{"id":1128442,"date":"2020-06-07T03:51:16","date_gmt":"2020-06-07T02:51:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1128442"},"modified":"2020-06-07T02:00:50","modified_gmt":"2020-06-07T01:00:50","slug":"cinema-brasileiro-contemporaneo-os-filmes-de-eduardo-nunes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/pt-pt\/2020\/06\/cinema-brasileiro-contemporaneo-os-filmes-de-eduardo-nunes\/","title":{"rendered":"Cinema brasileiro contempor\u00e2neo: os filmes de Eduardo Nunes"},"content":{"rendered":"
CINEMA<\/span><\/h5>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Natural de Niter\u00f3i, Eduardo Nunes estudou cinema na Universidade Federal Fluminense (UFF) e faz parte da gera\u00e7\u00e3o de cineastas que hoje se encontram na casa dos 50 anos (Karim A\u00efnouz, Kl\u00e9ber Mendon\u00e7a Filho, Marcelo Gomes, Jos\u00e9 Padilha etc.). Por\u00e9m, seus filmes sempre se diferenciaram dos trabalhos dos seus contempor\u00e2neos. Os curtas-metragens que dirigiu transitam na fronteira do experimental, com um formalismo acurado que denuncia sua busca por uma linguagem pr\u00f3pria (os curtas podem ser assistidos no site da 3tabelafilmes<\/a>). Essas mesmas caracter\u00edsticas foram incorporadas pelos seus longas-metragens (Sudoeste e Unic\u00f3rnio)<\/em>, fazendo com que o seu cinema se consolide como um ponto fora da curva frente \u00e0 produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica brasileira atual, estabelecida a partir do Cinema da Retomada.<\/p>\n

O cinema de Eduardo Nunes rompe com o realismo predominante na produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica brasileira nos \u00faltimos anos. Produ\u00e7\u00e3o esta que, apesar de ser poss\u00edvel identificarmos diferen\u00e7as com rela\u00e7\u00e3o ao realismo do Cinema Novo como foi apontado no texto anterior (Cinema Brasileiro Contempor\u00e2neo: o Cinema da Retomada), ainda se mant\u00e9m atrelada a uma estrutura simb\u00f3lica comum que se expressa na abordagem de tem\u00e1ticas sociais, acompanhada de uma narrativa e de um desenho de som naturalistas.<\/p>\n

Os filmes de Eduardo Nunes, para al\u00e9m de uma fun\u00e7\u00e3o representativa e constitutiva da realidade social, objetivam refletir acerca da rela\u00e7\u00e3o entre imagem, tempo e mem\u00f3ria, desconstruindo o bin\u00f4mio realismo-naturalismo, seja na sua vertente pol\u00edtica, seja enquanto \u201cespet\u00e1culo\u201d. Em seus filmes vivenciamos um processo de emancipa\u00e7\u00e3o da inst\u00e2ncia temporal, exatamente na medida em que o tempo se torna independente do movimento, estando o mesmo liberado da tirania do presente.<\/p>\n

Sudoeste<\/em> (2011) se passa numa pequena cidade litor\u00e2nea an\u00f4nima durante um \u00fanico dia.\u00a0 Clarice (Simone Spoladore), a protagonista, v\u00ea sua vida se desenrolar de maneira circular, da morte ao nascimento, e depois \u00e0 velhice mais uma vez. Ela observa as pessoas ao seu redor, que n\u00e3o envelhecem, e que n\u00e3o entendem sua exist\u00eancia.<\/p>\n

Unic\u00f3rnio<\/em> (2017) \u00e9 baseado em dois textos de Hilda Hilst – “Unic\u00f3rnio” e “Matamoros”. Quando o pai (Z\u00e9carlos Machado) da personagem central, Maria (B\u00e1rbara Luz), deixa sua casa, a menina e a m\u00e3e (Patr\u00edcia Pilar) voltam ao cotidiano de cuidar da casa e da planta\u00e7\u00e3o, enquanto esperam que ele regresse. Por\u00e9m, esse cotidiano \u00e9 alterado quando as duas cruzam com um criador de cabras (Lee Taylor) que vive na regi\u00e3o.<\/p>\n

Apesar de Sudoeste<\/em> e Unic\u00f3rnio<\/em> trabalharem os mesmos elementos de linguagem, quais sejam, um formato de tela pouco usual, mais alongado horizontalmente (janela 1:3,66); predomin\u00e2ncia de planos-sequ\u00eancia; longos e lentos movimentos de c\u00e2mera; e um trabalho acurad\u00edssimo de desenho de som, suas propostas est\u00e9ticas s\u00e3o completamente diferentes entre si, e n\u00e3o apenas pelo fato da narrativa em Sudoeste<\/em> ser basicamente linear, enquanto Unic\u00f3rnio \u00e9 narrado atrav\u00e9s de elipses. Sudoeste<\/em> dialoga abertamente com o cinema do diretor russo Andrei Tarkovsky, enquanto Unic\u00f3rnio<\/em> flerta com o chamado cinema de fluxo. Duas abordagens sobre o tempo a partir de dois olhares totalmente distintos.<\/p>\n

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Sudoeste (2011)<\/p><\/div>\n

Ao contr\u00e1rio do que um olhar superficial possa sugerir, apesar dos planos longos com movimentos de c\u00e2mera quase impercept\u00edveis, o tempo em Sudoeste<\/em> n\u00e3o se dilata, n\u00e3o se trata de um tempo expandido, mas o inverso, trata-se de um tempo comprimido, adensado, compactado. O tempo \u00e9 a soma do que passou e do que est\u00e1 prestes a passar. Imagem-cristal por excel\u00eancia, presente e passado ao mesmo tempo, isto \u00e9, o presente se transforma em passado no mesmo instante em que se atualiza enquanto presente. A dura\u00e7\u00e3o em Sudoeste \u00e9 uma imposi\u00e7\u00e3o do tempo no \u00e2mago de cada plano, mat\u00e9ria compacta esculpida. Ac\u00famulo e entalhe (\u201cesculpir o tempo\u201d). O tempo n\u00e3o flui na natureza, mas \u00e9 a natureza que tem que ser inventada no tempo. Talvez a imagem que melhor expresse essa pot\u00eancia do tempo em Sudoeste<\/em> seja o lento travelling<\/em> ao longo da parede maculada pela eros\u00e3o. Os planos-sequ\u00eancia t\u00eam um ritmo pr\u00f3prio e, se por um lado apontam para a mat\u00e9ria densa desse tempo espesso, estriado, por outro lado eles nunca se completam, com o corte acontecendo sempre antes do plano se esgotar. Sudoeste nos oferece uma imagem<\/em> do tempo.<\/p>\n

Unic\u00f3rnio<\/em>, por sua vez, se apoia em dois focos distintos. Por um lado temos a personagem principal, Maria, e sua m\u00e3e se movendo num cen\u00e1rio campestre magistralmente fotografado por Mauro Pinheiro Jr., com um trabalho de cor e distor\u00e7\u00f5es que remetem a uma pintura neoimpressionista. Por outro, encontramos Maria e seu pai num ambiente totalmente austero, um quarto de azulejos todo branco, que alude a uma institui\u00e7\u00e3o psiqui\u00e1trica ou, quem sabe, ao purgat\u00f3rio. Nesse segundo ambiente o tempo e a mem\u00f3ria t\u00eam um tratamento subjetivo, quase psicanal\u00edtico. Contudo, para efeito desse texto, o que vai nos interessar mais \u00e9 o ritmo imposto ao cen\u00e1rio campestre. Apesar da semelhan\u00e7a de certos recursos de linguagem com Sudoeste<\/em>, em Unic\u00f3rnio<\/em> a concep\u00e7\u00e3o temporal \u00e9 o oposto. A dura\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 uma imposi\u00e7\u00e3o do tempo no interior de cada plano, mas antes uma catarse, emana\u00e7\u00e3o suave que cont\u00e9m o tempo em si. A superf\u00edcie do tempo \u00e9 l\u00edmpida e lisa, e n\u00e3o estriada como em Sudoeste<\/em>. Os planos-sequ\u00eancia, tamb\u00e9m habitados por lentos travellings<\/em> como em Sudoeste<\/em>, apresentam um ritmo totalmente diferente. Em Unic\u00f3rnio<\/em> os planos s\u00e3o completamente exauridos, absorvidos em sua plenitude. Aqui sim podemos falar que o tempo se dilata, se expande. O espectador de Unic\u00f3rnio<\/em> \u00e9 convidado \u00e0s fronteiras da percep\u00e7\u00e3o, a uma concentra\u00e7\u00e3o m\u00e1xima das capacidades \u00f3tica e de escuta a partir de uma frui\u00e7\u00e3o sensorial que cria um ambiente de imers\u00e3o. Unic\u00f3rnio<\/em> \u00e9 uma experi\u00eancia sens\u00f3ria.<\/p>\n

Alguns cr\u00edticos consideram o cinema de Eduardo Nunes purista ou excessivamente formalista, mas acreditamos que n\u00e3o \u00e9 esta a quest\u00e3o que se imp\u00f5e. O apuro da forma e o desenvolvimento da linguagem fazem parte da ess\u00eancia da arte cinematogr\u00e1fica, \u00e9 atrav\u00e9s do refinamento desses elementos que o cinema transcende o \u00f3bvio, trazendo \u00e0 luz nuances despercebidos, mundos invis\u00edveis, desafiando a percep\u00e7\u00e3o e o pensamento. Sudoeste<\/em> e Unic\u00f3rnio<\/em> n\u00e3o se limitam a contar hist\u00f3rias, suas imagens n\u00e3o nos capturam pelo excesso, nem pelo rigor, mas pelo extraordin\u00e1rio.<\/p>\n

No atual cen\u00e1rio da produ\u00e7\u00e3o nacional, o cinema de Eduardo Nunes desponta como \u00fanico, seja atrav\u00e9s da forma ou do conte\u00fado. Seus filmes se imp\u00f5em como um rico material para a discuss\u00e3o dos rumos da cinematografia brasileira, presa a certas pr\u00e1ticas e valores est\u00e9ticos a despeito da diversidade que o aumento do n\u00famero de cineastas e de filmes produzidos proporcionou. Pensar, experimentar, radicalizar a linguagem cinematogr\u00e1fica tem sido uma tarefa relegada ao segundo plano na cinematografia brasileira atual, e esse \u00e9 um territ\u00f3rio que os filmes de Eduardo Nunes habitam com extrema compet\u00eancia.<\/p>\n

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Unic\u00f3rnio (2017)<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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