{"id":1311471,"date":"2021-03-07T03:11:13","date_gmt":"2021-03-07T03:11:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1311471"},"modified":"2021-03-07T02:25:11","modified_gmt":"2021-03-07T02:25:11","slug":"gertrude-ma-rainey-e-o-black-bottom","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/pt-pt\/2021\/03\/gertrude-ma-rainey-e-o-black-bottom\/","title":{"rendered":"GERTRUDE \u201cMA\u201d RAINEY E O BLACK BOTTOM"},"content":{"rendered":"
CR\u00d4NICA<\/span><\/h5>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Por Guilherme Maia<\/strong><\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

O filme \u201cMa\u201d Rainey\u2019s Black Botton est\u00e1 na ordem do dia, \u00e0s vezes isso\u00a0 acontece, basta lembrar o excelente filme do Clint Eastwood sobre\u00a0 Charlie Parker nos 80. Viola Davis incorpora a M\u00e3e do Blues. Chadwick\u00a0 Boseman (infelizmente falecido pelo c\u00e2ncer recentemente) d\u00e1 uma for\u00e7a\u00a0 majestosa ao personagem Leeve, trompetista fict\u00edcio. Por fim, o diretor\u00a0 George C. Wolfe concentrou toda a obra cinematogr\u00e1fica em seus atores\u00a0 Davis e Boseman e, com isso, conseguiu alcan\u00e7ar o z\u00eanite!<\/p>\n

Ainda dando uma pincelada no filme: Rainey est\u00e1 revivida com todo seu\u00a0 protagonismo de diva inconformada frente \u00e0 loucura do racismo expl\u00edcito\u00a0 e opressor de sua \u00e9poca e que (por mais aberrante que seja) ainda est\u00e1\u00a0 por a\u00ed nos dias de hoje. J\u00e1 o trompetista Leeve \u00e9 obra do autor Augut\u00a0 Wilson, – trata-se de uma obra de teatro adaptada \u2013 retrata a espolia\u00e7\u00e3o\u00a0 do negro americano at\u00e9 em sua cria\u00e7\u00e3o. Explico: sempre me saltou aos\u00a0 olhos a primeira grava\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica do jazz ser de estadunidenses\u00a0 brancos, no caso a Original Dixieland Jazz Band, realizados em 1917.<\/p>\n

Considerando o \u00edcone que Leeve encarna na hist\u00f3ria temos o tema do\u00a0 roubo ou da apropria\u00e7\u00e3o cultural. Nota-se que o desempenho de seu\u00a0 trompete est\u00e1 al\u00e9m do simples acompanhamento, o que era regra no\u00a0 Blues e Rainey \u00e9 fiel ao g\u00eanero, por isso mesmo n\u00e3o permitia os voos que\u00a0 Leeve quer al\u00e7ar. Ent\u00e3o, Leeve \u00e9 o Jazz, \u00e9 Louis Armstrong, King Oliver e\u00a0 tantos outros deuses, porque a fonte do protagonismo instrumental, do\u00a0 desenvolvimento da linha r\u00edtmica est\u00e1 em suas veias e ele enlouquece por isso.<\/p>\n

O final do filme, claro, \u00e9 uma cr\u00edtica ao roubo, afinal como pode a primeira\u00a0 grava\u00e7\u00e3o do jazz ser desempenhada por brancos? E a m\u00fasica tocada \u00e9 o\u00a0 Jazz, algo desenvolvido pelo entranhamento mel\u00f3dico sincopado da blue\u00a0 note – a nota indefin\u00edvel.<\/p>\n

Leeve tem isso dentro dele e \u00e9 oprimido pelo dono do est\u00fadio que, desde\u00a0 o primeiro momento, encarna o agente da apropria\u00e7\u00e3o cultural!<\/p>\n

Mas, vamos a GERTRUD \u201cMA\u201d RAINEY.<\/p>\n

Tempo: 1920. Primeiras grava\u00e7\u00f5es de Blues em est\u00fadio, t\u00e9cnica mec\u00e2nica\u00a0 de grava\u00e7\u00e3o sem eletricidade. Experimentos com microfones el\u00e9tricos.\u00a0 Apenas em 1927 que a Paramount incrementou a grava\u00e7\u00e3o el\u00e9trica.<\/p>\n

Paramount foi onde Rainey fez suas grava\u00e7\u00f5es de 1923 a 1928 e nada foi\u00a0 mais capaz de definir o g\u00eanero e a M\u00fasica melhor do que essas sess\u00f5es.<\/p>\n

Rainey j\u00e1 cantava em cabar\u00e9s do Sul desde os quatorze anos, ou seja,\u00a0 bem antes dos anos 20. Ela nasceu em 1886 e faleceu em 1939. Exibia o\u00a0 dom\u00ednio da blue note muito antes das primeiras grava\u00e7\u00f5es dessa m\u00fasica e j\u00e1 era veterana de trinta e sete anos quando pisou pela primeira vez no\u00a0 est\u00fadio da Paramount (um selo menor pertencente a Winsconsin Choir\u00a0 Company).<\/p>\n

N\u00e3o foi a primeira a gravar o blues, esse papel coube a Mamie Smith em\u00a0 1920 com o CRAZY BLUES. Mas se compararmos a grava\u00e7\u00e3o de Mamie\u00a0 com a primeira de Rainey (BO-WEAVIL BLUES) entendemos o porqu\u00ea de\u00a0 Rainey ser chamada de M\u00e3e do Blues estabelecendo um matriarcado que\u00a0 perdurou por d\u00e9cadas.<\/p>\n

Piadinha da \u00e9poca: \u201cfinalmente a companhia substituiu a lanterna de\u00a0 querosene pela l\u00e2mpada de energia el\u00e9trica no est\u00fadio\u201d. \u201cMa\u201d teve de\u00a0 lutar contra a tecnologia primitiva, mas se saiu muito bem, porque seu\u00a0 fraseado \u00e9 como o de uma dos melhores locutores e n\u00e3o grita\u00a0 aleatoriamente seus sentimentos como Bassie Smith. Rainey aconchega\u00a0 o ouvinte e explica seu sentimento com seu canto, impostado por causa\u00a0 da falta de suporte tecnol\u00f3gico.<\/p>\n

Seu canto forte e acolhedor, sua inten\u00e7\u00e3o \u00e9 a de envolver o ouvinte e,\u00a0 com efeito, a utiliza\u00e7\u00e3o do Hokum, – a m\u00fasica sacana negra – supre\u00a0 perfeitamente a falta de qualidade das grava\u00e7\u00f5es do est\u00fadio. Como ela\u00a0 conseguiu isso? Ela \u00e9 \u201cMa\u201d Rainey!<\/p>\n

Personalidade tit\u00e2nica, um d\u00ednamo contra a hipocrisia estadunidense de\u00a0 seu e de todos os tempos, logrou transpor sua persona ao canto e \u00e0s\u00a0 grava\u00e7\u00f5es!<\/p>\n

Se cotejarmos BO-WEAVIL BLUES e NEW BO-WEAVIL BLUES (primeira\u00a0 grava\u00e7\u00e3o dela em sess\u00e3o el\u00e9trica) n\u00e3o notaremos diferen\u00e7as!<\/p>\n

Sempre fiel ao Blues, n\u00e3o fazia concess\u00e3o aos m\u00fasicos proeminentes que\u00a0 pulsavam por levar as jam para o acetato, porque o dogma do g\u00eanero gira\u00a0 em torno do canto, do lamento do negro. Inclusive esse \u00e9 o ponto de\u00a0 tens\u00e3o com o arquet\u00edpico Leeve, este estava em outra vibra\u00e7\u00e3o e n\u00e3o\u00a0 poderia viver o que tinha nas veias.<\/p>\n

Gravou apenas uma m\u00fasica pop, DADDY, GOODBYE BLUES, que, por sua\u00a0 vez, era uma releitura de SEE SEE RIDER de 1924, feita por W.C. Hardy em\u00a0 1925.<\/p>\n

Uma coisa que chama muito aten\u00e7\u00e3o em GERTURD \u201cMA\u201d RAINEY \u00e9 que\u00a0 ela n\u00e3o internalizou o sentimento de opress\u00e3o, n\u00e3o se curvou a nada e a\u00a0 ningu\u00e9m. Levou o Hakum ao seu extremo, pois, na \u00e9poca, gravou SISSY\u00a0 BLUES, simplesmente relatando o caso de uma mulher que perdeu seu<\/p>\n

homem para um homossexual. Para a \u00e9poca isso \u00e9 imposs\u00edvel de\u00a0 imaginar e sem precedentes, mas ela fez sem medo.<\/p>\n

\u201cMa\u201d \u00e9 uma inspira\u00e7\u00e3o \u00e0 liberdade e \u00e0 emancipa\u00e7\u00e3o do que nos insiste\u00a0 em comprimir o peito quando nos encontramos com a for\u00e7a externa do\u00a0 opressor que s\u00f3 sobrevive e se alimenta por meio de nossos medos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

CR\u00d4NICA     Por Guilherme Maia       O filme \u201cMa\u201d Rainey\u2019s Black Botton est\u00e1 na ordem do dia, \u00e0s vezes isso\u00a0 acontece, basta lembrar o excelente filme do Clint Eastwood sobre\u00a0 Charlie Parker nos 80. 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