{"id":638241,"date":"2018-05-10T16:10:00","date_gmt":"2018-05-10T15:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=638241"},"modified":"2018-05-10T16:10:00","modified_gmt":"2018-05-10T15:10:00","slug":"memoria-ermanno-olmi-cineasta-umanista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/it\/2018\/05\/memoria-ermanno-olmi-cineasta-umanista\/","title":{"rendered":"In memoria di Ermanno Olmi. Cineasta e umanista"},"content":{"rendered":"

Dai corti ai lunghi. Dai documentari ai lungometraggi, questo \u00e8 Ermanno Olmi. Un\u2019altalena costruita su un \u2018albero degli zoccoli\u2019 che invita gli spettatori a guardare oltre la siepe del loro giardino, a sbirciare il lavoro del contadino che guarda il grano maturare o dell\u2019operaio nella fabbrica che compie azioni meccaniche con sforzo e sacrificio, ma pur sempre cantando la pace sia quella della natura, sia quella dell\u2019uomo \u2018dietro i paraventi\u2019. (Roberto Nepoti)<\/em><\/p>\n

Primavera perentoria e crudele per il teatro ed il cinema italiano, che nel volgere di poche settimane spezza uni le ultime foglie di vita ad alcuni fra i suoi protagonisti variegatamente pi\u00f9 eclettici, impeccabili, professionalmente compiuti- e con la stupida consolazione che nessuno di essi era \u201cin giovane et\u00e0\u201d. Cos\u00ec, dopo il sapido Luigi De Filippo e la cara Isabella Biagini, dopo Tony Cucchiara (misconosciuto autore di alcune \u2018chicche\u2019 del musical italiano) e l\u2019amabile Paolo Ferrari, restiamo \u201cprivi\u201d anche di Ermanno Olmi, ultimo grande\u00a0 maestro di \u201cun certo modo di intendere\u201d la regia del cinema, specie italiano, in etica, frugale commistione tra documento ed evocazione, ispirazione lirica e non supponente ambizione \u2018didattica\u2019.<\/p>\n

Particolare, quest\u2019ultimo, che molto lo connette alla remota ma ancora vivida lezione di Roberto Rossellini, secondo il quale il cinema (diversamente da De Sica che confidava nell\u2019improvvisazione, nell\u2019estemporaneo) era ricognizione progettata, divulgativa ed esplorativa \u201csulle potenzialit\u00e0 creative, cognitive, negate all\u2019uomo da una falsa accezione di modernit\u00e0\u201d<\/p>\n

Ermanno Olmi dunque: grande artista \u2018umanista\u2019 di \u00a0film (prevalentemente) veristi che raccontarono l\u2019Italia rurale, ancestrale ma non vetusta, anzi vitale, reattiva, istintivamente fidelizzata ad\u00a0 una sua profonda idea (problematica sino al dubbio) di \u201csacralit\u00e0 irripetibile\u201d della vita in s\u00e9. Della natura e del suo mondo animale (l\u2019uomo sempre in cima), in una complessiva concezione etica ed etologia dell\u2019esistente \u2018panteista\u2019, salvifico, consolante -anche quando si manifesta nelle sue modalit\u00e0 pi\u00f9 empie, ingiuste, dolenti.<\/p>\n

Sua cifra espressiva e ispirazione sono state la ricerca del \u2018favolistico- sorprendente\u2019, del non \u00a0preventivabile,\u00a0 del saper porre, in forma diretta o in chiave di apologo, interrogativi essenziali e perenni dell\u2019effimera condizione umana. Pertanto e volendo enucleare nel migliore \u00a0\u00a0aggettivo il \u00a0\u00a0cinema di Ermanno Olmi sceglieremo \u2018imprevedibile\u2019. Evidenziando inoltre che \u00a0l\u2019interesse \u00a0per i suoi film venne nutrito \u2013 dalla critica e dallo spettatore pi\u00f9\u00a0 lungimirante- sin dalle sue prime opere \u201cdi nicchia\u201d (inizio anni sessanta): \u00a0\u201cIl tempo si \u00e8 fermato\u201d, \u201cIl posto\u201d, \u201cI fidanzati\u201d alle quali fu applicata la qualifica (rivelatasi poi restrittiva)\u00a0 di \u201ccantore della gente comune, delle piccole cose\u201d-\u00a0 elogiativa se si pensa ad un Ermanno Olmi operante all\u2019interno di un panorama cinematografico (internazionale) motivato dalla frattura\u00a0 dei linguaggi \u2018lineari, immediati, non destabilizzanti\u2019\u00a0(da Godard ad Antonioni), poco permeabile\u00a0 alla iconografia della quotidianit\u00e0 e alla prolungata, fossilizzante\u00a0 celebrazione del neorealismo (\u201cne abbiamo goduto sino a strafogarcene\u201d- annunciavano i \u2018giovani turchi\u2019 italiani, da Bellocchio a Faenza).<\/p>\n

\u201cNato da una famiglia contadina e profondamente cattolica nella provincia di Bergamo, Olmi rimane orfano di padre durante la Seconda Guerra Mondiale. Dopo aver frequentato il liceo scientifico e poi quello artistico (senza portare a termine gli studi), si trasferisce giovanissimo a Milano per iscriversi all\u2019Accademia d\u2019Arte Drammatica, seguendo per\u00f2 i corsi di recitazione. Ma per guadagnarsi di che vivere si impiega presso la EdisonVolta (dove gi\u00e0 lavora la madre) dove organizza il servizio cinematografico dirigendo, fra il \u201953 e il \u201961, una trentina di documentari, fra i quali \u201cLa diga sul ghiacciaio\u201d (1953), \u201cTre fili fino a Milano\u201d (1958) e \u201cUn metro \u00e8 lungo cinque (1961)\u201d. In questi anni di lavoro, oltre a notarsi l\u2019intraprendenza e il talento con la macchina da presa, Olmi segna la prima traccia della sua filmografia, vale a dire l\u2019attenzione per l\u2019uomo all\u2019interno di strutture create dall\u2019uomo stesso\u201d- annotano annuari del cinema curati dal\u00a0 caro e compianto Fernaldo Di Giammatteo.<\/p>\n

Nei decenni successivi \u00a0la \u201ctavolozza\u201d \u00a0di Olmi si ingrandisce per\u00f2 fino a includere i toni e i generi pi\u00f9 eterogenei : dal racconto storico all\u2019allegoria, a varie declinazioni della \u2018fabula\u2019 nella pi\u00f9 complessa accezione esopiana.<\/p>\n

Con \u201cE venne un uomo\u201d (1965), biografia di papa Giovanni XXIII, il regista d\u00e0 spazio al proprio sentire religioso, in una dimensione espositiva estranea alla agiografia, senza particolari compromessi con il mercato del cinema, ma non disdegnando la committenza televisiva. Come infatti avvenne per i successivi \u00a0\u201cUn certo giorno\u201d, \u201cDurante l\u2019estate\u201d, \u201cLa circostanza\u201d, dall\u2019apparenza umbratile ma dalla sostanza problematica, perplessa e soffermata sul cosa potr\u00e0 esserne dell\u2019uomo e della donna\u201d in un\u2019epoca in cui si intravedono i primi indizi di reificazione, di \u201cutilizzo\u201d ai fini \u201caziendali\u201d (da antologia, la selezione del personale e l\u2019 \u2018aggiornamento\u2019 del personale di mezza et\u00e0 in \u201cLa circostanza\u201d). Come poi tanti sanno nel 1977, Olmi \u00a0realizza quello che, quasi certamente, \u00e8 il suo capolavoro: \u201cL\u2019albero degli zoccoli\u201d, fiaba contadina che a Cannes vince una Palma d\u2019Oro \u201cdi straordinario significato per un film parlato in dialetto bergamasco\u201d, recitato (secondo la raccomandazione di Zavattini) da attori non professionisti, quindi \u00a0affidato all\u2019espressivit\u00e0 seducente e \u2018modesta\u2019 di gesti aviti, sinceri, non per questo idilliaci.<\/p>\n

Promosso alla stima internazionale, Olmi si trasferisce ad Asiago, in provincia di Vicenza, e nel 1982, a Bassano del Grappa, d\u00e0 vita a Ipotesi Cinema, \u201cbottega del cinema\u201d che collaborer\u00e0 con la Rai di Paolo Valmarana e sforner\u00e0 nuovi registi, fra i quali Maurizio Zaccaro e \u00a0Roberta Torre che ricordano \u00a0il \u00a0\u00a0loro maestro come \u201cgrande, bisbigliante incantatore\u201d, la cui autorevolezza era inversamente proporzionale all\u2019esercizio dell\u2019autorit\u00e0 (purtroppo vanesia, e per tradizione, nella moltitudine dei\u00a0 cineasti, ad ogni livello di qualit\u00e0).<\/p>\n

Ammalatosi appena sessantenne e colpito da conseguente depressione, il regista \u00e8 costretto a restare lontano dal set per un lungo periodo. Tornandovi nella seconda met\u00e0 degli anni Ottanta con la parabola antiborghese \u201cLunga vita alla signora!\u201d (Leone d\u2019Argento) e con La leggenda del Santo bevitore\u201d (Leone d\u2019Oro a Venezia) tratto dal romanzo di Joseph Roth, suggeritogli dall\u2019amico e sodale \u00a0Tullio Kezich (fra i maggiori critici del secolo scorso). \u00a0I \u00a0due replicheranno l\u2019esperienza cinque anni dopo coinvolgendo Paolo Villaggio nel (non risolto) \u201cSegreto del bosco vecchio\u201d, crepuscolare ed ecologico (liberamente tratto dal romanzo di Buzzati).<\/p>\n

Con l\u2019inizio del millennio, la filmografia di Olmi torna ad innalzarsi con l\u2019apologo antibellico \u201cIl mestiere delle armi\u201d ispirato sugli ultimi giorni della vita di Giovanni dalle Bande Nere; poi con \u201cCantando dietro i paraventi\u201d, fiaba pacifista in costume orientale (antico ma attuale) interpretata da un inatteso e pertinente Bud Spencer.\u00a0\u00a0Del 2007 \u00e8 la parabola evangelica, cristologica \u201cCentochiodi\u201d, che Olmi considera il suo film di narrazione \u201cper meglio dedicarsi \u00a0al documentario come amore di giovent\u00f9\u201d. Non fu cos\u00ec. Giungeranno magnifiche e possenti l\u2019anticlericale (in senso secolare) \u201cVillaggio di cartone\u201d e, soprattutto, \u201cTorneranno i prati\u201d (2014), \u00a0\u201clucida maledizione della guerra\u201d ambientata nelle trincee dell\u2019altopiano di Asiago durante la prima guerra mondiale. I suoi luoghi dell\u2019anima.<\/p>\n

Attivo anche nella regia teatrale, di Olmi ricordiamo una poetica, frugale e corale \u201cPiccola citt\u00e0\u201d di Wilder al Teatro delle Arti di Roma (oggi trasformato\u2026in garage!) e la regia lirica (alla Scala di Milano) di\u00a0 \u201cTeneke\u201d del contemporaneo Fabio Vacchi, suo collaboratore in \u201cCentochiodi\u201d. Due romanzi al suo attivo, e di buon pregio \u201cRagazzo della Bovisa\u201d (autobiografico) e \u00a0\u00a0\u00a0\u201cL\u2019Apocalisse \u00e8 un lieto fine\u201d. Epigrafe della sua innata ma non dogmatica fiducia in ci\u00f2 che ci attende: adesso e in \u2018quel che c\u2019\u00e8.. se c\u2019\u00e8\u2026 dopo\u2019.\u00a0\u00a0 Gliene restiamo grati.<\/p>\n

Ps\u00a0 Misteriosamente (quasi) irreperibile- e non pi\u00f9 riproposto dalle emittenti televisive- a completamento della filmografia di Olmi-\u00a0 occorre citare \u201cCammina Cammina\u201d (del 1982), film di cui lo stesso regista (come sar\u00e0 in tante altre occasioni) \u00e8 \u201coperatore alla macchina da presa\u201d. Film radicalmente evangelico ma non \u2018ortodosso\u2019, opera sulla Nativit\u00e0 di Cristo in cui \u201cdisturbava\u201d la corposit\u00e0 realistica dei suoi personaggi, diversi dai\u00a0 canoni estetici del \u201csantino e immaginetta votiva\u201d. Film sulla difficolt\u00e0 (non fratellanza?) degli uomini, della loro indolenza, ad intendersi e cooperare. Film-come annotava Gian Paolo Bernagozzi- che segnava a suo modo \u201cil destino di questo autore\u00a0 cattolico\u201d, non di stretta osservanza, \u201cappartato, protestatario e umbratile allo stesso tempo. Un impasto di cultura e psicologia\u201d inattese e fastidiose per la risaputa Italia dei benpensanti\\osservanti.<\/em><\/p>\n

Angelo Pizzuto<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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