{"id":1275302,"date":"2021-01-10T03:12:49","date_gmt":"2021-01-10T03:12:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1275302"},"modified":"2021-01-10T03:28:17","modified_gmt":"2021-01-10T03:28:17","slug":"como-habitar-o-presente-ato-3-antecipar-o-futuro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/pt-pt\/2021\/01\/como-habitar-o-presente-ato-3-antecipar-o-futuro\/","title":{"rendered":"\u201cComo habitar o presente? Ato 3 \u2013 Antecipar o futuro\u201d"},"content":{"rendered":"
ARTES VISUAIS<\/span><\/h5>\n

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A curadora\u00a0\u00c9rika Nascimento\u00a0explica que este terceiro ato \u201ca princ\u00edpio habitaria o lugar de uma expectativa para um presente-futuro, e agora refor\u00e7a o momento em que desejamos: antecipar o futuro, estabelecer rupturas, utopias e compartilhar sonhos\u201d.<\/h3>\n

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A exposi\u00e7\u00e3o \u201cComo habitar o presente? Ato 3 \u2013 Antecipar o futuro\u201d,\u00a0em cartaz at\u00e9 o dia 16 de janeiro de 2021, na galeria Simone Cadinelli,\u00a0<\/b>apresenta obras de\u00a021 artistas<\/b>\u00a0em diferentes suportes e linguagens, como\u00a0fotografia, v\u00eddeo, instala\u00e7\u00e3o, pintura e objetos.<\/b><\/p>\n

Logo na entrada da exposi\u00e7\u00e3o estar\u00e1 um letreiro luminoso da artista\u00a0Leandra Esp\u00edrito Santo<\/strong>\u00a0com a frase\u00a0\u201cEu s\u00f3 existo na terceira pessoa\u201d<\/strong>. O final do percurso igualmente \u00e9 sinalizado por outra frase:\u00a0\u201cAntes de cairmos, nos tornaremos o sol\u201d<\/strong>, de\u00a0Agrippina R. Manhattan<\/strong>. A curadora salienta que essas obras \u201cabrem passagem para o questionamento sobre o nosso lugar de exist\u00eancia a partir de um \u2018outro\u2019, e tamb\u00e9m sobre o limiar para um abismo de nossa pr\u00f3pria exist\u00eancia\u201d.<\/p>\n

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Foto de Fernando Souza<\/p><\/div>\n

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\u201cAto 3 \u2013 Antecipar o futuro\u201d traz a\u00a0pintura in\u00e9dita<\/strong>\u00a0de\u00a0Claudio Tobinaga \u201cAkatombo-type 93\u201d\u00a0<\/strong>(2020), avi\u00e3o de guerra japon\u00eas nomeado a partir de uma can\u00e7\u00e3o tradicional de ninar, que descreve o voo de uma lib\u00e9lula vermelha, comum naquele pa\u00eds. O artista trabalha sobre a mem\u00f3ria da fam\u00edlia, \u201cem meio ao caos ocasionado por um mundo em guerra\u201d.<\/p>\n

Na\u00a0instala\u00e7\u00e3o \u201cLanterninhas Red Light, Sempre um Bom Filme\u201d<\/strong>\u00a0(2016),\u00a0Caroline Valansi\u00a0<\/strong>re\u00fane objetos de sua pesquisa sobre o universo de cinemas e filmes pornogr\u00e1ficos, e discute a lanterna, que ao mesmo tempo \u201cajudava os espectadores a encontrarem seus lugares, direcionava seus fachos de luz tamb\u00e9m aos que se comportassem indevidamente\u201d. \u201c\u00c9 um buraco de fechadura, por onde podemos assistir, no escurinho, todas as formas de prazer que nos s\u00e3o tolhidas aos olhos e \u00e0 luz da rua\u201d.<\/p>\n

Fernando Brum\u00a0<\/strong>investiga em suas\u00a0pinturas\u00a0<\/strong>\u201ca din\u00e2mica da paisagem\u201d. Em\u00a0\u201cAlvorada\u201d\u00a0<\/strong>(2020), e nas duas\u00a0\u201cSem t\u00edtulo\u201d<\/strong>\u00a0(2020), da s\u00e9rie \u201cMat\u00e9ria\u201d, em\u00a0\u00f3leo sobre linho, e\u00a0\u201cNeblina\u201d<\/strong>\u00a0(2018),\u00a0acr\u00edlica sobre tela, o artista conta que,\u00a0\u201cao inv\u00e9s de apresentar uma realidade factual, uma ilus\u00e3o \u00e9 fabricada para conjurar os reinos da nossa imagina\u00e7\u00e3o\u201d.<\/p>\n

No conjunto\u00a0\u201c<\/strong>Limite\u201d\u00a0<\/strong>(2020), de\u00a0Gilson Plano<\/strong>,\u00a0objetos de\u00a0lat\u00e3o e couro\u00a0<\/strong>est\u00e3o dobrados e suspensos por uma pequena\u00a0lan\u00e7a de ferro<\/strong>\u00a0cravada na parede. \u201c\u00c9 uma possibilidade de pensar a ideia de limites que se cruzam\u201d, explica. \u201cO trabalho lida com a materialidade da pele cortada e cravejada pelo metal como reflex\u00e3o de um corpo diante de seus limites\u201d.<\/p>\n

A problem\u00e1tica feminina vista atrav\u00e9s de experi\u00eancias pessoais, tendo o Rio de Janeiro como cen\u00e1rio, \u201cora belo e po\u00e9tico, ora violento e assustador\u201d, \u00e9 um tema presente no trabalho de\u00a0M\u00e1rcia Falc\u00e3o<\/strong>, que na\u00a0pintura \u201cT\u00f4 com medo de tiro\u201d<\/strong>\u00a0(2020), em\u00a0\u00f3leo sobre tela, discute o fato de que \u201cquando se ouve tiros, n\u00e3o \u00e9 claro de onde v\u00eam e nem o motivo dos disparos\u201d. \u201cEmbora a personagem esteja protegida pela coluna e barreira de caquinhos, t\u00e3o comuns nos sub\u00farbios cariocas, sua mente j\u00e1 foi perfurada pela arma de fogo e os brinquedos se misturam a ratos em confronto\u201d, conta.<\/p>\n

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Pintura de M\u00e1rcia Falc\u00e3o_T\u00f4 com medo de tiro (2020) – Foto de Fernando Souza<\/p><\/div>\n

As rela\u00e7\u00f5es humanas e raciais em conflito nos espa\u00e7os urbanos est\u00e3o presentes na pesquisa desenvolvida por\u00a0Pedro Carneiro<\/strong>.\u00a0A\u00a0pintura<\/strong>\u00a0\u201cLa\u00e7os Afetivos\u201d (2019), tinta acr\u00edlica e\u00a0jet<\/em>\u00a0dourado sobre tela, \u201cilustra o encontro de duas mulheres negras, sem mostrar seus rostos, cada uma olhando para lados opostos\u201d. \u201cPassado e futuro s\u00e3o ligados por um la\u00e7o que cobre suas cabe\u00e7as, ori. A liga\u00e7\u00e3o ent\u00e3o nasce da ideia de um encontro afetivo entre elas\u201d, diz.<\/p>\n

O conjunto de duas\u00a0fotografias\u00a0<\/strong>\u2013 \u201cDesdid\u00e1tica 1 e 5\u201d (2018), impress\u00e3o\u00a0fine art<\/em>\u00a0sobre papel algod\u00e3o CansonEditionEtching 310g \u2013 foi realizado por\u00a0Rafael Adorj\u00e1n\u00a0<\/strong>a partir \u201cda descoberta de uma caixa repleta de antigos diapositivos\u201d. \u201cResolvi intervir radicalmente no material, proveniente de um programa imag\u00e9tico-pedag\u00f3gico adotado em salas de aula brasileiras no s\u00e9culo passado\u201d.<\/p>\n

Simone Cupello\u00a0<\/strong>investiga a \u201cpeculiaridade da mat\u00e9ria fotogr\u00e1fica ao mesmo tempo em que relaciona a produ\u00e7\u00e3o de mem\u00f3ria \u00e0 temporalidade dos elementos naturais\u201d. No\u00a0objeto\u00a0<\/strong>\u201c\u00c1speros (fotos de palavras e outras)\u201d (2019),\u00a0casca de fotografias apropriadas,\u00a0\u201csua forma e textura modular sugerem o \u2018recorte\u2019 de um corpo maior\u201d. \u201cAs fotografias s\u00e3o vistas com crueza, pel\u00edcula e papel. Enquanto imagens incompletas, se confundem e escapam ao menor movimento dos olhos\u201d.<\/p>\n

Na pintura\u00a0<\/strong>\u201cEntretanto\u201d (2019), acr\u00edlica, \u00f3leo e carv\u00e3o sobre tela, de\u00a0Stella Margarita<\/strong>,\u00a0\u201ccorpos, movimentos, figuras sem face definida, em \u00e2ngulos, cortes e enquadramentos inusitados flutuam em espa\u00e7o e tempo incertos como se desprovidos de ch\u00e3o e horizonte\u201d, aponta a cr\u00edtica Marisa Fl\u00f3rido.<\/p>\n

No segundo andar da galeria estar\u00e1 o\u00a0v\u00eddeo<\/strong>\u00a0\u201c@ilus\u00e3o\u201d, feito digitalmente e narrado por\u00a0Vit\u00f3ria Cribb<\/strong>, que nos leva a \u201cum\u00a0looping<\/em>\u00a0de reflex\u00e3o sobre os estados de \u00eaxtase, \u00e2nsia e solid\u00e3o que nos acometem continuamente ao interagirmos com o outro e com o algoritmo\u201d. As falas da artista pontuam express\u00f5es como \u201cciclicidade no consumo dos conte\u00fados digitais\u201d e discutem uma \u201chierarquiza\u00e7\u00e3o sociovirtual\u201d.<\/p>\n

Al\u00e9m da exposi\u00e7\u00e3o, a galeria apresenta a instala\u00e7\u00e3o\u00a0“O Fantasma Chin\u00eas”<\/strong>, de\u00a0Franklin Cassaro<\/strong>, em sua vitrine\u00a0voltada para a Rua An\u00edbal de Mendon\u00e7a, em Ipanema,\u00a024 horas por dia<\/strong>.<\/p>\n

Em\u00a0\u201cComo habitar o presente? Ato 3 \u2013 Antecipar o futuro\u201d,<\/strong>\u00a0o p\u00fablico ver\u00e1 os trabalhos dos artistas\u00a0Agrade Cam\u00edz\u00a0<\/strong>(Rio),\u00a0Agrippina R. Manhattan\u00a0<\/strong>(S\u00e3o Gon\u00e7alo, Estado do Rio),\u00a0Caroline Valansi\u00a0<\/strong>(Rio), Claudio Tobinaga\u00a0<\/strong>(Rio),\u00a0Denilson Baniwa\u00a0<\/strong>(Mariu\u00e1, Amazonas), Efe Godoy\u00a0<\/strong>(Sete Lagoas, Minas), Fernanda Sattamini\u00a0<\/strong>(Rio),\u00a0Fernando Brum\u00a0<\/strong>(Rio), Franklin Cassaro\u00a0<\/strong>(Rio),\u00a0Gilson Plano<\/strong>\u00a0(Goi\u00e2nia), Isabela S\u00e1 Roriz\u00a0<\/strong>(Rio), Jimson Vilela\u00a0<\/strong>(Rio, vive em S\u00e3o Paulo), Leandra Esp\u00edrito Santo\u00a0<\/strong>(Rio, vive em S\u00e3o Paulo),\u00a0M\u00e1rcia Falc\u00e3o\u00a0<\/strong>(Cabo Frio, Estado do Rio), Pedro Carneiro\u00a0<\/strong>(Rio), Rafael Adorj\u00e1n\u00a0<\/strong>(Rio), Simone Cupello\u00a0<\/strong>(Niter\u00f3i, Rio de Janeiro), Stella Margarita\u00a0<\/strong>(Treinta y Tr\u00eas Uruguai, radicada no Rio),\u00a0Virg\u00ednia Di Lauro\u00a0<\/strong>(Barra do Cho\u00e7a, Bahia, vive e trabalha\u00a0em Porto Alegre), Vit\u00f3ria Cribb\u00a0<\/strong>(Rio) e\u00a0Yhuri Cruz\u00a0<\/strong>(Rio).<\/p>\n

O p\u00fablico poder\u00e1 ver ainda pessoalmente os\u00a029 v\u00eddeos\u00a0<\/strong>dos\u00a027 artistas<\/strong>\u00a0que fizeram parte do\u00a0Ato 1\u00a0<\/strong>e do\u00a0Ato 2<\/strong>, exibidos de julho a setembro na\u00a0vitrine da galeria<\/strong>, ainda fechada ao p\u00fablico na \u00e9poca, e em seu\u00a0site<\/strong>. Assim, o\u00a0Ato 3\u00a0<\/strong>engloba os tr\u00eas momentos, somando, ao todo,\u00a062 obras, de 45 artistas.<\/strong><\/p>\n

A exposi\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m ganhou um\u00a0tour virtual 3D<\/strong>, para que os amantes da arte possam ver os trabalhos remotamente, como se estivessem visitando o local.<\/p>\n

Basta acessar o site\u00a0https:\/\/www.simonecadinelli.com\/<\/a>.<\/p>\n

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