losango c\u00e1qui, de M\u00e1rio de Andrade. Tempos mais tarde, ilustrou livros de Vinicius de Morais e Jorge Amado. Entre os anos de 1936 e 1940, Di Cavalcanti voltou a morar na Europa, muito provavelmente fugindo das persegui\u00e7\u00f5es pol\u00edticas, devido a seus ideais comunistas. Na Europa, exp\u00f4s trabalhos em Bruxelas, Amsterd\u00e3, Paris e Londres e ainda pode conviver com artistas como Picasso e Matisse.<\/p>\n

Em 1951, o artista participou da Bienal de S\u00e3o Paulo e, nos anos seguintes, ganhou o pr\u00eamio de melhor pintor brasileiro. Na It\u00e1lia, recebeu o pr\u00eamio da mostra Internacional de Arte Sacra de Trieste. Di Cavalcanti foi um dos primeiros pintores a abordar assuntos da cultura brasileira e temas sociais como o samba, os oper\u00e1rios e as festas populares, por exemplo. Tamb\u00e9m abusou de temas que abordavam a sensualidade tropical do Brasil. Entre suas, est\u00e3o: Pierrete (1922); Pierrot (1924); Samba (1925); Mangue (1929); Mulheres com frutas (1932); M\u00fasicos (1963); Rio de Janeiro noturno (1963); Mulatas e pombas (1966) e Baile popular (1972).<\/p>\n

Di Cavalcanti faleceu em 1976 no Rio de Janeiro. No ano de seu centen\u00e1rio, em 1997, foram inauguradas exposi\u00e7\u00f5es de sua obra no Rio de Janeiro (Centro Cultural Banco do Brasil, Museu de Arte Moderna e Museu Nacional de Belas Artes) e em S\u00e3o Paulo (Dan Galeria).<\/p>\n

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HELIOS SEELINGER<\/b><\/p>\n

(1878-1965)<\/b><\/p>\n

Nascido no Rio de Janeiro, foi pintor, desenhista e caricaturista. Formou-se na Escola Nacional de Belas Artes \u2013 Enba (1891 e 1896) e frequentou o ateli\u00ea dos irm\u00e3os Bernardelli: Henrique (1858-1936) e Rodolfo (1852-1931), que o orientam a estudar no exterior. Seelinger partiu para a Alemanha em 1896 e l\u00e1 estudou de 1897 at\u00e9 1900. Frequentou as Academias Azbe e de Munique, sendo aluno do pintor Franz von Stuck (1863-1928), por quem foi fortemente influenciado. Nesse per\u00edodo, Stuck tamb\u00e9m tem como alunos Vassily Kandinsky (1866-1944), Paul Klee (1879-1940) e Franz Marc (1880-1916), artistas com os quais Seelinger possivelmente convive. Incorporou aspectos da est\u00e9tica de Stuck, e seus trabalhos logo ganharam cunho aleg\u00f3rico, povoando-se de figuras do folclore alem\u00e3o e da mitologia hel\u00eanica \u2013 faunos, centauros e ondinas. Logo inseriu uma iconografia brasileira que se afinava com o esp\u00edrito pante\u00edsta que tinha desenvolvido. Surgiram, ent\u00e3o, seus quadros abordando as lendas ind\u00edgenas brasileiras e as manifesta\u00e7\u00f5es culturais populares, como o carnaval e a \u201cmacumba\u201d, motes que ele explorou at\u00e9 o fim da vida.<\/p>\n

Em 1902, j\u00e1 no Brasil, realiza uma exposi\u00e7\u00e3o individual na reda\u00e7\u00e3o da revista “O Malho”, com boa parte da produ\u00e7\u00e3o realizada em Munique. A partir desse ano, participa das Exposi\u00e7\u00f5es Gerais de Belas Artes e \u00e9 premiado diversas vezes. Em 1903, conquista o pr\u00eamio de viagem ao exterior com o quadro Bo\u00eamia, no qual retrata intelectuais do meio carioca, como Gonzaga Duque (1863-1911), Fi\u00faza Guimar\u00e3es, Lu\u00eds Edmundo (1878-1961), Jo\u00e3o do Rio (1881-1921) e Rodolfo Chambelland (1879-1967).<\/p>\n

Na segunda viagem \u00e0 Europa, orientado novamente por Bernardelli, fixa-se em Paris, aperfei\u00e7oando-se com Jean-Paul Laurens (1838-1921). Com o fim da pens\u00e3o, retorna algumas vezes \u00e0 Europa at\u00e9 \u00e0s v\u00e9speras da Primeira Guerra Mundial, quando se estabelece definitivamente no Rio de Janeiro. Por volta de 1907, trabalha como assistente de Eliseu Visconti (1866-1944) em Paris. Em 1911, realiza pinturas decorativas para o Clube Naval, no Rio. Atua como ilustrador e caricaturista em publica\u00e7\u00f5es como “O Malho”, “Leitura para Todos”, “Careta” e “Fon-fon”, entre outras. \u00c9 por v\u00e1rios anos funcion\u00e1rio do Museu Nacional de Belas Artes (MNBA), que em 1943 organiza exposi\u00e7\u00e3o retrospectiva do artista. Faleceu no Rio de Janeiro em 1965.<\/p>\n

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VICENTE DO R\u00caGO MONTEIRO<\/b><\/p>\n

(1899- 1970)<\/b><\/p>\n

Pintor, desenhista, muralista, escultor e poeta. Os primeiros estudos de arte foram com sua irm\u00e3, F\u00e9dora, tamb\u00e9m pintora. De 1911 a 1914, residiu em Paris, onde frequentou a Acad\u00e9mie Julian. Em 1914, retornou ao Brasil, fixando-se no Rio de Janeiro. Em 1920, exp\u00f4s aquarelas em S\u00e3o Paulo e ligou-se aos modernistas Anita Malfatti, Brecheret e Di Cavalcanti. Ainda em S\u00e3o Paulo, conheceu Pedro Alexandrino.<\/p>\n

Em 1921, viaja novamente a Paris, deixando aos cuidados do poeta Ronald de Carvalho oito obras que viriam a figurar na Semana de Arte Moderna, em 1922. A partir dos anos 1920, viveu em Paris e viajou por diversos pa\u00edses da Europa, em companhia de seu amigo, o soci\u00f3logo e escritor Gilberto Freyre. De volta ao Brasil em 1930, em companhia de G\u00e9o-Charles, trouxe a exposi\u00e7\u00e3o da Escola de Paris, apresentando-a em Recife, no Teatro Santa Isabel; no Rio de Janeiro, no Palace Hotel; e em S\u00e3o Paulo, no Palacete Gl\u00f3ria. Fixou-se novamente em Pernambuco por volta de 1932.<\/p>\n

Com o Estado Novo, em 1938, foi nomeado diretor da Imprensa Oficial e professor de desenho do Gin\u00e1sio Pernambucano. Alguns de seus filmes foram exibidos na Fran\u00e7a. Em 1939, editou junto com Edgar Fernandes, a “Revista Renova\u00e7\u00e3o”, dedicada \u00e0 educa\u00e7\u00e3o popular. Promoveu em Recife e em Paris congressos de poesia, com a colabora\u00e7\u00e3o dos poetas Jo\u00e3o Cabral de Melo Neto, Ariano Suassuna, Carlos Moreira e Edson R\u00e9gis. Em tais cidades publicou diversos livros de poesia. Sua obra integra importantes acervos de museus brasileiros e europeus.<\/p>\n

At\u00e9 os anos 1950, alternou resid\u00eancia entre Paris e o Brasil. Em 1957, foi contratado como professor da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Pernambuco. Vicente do R\u00eago Monteiro faleceu no Recife em 1970. Em 1971, o Museu de Arte Contempor\u00e2nea da Universidade de S\u00e3o Paulo montou uma retrospectiva de seu trabalho. Nova retrospectiva foi inaugurada em 1986 na Villa G\u00e9o-Charles, em \u00c9chirol-les (Fran\u00e7a). Em 1987 e 1994, Jean Boghici organizou duas exposi\u00e7\u00f5es do artista em sua galeria, no Rio de Janeiro. Em 1997, o MAC-USP inaugurou nova mostra, sob a curadoria de Walter Zanini.<\/p>\n

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ZINA AITA<\/b><\/p>\n

(1900-1967)<\/b><\/p>\n

Tereza, chamada Terezina, depois simplesmente, Zina, nasceu em Belo Horizonte, Minas Gerais. Estudou em Floren\u00e7a, entre 1914 e 1918, com Galileo Chini (1873-1956) na Accademia di Belle Arti di Firenze. Quando retorna ao Brasil, faz contato com Manuel Bandeira (1886-1968) e Ronald de Carvalho (1893-1935) e amizade com Anita Malfatti (1889-1964) e M\u00e1rio de Andrade (1893-1945). Realiza a primeira individual em Belo Horizonte, em 1920, sendo considerada precursora do modernismo em Minas Gerais. Faz nova individual na livraria O Livro, em S\u00e3o Paulo, e participa da Semana de Arte Moderna, ambas de 1922. Nessa \u00e9poca, realiza ilustra\u00e7\u00f5es para a revista “Klaxon”. Sua produ\u00e7\u00e3o \u00e9 pouco conhecida, e grande parte de suas obras n\u00e3o tem data. Em tal per\u00edodo, aproxima-se do movimento Art Nouveau e do p\u00f3s-impressionismo. Participa do 1o Sal\u00e3o da Primavera, no Rio de Janeiro, em 1923. Em 1924, muda-se para a It\u00e1lia e reside em N\u00e1poles, onde dirige uma f\u00e1brica de cer\u00e2mica. Nos seis anos seguintes, realiza estudos em Roma, Floren\u00e7a, Mil\u00e3o e Veneza.<\/p>\n

Em 1990, o Museu de Arte da Pampulha (MAP) apresenta a mostra Zina Aita: 90 anos. Walter Zanini, na publica\u00e7\u00e3o de Jeanne Milde,, por ocasi\u00e3o desta mostra, diz o seguinte: \u201c[…] Desde logo se delineara uma tend\u00eancia decorativista em sua produ\u00e7\u00e3o \u2013 fruto, \u00e9 certo, do aprendizado com Chini \u2013 como indicam os t\u00edtulos de tr\u00eas das oito obras exibidas na Semana de Arte Moderna: a de no 47, Paisagem decorativa, a de no 48, M\u00e1scaras siamesas e a de no 51, Painel decorativo\u201d. O material apresentado dispersou-se, mas a pequena e conhecida cena de oper\u00e1rios cal\u00e7ando uma rua, que subsistiu, documenta o uso de defasada t\u00e9cnica divisionista. Yan de Almeida Prado trouxe o testemunho de Zina Aita como expositora de 1922 que mais agradou ao p\u00fablico. \u00c9 bem prov\u00e1vel que, para isso, concorresse o lado decorativista da pintora, um tra\u00e7o caracter\u00edstico de sua personalidade. Desse interesse que suscitou \u00e9 evid\u00eancia ainda a bem-sucedida mostra na livraria de Jacinto Silva. A artista faleceu em N\u00e1poles, em 1967.<\/p>\n

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ARTES VISUAIS Por CWeA Comunica\u00e7\u00e3o   A\u00a0Multiarte\u00a0e a\u00a0Pinakotheke Cultural, em colabora\u00e7\u00e3o como\u00a0Instituto Victor Brecheret, apresentam a exposi\u00e7\u00e3o\u00a0\u201cVictor Brecheret e a Semana de Arte Moderna de 1922\u201d,\u00a0de\u00a015 de mar\u00e7o a 22 de abril\u00a0de 2022, na\u00a0Galeria Multiarte, em Fortaleza. 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