{"id":913136,"date":"2019-09-05T13:05:44","date_gmt":"2019-09-05T12:05:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=913136"},"modified":"2019-09-05T13:05:44","modified_gmt":"2019-09-05T12:05:44","slug":"festival-di-locarno-2019-1-donne-che-resistono-tra-poesia-e-tragedia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/it\/2019\/09\/festival-di-locarno-2019-1-donne-che-resistono-tra-poesia-e-tragedia\/","title":{"rendered":"Festival di Locarno 2019 \u2013 1. Donne che resistono tra poesia e tragedia"},"content":{"rendered":"

Vitalina Varela –<\/strong> concorso internazionale<\/p>\n

Regista: Pedro Costa, Portogallo \u2013 2019 \u2013 124\u2019 – v.o. creolo, capoverdiano, portoghese<\/p>\n

Il film del regista portoghese Pedro Costa non solo si \u00e8 aggiudicato il Pardo d\u2019oro, il principale premio attribuito dal festival, ma la protagonista Vitalina Varela, che d\u00e0 il nome al film, \u00e8 stata meritatamente premiata per la miglior interpretazione femminile.<\/p>\n

La protagonista, una donna di 55 anni, che ha trascorso tutta la sua vita a Capo Verde, sbarca a Lisbona tre giorni dopo il funerale di suo marito. \u201cHo aspettato il biglietto aereo per venticinque anni\u201d. Vitalina scende dall\u2019aereo a piedi nudi in un\u2019immagine dalla quale traspare una grande forza interiore, segnata da una profonda tristezza, ma anche una grande determinazione. Con un richiamo nemmeno tanto velato alla tragedia greca, \u00e8 ancora sulla pista dell\u2019aeroporto quando l\u2019accoglie un coro di donne che la invitano a ripartire: il marito \u00e8 morto, lei a Lisbona non ha nulla da fare, n\u00e9 da rivendicare.\u00a0 Vitalina non retrocede, \u00e8 decisa a restare a Lisbona, animata da un profondo desiderio di capire cosa abbia trattenuto in quella citt\u00e0 suo marito fino al punto di non tornare da lei. Ma quanto l\u2019attende \u00e8 ben lontano da fornire una risposta alla sua domanda e anzi ci\u00f2 che vede fa crescere in lei altri interrogativi destinati a restare senza risposta.<\/p>\n

Sceglie di vivere in quella che era la casa del marito, uno spazio perennemente buio, collocato in uno slum<\/em> nella periferia di Lisbona a Fontainahas (oggi non pi\u00f9 esistente), spazi sotterranei, scavati nella roccia condivisi con immigrati e con persone che incarnano l\u2019essenza della marginalit\u00e0 sociale. La sensazione \u00e8 molto forte, il tono \u00e8 monocorde, il protagonista \u00e8 lo \u201cscarto\u201d: esseri umani scartati, cestinati dal consesso civile che si confondono con gli scarti materiali della grande citt\u00e0. Questa \u00e8 l\u2019immagine dentro la quale donne e uomini cercano comunque di costruire una propria quotidianit\u00e0 senza rinunciare alla vita, ma senza alcuna ipotesi n\u00e9 speranza, n\u00e9 di riscatto, n\u00e9 di rivincita.<\/p>\n

Vitalina osserva, analizza gli angoli e le relazioni dentro le quali si \u00e8 consumata l\u2019esistenza del marito; tutto \u00e8 desolazione e miseria, nulla spiega l\u2019abbandono e il rifiuto di tornare da lei. Chi, cosa, gli ha sottratto il marito? Sullo sfondo la figura di un\u2019altra donna, ma \u00e8 un\u2019immagine tenue, sfuggente, indefinita, che non si erge mai in una dimensione competitiva. Perfino le lapidi del cimitero non riportano alcun nome, come a significare la conclusione di un\u2019esistenza trascorsa nel profondo anonimato. Anche la piccola chiesa collocata nello slum <\/em>appare abbandonata a se stessa, in totale disfacimento; l\u2019anziano prete, attraversato da rimorsi e da angosce, appare come il custode di un luogo di espiazione, ma privo della speranza di una resurrezione.<\/p>\n

Il mondo esterno non compare mai durante tutto il film. L\u2019unica luce proviene dai ricordi di quel breve periodo vissuto in giovent\u00f9 a Capo Verde insieme al marito, impegnati nella costruzione di quella che avrebbe dovuto essere la loro casa e le cui immagini oggi sono le uniche a scaldare un\u2019esistenza segnata dalla rassegnazione.<\/p>\n

Un film girato con grande maestria e delicatezza, una successione di pittura e poesia, un\u2019interpretazione perfetta dovuta alla profonda conoscenza della storia raccontata da parte della protagonista. Una pellicola che senza ricorrere ad alcuna denuncia clamorosa, n\u00e9 rumorosa, mostra un mondo che comunque, pi\u00f9 o meno numeroso, esiste nel retro delle medaglie che magnificano le nostre citt\u00e0. Un mondo qui rappresentato come inconsapevole perfino delle ingiustizie patite, che non individua alcun colpevole della propria condizione, ma che forse anche per questo ci interroga nel profondo.<\/p>\n

Mariam<\/strong><\/p>\n

La scomparsa improvvisa e senza spiegazione del marito e la solitudine, ma anche la tenacia di una donna nel costruirsi una differente esistenza, \u00e8 il tema anche di MARIAM, film kazako di Sharipa Urazbayeva, inserito nella sezione Cineasti del presente.<\/p>\n

Mariam deve garantire l\u2019esistenza anche ai figli, mentre la sua vita resta sospesa: del marito non ha notizia, perde il lavoro quando i proprietari degli animali che erano loro affidati non la ritengono in grado di badare da sola alle bestie, lo Stato non le riconosce alcun supporto sociale ed economico in assenza di una dichiarazione di morte del marito. Nell\u2019animo, ma anche nel corpo di Mariam, si svolge un conflitto di sentimenti, paure e speranze: il desiderio di riabbracciare il consorte, ma anche la consapevolezza che solo la certificazione della sua morte pu\u00f2 riaprirle la vita non solo economicamente, ma anche nella dimensione privata. Una scelta che appartiene solo a lei, ma giocata su una condizione d\u2019incertezza determinata da un comportamento altrui; una scelta che una volta compiuta modificher\u00e0 anche l\u2019espressione del suo volto e i movimenti del suo corpo.<\/p>\n

Le dure condizioni dell\u2019ambiente invernale che caratterizzano la pianura del Kazakistan accompagnano e inizialmente si fondono con le espressioni della protagonista; poi, nel proseguire della vicenda, la staticit\u00e0 del paesaggio fa da contrasto e d\u00e0 maggiormente risalto all\u2019evoluzione del personaggio.<\/p>\n

Les enfants d\u2019Isadora<\/strong><\/p>\n

Il Pardo per la migliore regia \u00e8 andato a<\/strong> Damien Manivel, per Les enfants d\u2019Isadora<\/strong>, una coproduzione franco-coreana. Manivel si \u00e8 dedicato al cinema dopo una lunga carriera da ballerino e questo \u00e8 il suo<\/p>\n

primo film dedicato alla danza, anzi alla grande danzatrice statunitense Isadora Duncan vissuta tra il XIX e il XX secolo, una vita segnata dalla perdita dei suoi due figli in giovane et\u00e0. Isadora Duncan ha creato l\u2019assolo Mother<\/em> nel quale una madre culla un bambino prima di lasciare che si compia il suo destino.<\/p>\n

Il film narra la storia di tre donne, con condizioni di vita molto differenti fra loro, che riscoprono quella danza intensa, tenera ma anche straziante. Attraverso quest\u2019esperienza artistica ognuna delle donne ripercorre la propria sofferenza, percepisce il valore forse anche consolatorio della composizione che suscita ricordi e sentimenti contrastanti di morte e di attaccamento alla vita.<\/p>\n

Un film poetico, molto delicato, destinato a tutti, ma che sar\u00e0 particolarmente apprezzato, ovviamente, dagli amanti della danza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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