{"id":1760654,"date":"2023-08-22T11:17:15","date_gmt":"2023-08-22T10:17:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1760654"},"modified":"2023-08-22T15:25:02","modified_gmt":"2023-08-22T14:25:02","slug":"festival-del-cinema-locarno-2023-1-i-film-premiati-tra-lattualita-e-il-valore-artistico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/it\/2023\/08\/festival-del-cinema-locarno-2023-1-i-film-premiati-tra-lattualita-e-il-valore-artistico\/","title":{"rendered":"Festival del cinema Locarno 2023. 1 \u2013 I film premiati, tra l\u2019attualit\u00e0 e il valore artistico"},"content":{"rendered":"

Vittorio Agnoletto ha seguito per noi il Festival del Cinema di Locarno e come avviene ormai da diversi anni, ci racconta le sue impressioni e le riflessioni che ne scaturiscono. Gli articoli che da oggi seguiranno con cadenza giornaliera non sono dei testi di critica cinematografica, ma appunti, stimoli e pensieri che Vittorio condivide con i nostri lettori. Nelle prossime settimane alcuni di questi film usciranno in diverse citt\u00e0 italiane che ospitano rassegne e festival. Buona lettura.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La 76\u00b0 edizione del festival di Locarno si \u00e8 conclusa cos\u00ec come molti giornalisti (compreso il sottoscritto) presenti sulle rive del Lago Maggiore avevano previsto; i film che hanno raccolto i tre maggiori riconoscimenti sono, nell\u2019ordine, l\u2019iraniano Mantagheye bohrani (Critical Zone)<\/em><\/strong> di Ali Ahmadzadeh<\/strong>, che ha vinto il Pardo d\u2019Oro, il rumeno Nu astepta prea mult de la sfarsitul lumii (Do not expect too much from the end of the world<\/em><\/strong>)<\/em> di Radu Jude<\/strong>, vincitore del Premio Speciale della Giuria dei Comuni di Ascona e Losone e l\u2019ucraino Stepne<\/em><\/strong>,<\/em> che ha visto premiata Maryna Vroda<\/strong> per la miglior regia.<\/p>\n

La nostra previsione si basava su semplici valutazioni politiche: un premio per esaltare il cinema iraniano critico verso il regime, un altro per ribadire la supremazia del sistema e dei valori occidentali sul passato sovietico e infine, immancabile in questi anni, un riconoscimento\/tributo all\u2019Ucraina. \u00c8 probabile che queste valutazioni politiche non siano state del tutto estranee alle decisioni della giuria, ma ci\u00f2 nonostante, i tre film, pur nelle loro differenze, hanno un loro valore artistico e almeno in un paio di casi, mostrano una certa autonomia dal pensiero dominante.<\/em><\/p>\n

Mantagheye bohrani (Critical Zone)<\/em><\/strong> \u00e8 stato presentato dai responsabili del festival come \u201cun inno alla resistenza iraniana e alla libert\u00e0\u201d. Una modalit\u00e0 semplicistica da parte del circuito mainstream di appropriarsi di un film che meriterebbe di essere commentato e valutato per quello che \u00e8 dal punto di vista cinematografico.<\/p>\n

\u00c8 necessario innanzitutto separare i diversi piani. Uno \u00e8 quello politico, relativo alla libert\u00e0 d\u2019espressione e in generale agli spazi di democrazia.<\/p>\n

Il film \u00e8 stato girato clandestinamente, utilizzando vari escamotage per sfuggire al controllo del regime, ad esempio: sono stati realizzati dieci brevi video, uno separato dall\u2019altro, rielaborati e uniti fra loro in post-produzione. Per girare le scene in aeroporto l\u2019operatore si \u00e8 finto un parente che filmava l\u2019arrivo di un suo caro da un viaggio internazionale, modalit\u00e0 tollerata dalle autorit\u00e0 e altre scene sono state girate dall\u2019interno di un\u2019auto. Molti degli attori non compaiono coi loro nomi nei titoli di coda, per non esporli a possibili rischi.<\/p>\n

Rischi che invece probabilmente dovr\u00e0 affrontare Ali Ahmadzadeh, il regista del film, che avrebbe dovuto essere presente a Locarno, ma il cui viaggio \u00e8 stato bloccato per ben due volte: qualche mese fa, quando aveva ottenuto la possibilit\u00e0 di espatriare, si \u00e8 visto rifiutare dalla Germania, per ragioni a noi ignote, la possibilit\u00e0 d\u2019ingresso nell\u2019area Schengen; successivamente, quando questo divieto \u00e8 stato rimosso, ci hanno pensato le autorit\u00e0 iraniane a ritirargli il visto per l\u2019espatrio. Interrogato pi\u00f9 volte dai servizi iraniani, sta attendendo di sapere quale destino gli riserver\u00e0 il futuro prossimo. Da questo punto di vista non c\u2019\u00e8 dubbio che – come ricordato durante il festival da Sina Ataeian Dena, produttore del film, anch\u2019egli iraniano ma residente a Berlino \u2013 la vittoria di un prestigioso premio internazionale, con il riverbero mediatico che lo accompagna, potrebbe funzionare come elemento di dissuasione verso le autorit\u00e0 iraniane per evitare il peggio ad Ali Ahmadzadeh.<\/p>\n

Un piano totalmente differente \u00e8 quello relativo all\u2019opera cinematografica. Il film \u00e8 stato girato prima delle rivolte di massa degli ultimi anni, motivo per il quale non c\u2019\u00e8 traccia di tali eventi nella narrazione. La vicenda si snoda in una notte a Teheran dove il protagonista, un giovane uomo con folti capelli e barba, spaccia ogni sorta di droga a tutti coloro che lo aspettano per strada: giovani sbandati, prostitute, transgender ecc. Una fetta di citt\u00e0 che per il potere non esiste, semplicemente perch\u00e9 ha comportamenti in netto contrasto con le leggi e perch\u00e9 la sua stessa presenza negherebbe la forza e il potere del regime, secondo il quale simili comportamenti appartengono al corrotto Occidente. Tra i clienti\/consumatori anche gli anziani di una RSA che vengono sedati con budini alla marijuana, un passaggio che sollecita il sorriso in un film teso e drammatico.<\/p>\n

Oltre allo spaccio locale il protagonista \u00e8 ben inserito, grazie ad alcune hostess, anche nel traffico internazionale: loro gli consegnano smart drugs e altre sostanze provenienti da Amsterdam e lui le ripaga con l\u2019oppio per il mercato internazionale. \u00c8 uno spacciatore gentile, cortese e si preoccupa per la salute dei suoi clienti. Il film non si sbilancia, non esprime e non lascia trasparire alcun giudizio etico sul protagonista, ma il pubblico \u00e8 nei fatti portato a tifare per lui quando, scoperto, si d\u00e0 alla fuga: la figura dello spacciatore internazionale inseguito dalla legge soccombe di fronte a quella dell\u2019eroe che infrange le regole stabilite da un regime dittatoriale.<\/p>\n

La presentazione ufficiale del festival arriva a scrivere a proposito del film \u201c\u2026 una quotidianit\u00e0 sempre in bilico, sotto un regime che ti fa sentire criminale solo perch\u00e9 vuoi vivere in libert\u00e0, secondo dei valori universali ma non condivisi dai mullah\u201d e a proposito della hostess\/complice: \u201cE\u2019 una donna a portare la droga dell\u2019Occidente, la vitalit\u00e0 e le grida selvagge nel silenzio di una citt\u00e0 attraversata a tutta velocit\u00e0\u201d.<\/p>\n

Personalmente non condivido questo big-bang; \u00e8 doveroso criticare il regime iraniano per la mancanza di democrazia e di libert\u00e0, per la repressione delle donne, per la pena capitale ecc. ecc., ma questo non pu\u00f2 portarmi a trasformare in esempio di libert\u00e0 il traffico internazionale di droghe, reato, oltretutto, presente in tutte le legislazioni del mondo.\u00a0 Mi pare che in questo caso, la foga ideologica sia andata ben oltre l\u2019intento stesso del film, che \u201csemplicemente\u201d illustrando quella Teheran notturna negata dal regime mostrava la debolezza e le falsit\u00e0 della narrazione ufficiale.<\/p>\n

Nu astepta prea mult de la sfarsitul lumii (Do not expect too much from the end of the world) <\/em><\/strong>si si svolge su tre differenti piani narrativi che si alternano tra loro. In quello principale, ambientato ai giorni nostri, Angela, una giovane donna, percorre in lungo e in largo le strade di Bucarest per raccogliere le testimonianze di chi \u00e8 rimasto vittima di un infortunio sul lavoro. Le interviste dovranno essere poi sottoposte alla valutazione del committente, un network austriaco che lavora su commissione di finanziatori internazionali e che sceglier\u00e0 quale storia inserire nel video. Il protagonista prescelto ricever\u00e0 un premio in denaro.<\/p>\n

Angela \u00e8 sempre di corsa nel caotico traffico della capitale rumena, riceve insulti ed \u00e8 oggetto di imprecazioni da vari uomini al volante, lavora anche sedici ore al giorno, cerca inutilmente di ottenere una pausa dal suo capo che, responsabile di una piccola casa di produzione, deve rendere conto agli esigenti committenti austriaci; questi ben rappresentano la filiera e la piramide dell\u2019organizzazione del lavoro all\u2019interno dell\u2019UE, dove le regole le stabiliscono le grandi aziende e in questo caso i grandi network, dell\u2019ex Europa occidentale.<\/p>\n

Evidente \u00e8 la contraddizione di chi svolge un\u2019indagine sugli infortuni sul lavoro, mentre, a sua volta, \u00e8 sottoposta a ritmi lavorativi e a condizioni di precariet\u00e0 che costituiscono proprio le cause principali dell\u2019oggetto dell\u2019inchiesta. La manager austriaca, giunta a Bucarest per controllare il procedere del lavoro, coglie la contraddizione, ma la risolve in meno di un minuto accettando per vere le parole di Angela che, dopo averle confessato la propria situazione di totale burn-out, la rassicura affermando che sono altri i lavori che le producono stress, non certo la collaborazione con la produzione austriaca! La ribellione allo sfruttamento realizzato dalle multinazionali occidentali non riesce a trovare, nei protagonisti del film, una forma compiuta di critica verso il sistema neoliberista e cerca rifugio ed espressione, attraverso un ancor vivo e storicamente motivato sentimento antitedesco e antiaustriaco, in una dura requisitoria sul comportamento che gli austriaci ebbero verso il nazismo, nel 1938, durante l\u2019Anschluss e in un\u2019invocazione verso Putin in chiave antinazista.<\/p>\n

La parte finale, durante la quale viene girato il video con la testimonianza del lavoratore selezionato, \u00e8 tremendamente realistica e ha provocato in me collera, irritazione e disgusto: stavo assistendo a qualcosa che ben conoscevo e che ho sperimentato, seppure come spettatore, pi\u00f9 e pi\u00f9 volte. Una storia di sofferenza e di ingiustizia viene mediaticamente cannibalizzata; l\u2019impegno per veder rispettati i propri diritti \u00e8 trasformato in pietismo e talvolta le parti vengono capovolte con la vittima che diventa il carnefice di s\u00e9 stesso.<\/p>\n

Il racconto della vita di Angela \u00e8 intervallato da sequenze tratte da un film del 1981, \u201cAngela merge mai<\/em> departe<\/em>\u201d realizzato all\u2019epoca di Ceausescu, che mostrano una donna tassista guidare per le strade di Bucarest, integrata e rispettata dai colleghi uomini, in un Paese con all\u2019ordine del giorno lunghe code per l\u2019acquisto dei generi di prima necessit\u00e0. Il film stimola una riflessione tra il passato e il presente, ma qui si ferma e lascia agli spettatori il compito di elaborare un proprio giudizio.<\/p>\n

Il terzo piano, che periodicamente si inserisce nella narrazione, \u00e8 costituito da un avatar maschile di Angela, al quale \u00e8 lasciata la libert\u00e0 di esprimersi senza censure, in modo irriverente e provocatorio.<\/p>\n

Un film non solo fortemente critico verso la societ\u00e0 dello spettacolo, ma anche verso il neoliberismo, le sue conseguenze sull\u2019organizzazione del lavoro e il suo impatto distruttivo sulla vita privata, trasformata in una variabile dipendente della precariet\u00e0 lavorativa.<\/p>\n

Stepne<\/em><\/strong> racconta di Anatoliy, un uomo di mezza et\u00e0, che ritorna al suo paese, un piccolo villaggio nell\u2019est dell\u2019Ucraina per assistere la madre giunta ai suoi ultimi giorni. Tutt\u2019intorno \u00e8 una steppa con ampi orizzonti disabitati; in paese sono rimasti solo gli anziani, custodi e forse, una volta, anche protagonisti, di una tormentata storia che ha attraversato il nazismo e l\u2019esperienza sovietica. La vicenda personale, ambientata in un periodo successivo al dissolvimento dell\u2019URSS, attraverso ricordi e oggetti ripropone quadri di vita passata che s\u2019intrecciano con la memoria collettiva di quella comunit\u00e0, mentre la Storia rimane sullo sfondo, presente ma spettatrice non invadente.\u00a0 Cresce la ricerca di un\u2019appartenenza e delle proprie radici, mentre contemporaneamente si fa largo la consapevolezza dell\u2019imminente separazione non solo dalla madre, ma anche da quel mondo, da quella comunit\u00e0. Un film nel quale i silenzi, i sospesi, il non detto e le allusioni spesso pesano pi\u00f9 delle parole. \u00c8 uno spaccato dell\u2019Ucraina profonda in una regione dove l\u2019Europa svanisce nelle steppe asiatiche.<\/p>\n

La guerra attuale nel film non c\u2019\u00e8.<\/p>\n

Dramma e commedia si alternano, sempre fortemente ancorati alla realt\u00e0, anche quando un uomo d\u2019affari, subito dopo il funerale della madre, si presenta per acquistare il terreno, in una scena che si svolge in quello che una volta era un vecchio castello e che oggi contiene un mercato sotterraneo: breve ma significativa finestra attraverso la quale l\u2019oggi si affaccia sul mondo di ieri.<\/p>\n

Un film che parla di relazioni umane di reincontri e separazioni, una narrazione delicata e profonda; se nel riconoscimento ottenuto dovesse aver pesato anche la nazionalit\u00e0 della regista, in questo caso non si potrebbe certo parlare di un premio professionalmente non meritato.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

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