\u201cLamiere. La Letteratura tra Fabbrica e Citt\u00e0\u201d, pubblicato dalla giovane ed intraprendente casa editrice \u201cad est dell\u2019equatore\u201d, \u00e8 un volume anomalo per molti aspetti (la dimensione del prodotto, la composizione del testo, la tematica della narrazione; se si vuole, persino il campo disposto per l\u2019analisi e l\u2019angolatura prescelta per la riflessione) e la sua presentazione nell\u2019ambito del Progetto Gutenberg 2013 (\u201cVedi alla Voce: Amore e Libert\u00e0\u201d) ha ancor pi\u00f9, se possibile, messo in risalto le sue peculiarit\u00e0 e la sua anomalia. Anomalo, in primo luogo, per il fronte narrativo prescelto: una \u201cnarrazione corale\u201d o una \u201ccoralit\u00e0 pluralistica\u201d di voci che hanno permesso di condensare, in dodici saggi tematici e un inserto poetico di grande pregio, alcuni dei tratti salienti della cosiddetta \u201cletteratura industriale\u201d del secondo Novecento della letteratura italiana, attraverso lo spaccato offerto tanto da alcuni romanzi-guida, quanto da saggi e monografie, in gran parte, ospitati nelle riviste letterarie, da quelle storiche, quali \u201cIl Politecnico\u201d e \u201cIl Menab\u00f2\u201d, a quelle tecniche, quali le riviste culturali di fabbrica, da \u201cIl Gatto Selvatico\u201d alla Rivista \u201cPirelli\u201d. Anomalo, inoltre, anche il contesto della ricerca, che si muove costantemente in bilico tra epifanie e paradossi, interrogativi ed ambiguit\u00e0: intorno ai limiti, al connotato e alla vigenza di una narrativa e, in generale, di una letteratura propriamente \u201cindustriale\u201d; intorno alla \u201cpraticabilit\u00e0 letteraria\u201d della vicenda industriale quale argomento culturale e forma letteraria; intorno, in ultimo non certo per rilievo, alla stessa auto-consapevolezza \u201cindustriale\u201d di quella letteratura che ha inteso dedicare al mondo della fabbrica il suo sfondo e il suo orizzonte. Il volume attraversa, insomma, una \u201cricerca problematica\u201d per definizione e, per questo, lo fa con consapevolezza e azzardo nello stesso tempo: da una parte, conferma la auto-consapevolezza \u201cindustriale\u201d dei letterati che alla fabbrica hanno dedicato tanta parte (non marginale e non episodica) della propria produzione narrativa (appunto: grandi che hanno parlato di grandi, di grandi contesti sociali, quali le fabbriche fordiste, e di grandi spaccati sociali, con tutta la congerie dei rapporti sociali di produzione determinati dalla connessione tra la \u201cfabbrica\u201d e la \u201ccitt\u00e0\u201d); dall\u2019altra, squarcia il velo dei conformismi e delle certezze, aprendo l\u2019orizzonte ad interrogativi fondamentali, ad esempio se sia esprimibile in quanto tale la cosiddetta \u201cletteratura industriale\u201d o non sia piuttosto preferibile un riferimento pluralistico, ad esempio a pi\u00f9 variegate \u201cscritture industriali\u201d (nelle quali si cimentarono senza dubbio i \u201cgrandi\u201d, da Volponi a Parise, da Ottieri a Levi, passando per Calvino, Sinisgalli, Bianciardi, Fortini \u2026). Questa, a tal punto \u201cpresunta\u201d, letteratura industriale non \u00e8 tuttavia meno degna di analisi in ragione della propria problematicit\u00e0: anzi, proprio in quanto campo aperto di esperienze e di contraddizioni, essa si rivela decisiva: uno spaccato fondamentale del Novecento e della sua congerie, uno specchio deforme delle ansie e delle angosce della letteratura della alienazione (o della irrealt\u00e0, a seconda delle letture e dei punti di vista), ma anche un luogo decisivo per comprendere tanta parte della storia del nostro Paese, con le sue speranze e le sue contraddizioni, tra ricostruzione civile e boom economico, anch\u2019esso perennemente sospeso tra ansie di modernizzazione e precipizi di conservazione. Il tentativo di \u201coffrire ordine al caos\u201d si scontra certo con il muro della diffidenza e la congiura del silenzio (le poche prove sin qui realizzate, anche nel panorama editoriale pi\u00f9 recente, di \u201caffrontare\u201d la questione, perfino di \u201csfidare\u201d il pubblico con questi argomenti), ma non si trincera dietro il riserbo o l\u2019omert\u00e0; al punto che, nel farlo, inevitabilmente riproduce le anomalie della sua ispirazione, nelle quali restano catturate, tuttavia, anche suggestive ipotesi di interpretazione. Come nella proposta di periodizzazione della lunga stagione della letteratura industriale in Italia attraverso tre generazioni, dai precursori paleo-industriali (Bernari e Pratolini), ai campioni della grande stagione industriale ed olivettiana (Ottieri e Volponi in primo luogo), per finire con i lettori tardi e gli epigoni ultimi, in cui la narrazione si sfrangia e la rappresentazione del lavoro (e della fabbrica) diventa anche quella del non-lavoro (e della post-fabbrica), da Primo Levi ad Andrea Bajani. Come pure, infine, per una suggestiva ipotesi di interpretazione, appena sfiorata e offerta alla personale riflessione del lettore, quella del fare del \u201cromanzo industriale\u201d un vero e proprio \u201cdispositivo\u201d (G. Agamben) del tempo presente, un insieme di strumenti e di espressioni che permettono di veicolare un contenuto o, pi\u00f9 specificamente, di attrezzare una forma di potere, una pratica di controllo, un esercizio di inibizione (manifestato attraverso la nevrosi operaia piuttosto che tramite l\u2019alienazione industriale).\u00a0 Un luogo denso di senso, dunque, incapace di dire se non in relazione con le esperienze (storiche, sociali, culturali) pi\u00f9 rilevanti della coeva, eppure recente, stagione democratica, repubblicana e costituzionale.<\/p>\n
Scheda del libro:<\/p>\n