![\"\"](\"https:\/\/www.pressenza.com\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/Ritratto-Markus-Imhoof.jpg\")
<\/p>\nA 81 anni suonati non gli \u00e8 ancora passata la voglia di fare cinema. Un cinema, il suo, molto particolare, laboriosissimo, meticoloso. Cinema come ricerca, che sai quando comincia e tra archivi, perlustrazioni, successive stesure di sceneggiatura, potrebbe richiedere anni.<\/p>\n
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E\u2019 Markus Imhoof, regista svizzero, ormai da tempo residente a Berlino, che negli anni \u201970 ha vissuto, anzi \u00e8 sconfinato (come ama dire lui) in quel di Milano, sulle tracce di una ragazza di nome Giovanna, che la sua famiglia aveva accolto in casa quando lui era piccolino. Ragazza-profuga-di-guerra, in fuga dai bombardamenti, pi\u00f9 grande di Markus, che infatti chiamava con affetto Marcolino\u2026 Ed \u00e8 proprio da questi primi ricordi d\u2019infanzia, nelle sequenze di quelle foto in bianco e nero che il tempo ha conservato nei taccuini di famiglia, che si mette in moto il film pi\u00f9 recente e sicuramente notevole della sua scarna filmografia. Titolo: Eldorado<\/em> (2018), per dire di quel mondo che in tanti sognano di sconfinare, quando pensano a una vita migliore.<\/p>\n Lo abbiamo raggiunto per telefono, in occasione del suo recente soggiorno a Torino per la 21ma Edizione del Premio Maria Adriana Prolo, che gli \u00e8 stato conferito dall\u2019Associazione Museo Nazionale del Cinema (AMNC) qualche giorno fa, luned\u00ec 12 dicembre, nella persona di Emanuele Russo, Presidente di Amnesty International, per celebrare la Giornata Mondiale dei Diritti Umani.<\/p>\n Ma prima dell\u2019intervista, non possiamo tralasciare la seguitissima proiezione (subito dopo la premiazione) di quel film straordinario, La barca \u00e8 piena<\/em>, che nel 1981 gli merit\u00f2 l\u2019Orso d\u2019Argento alla Berlinale, oltre a una candidatura all\u2019Oscar per miglior film straniero. In Svizzera, suo Paese natale, suscit\u00f2 non poche polemiche, per aver osato rappresentare un\u2019accoglienza verso i profughi in fuga dalla Germania nazista ben diversa dalla narrazione \u2018ufficiale\u2019, di una Svizzera \u201cparadiso dei rifugiati\u201d.<\/p>\n Non meno seguita, tutto esaurito da settimane, la proiezione del mattino dopo per le scuole, nell\u2019ambito del progetto Ragazzi in Citt\u00e0<\/em> promosso dai Ministeri della Cultura e dell\u2019Istruzione. Per vedere il suo Eldorado<\/em>, straordinario affresco di un\u2019umanit\u00e0 soccorsa in mare e poi sfruttata alla grande nelle campagne della Puglia, ma a tutti i costi intenzionata a raggiungere un futuro migliore oltre i nostri confini, sono arrivate anche le scolaresche dei quartieri pi\u00f9 periferici. E il dibattito che ne \u00e8 seguito \u00e8 stato talmente stimolante anche per il regista da motivare senz\u2019altro un molto prossimo replay nell\u2019anno che verr\u00e0, forse gi\u00e0 a gennaio. Con Markus in collegamento da Berlino e contando sulle sue straordinarie qualit\u00e0 di comunicatore, oltre che sul suo ottimo italiano.<\/p>\n Autore dotato di una rara sensibilit\u00e0 umana, che gli permette di sapere cosa \u00e8 davvero importante (cio\u00e8: da quale punto di vista) guardare, e quindi raccontare, Markus Imhoof viene normalmente descritto come un regista per niente prolifico: solo nove lungometraggi e qualche breve documentario nell\u2019arco di cinquant\u2019anni di carriera. Solo perch\u00e9 ogni suo film \u00e8 frutto appunto di anni di preparazione, una total immersion nelle tante storie di cui ogni storia \u00e8 la scrematura – e con il tempo che ci vuole. Setacciando archivi, rivisitando i luoghi, immedesimandosi nei personaggi che a poco a poco prendono corpo nell\u2019immaginazione \u2013 per non dire delle visualizzazioni grafiche che, a un certo punto, provano a schematizzare quanto reperito in \u201cpiani di regia\u201d che regolarmente cambieranno in fase di ripresa, aperti ad accogliere il \u2018ci\u00f2 che pu\u00f2 sempre succedere\u2019, davanti alla macchina da presa.<\/p>\n Come \u00e8 successo per quella scena del film \u201cEldorado\u201d, in cui davanti agli agenti al confine con la Svizzera incaricati di rispedire indietro l\u2019ennesima famigliola di migranti, la bambina reagisce lanciando a terra le bottigliette d\u2019acqua premurosamente fornite dagli sbirri\u2026<\/p>\n Una reazione totalmente imprevista, che mai avremmo potuto immaginare scrivendo una sceneggiatura. E bravissimo \u00e8 stato il cameramen che ha subito spostato le riprese di quella scena (che era un momento di realt\u00e0 non replicabile, da catturare al volo) posizionandosi alle spalle della bambina, per poter meglio cogliere al tempo stesso la rabbia istintiva del suo gesto e l\u2019abbraccio della madre che tenta di consolarla nonostante la sua stessa disperazione. Una scena che in pochi minuti riesce a dire tutta la crudelt\u00e0 di questo sistema di respingimenti \u2013permettendoci di percepire chiss\u00e0 quanti momenti difficili gi\u00e0 vissuti prima di quello.<\/p>\n E poco dopo, nello stesso film, ecco quel primo piano sul volto della giovane di colore intervistata nella casa di cura in Svizzera, dove lei lavora. In pochi minuti la vediamo passare da un resoconto assolutamente neutro (chi sono, da dove vengo ecc) a un silenzio che si prolunga, nel tentativo di trattenere le lacrime e ci fa intuire il vissuto di inenarrabile violenza da cui \u00e8 passata\u2026<\/strong><\/p>\n Sono felice di poter dire che per quella giovane c\u2019\u00e8 poi stato il lieto fine. Perch\u00e9 dopo aver assistito a una proiezione del film in Svizzera, la Ministra della Giustizia ha deciso di recarsi personalmente in quella casa di cura per accertarsi che quella giovane avesse ottenuto il permesso di soggiorno, \u2018altrimenti il film che ho visto non ha alcun senso\u2019, queste le sue parole. E infatti per quella donna c\u2019\u00e8 stato poi l\u2019apprendistato come assistente sociale, ha superato gli esami con onore e recentemente ci ha invitati tutti quanti in Svizzera, io, la troupe e altri amici, per una festa con men\u00f9 africano. C\u2019erano 1.800 persone su quella nave dove, nel ricordo della mia sorella-profuga Giovanna, mi ero imbarcato molti mesi prima \u2018per vedere cose che non avrei voluto vedere\u2019\u2026 e almeno una di queste persone ce l\u2019ha fatta. Non si pu\u00f2 salvare tutti, ma se tutti collaborano in qualcosa, se ciascuno di noi fa qualcosa per qualcuno, alla fine qualcosa succede.<\/p>\n Lei ha sviluppato questo particolare tema della collaborazione nel film \u201cUn mondo in pericolo\u201d (2012), per parlare non solo delle api in pericolo, ma della nostra stessa sopravvivenza a rischio in un mondo senza pi\u00f9 api. Un film che ha richiesto un lungo lavoro preparatorio.<\/strong><\/p>\n Verissimo. Ho fatto un primo viaggio, direi proprio un giro del mondo, solo per prendere appunti: dall\u2019America all\u2019Australia passando per la Cina e parecchi Paesi europei, armato solo di una piccola videocamera e un quadernino. Non so quanti apicoltori ho incontrato: un film che non mi sarei mai sognato di fare senza il ricordo di mio nonno, appassionato apicoltore e senza mio padre che da piccolo mi ha insegnato a entrare in contatto con la natura.<\/p>\n Ma solo da adulto, mentre ero completamente immerso in un altro progetto (che per\u00f2 non stava in piedi, cinque anni persi), ho appreso che le api erano una specie in via d\u2019estinzione, in grado di sopravvivere solo stando insieme, in quella che si chiama \u2018intelligenza di sciame\u2019. Anche le piante non potrebbero sopravvivere senza le api. La nostra stessa sopravvivenza non potrebbe essere garantita senza l\u2019impollinazione da parte delle api. Basterebbe guardarle al lavoro per capire che il modo migliore per perseguire qualsiasi obiettivo \u00e8 lavorare insieme. E\u2019 ci\u00f2 che ho cercato di dire con il mio film: se invece di dire solo \u201cio\u201d riuscissimo a capire il valore del \u201cnoi\u201d, quante cose potrebbero cambiare\u2026 Vale per i singoli, come per le nazioni. Il solo modo per opporci alla distruzione che avanza \u00e8 coltivare idee positive. E fare di tutto perch\u00e9 come per le pianticelle in un orto possano crescere e disseminarsi.<\/p>\n Purtroppo il mondo sembra proprio andare nella direzione opposta. Dalla data del suo ultimo film \u201cEldorado\u201d (era il 2018) a oggi, quante cose sono cambiate in peggio. La situazione gi\u00e0 abbastanza tragica all\u2019epoca di \u201cMare Nostrum\u201d \u00e8 degenerata in questa ecatombe del passaggio in mare ormai data per scontata e nei controlli sempre pi\u00f9 rigidi sulle frontiere, per non dire della guerra in Ucraina.<\/strong><\/p>\n E d\u2019altra parte non possiamo smettere di sperare, non possiamo permetterci di arrenderci alla disumanit\u00e0 che ovunque prende il sopravvento. Soprattutto non possiamo smettere di sperare che anche nel nemico ci sia un briciolo di umanit\u00e0. Provare a guardarlo dietro la sua armatura, provare a percepire le debolezze, le ferite, le motivazioni, la storia che lo identificano come nemico \u00e8 il solo modo che ci resta per restare noi stessi umani.<\/p>\n Ci dica qualcosa del suo prossimo progetto. Un progetto monumentale, al tempo stesso cos\u00ec personale e universale, anzi globale\u2026<\/strong><\/p>\n Ci sono arrivato pensando alla mia nonna che ogni tanto, parlando del colore della sua pelle, pi\u00f9 scura del normale almeno per la Svizzera, ne attribuiva la causa a qualche goccia di sangue nero che le derivava da una bis-bis-bisnonna nata nei Caraibi. Leggendo l\u2019autobiografia lasciata da mio padre, che essendo uno storico aveva svolto ricerche approfondite, mi \u00e8 venuta voglia di farne un film; ci sto lavorando da due anni e mezzo solo per fare ricerche e scrivere, cosa che continuer\u00f2 a fare per altri due anni almeno\u2026 A ottantuno anni potrebbe sembrare una bella sfida, ma la storia \u00e8 talmente appassionante che ormai siamo una squadra, tra cui mio figlio: diverse persone dislocati in tre paesi, alla caccia di sempre nuovi dettagli.<\/p>\n Per esempio ho scoperto che il mio bis-bis-bisnonno, nato nel 1748 da una famiglia di ugonotti, rifugiati francesi, venne spedito per due anni in Marocco quando aveva 17 anni, da un banchiere svizzero di Copenaghen. Insieme a lui and\u00f2 anche il padre, e alla sua morte eccolo veleggiare su una nave per altri due anni in India e in Cina, fino a raggiungere i Caraibi, nelle Isole Vergini (che erano una colonia danese) quando aveva ventitr\u00e9 anni. Fu proprio l\u00ec che ebbe una figlia da una schiava, per l\u2019appunto la mia bis-bis-bis-bis bisnonna, che poi a Vienna si sarebbe sposata con un mio antenato svizzero in fuga per l\u2019Ucraina; da l\u00ec \u00e8 nata la discendenza europea. Per quanto riguarda mia mamma la storia \u00e8 solo apparentemente pi\u00f9 semplice: nata in India da un padre missionario, nello stesso identico luogo dove era morto cent\u2019anni prima il fratello del mio trisavolo dei Caraibi! Noi pensiamo di avere inventato la globalizzazione, ma duecentocinquanta anni fa la famiglia da cui provengo era gi\u00e0 tutta intrecciata tra i Caraibi, Zurigo e l\u2019India – e dunque qual \u00e8 la differenza tra caso e destino? Questo \u00e8 il tema del film, che si concentrer\u00e0 sulla vicenda di tre donne e di come sono riuscite a liberarsi dopo essere state vendute. Stanno emergendo particolari cos\u00ec emozionanti che spero solo di avere il tempo per portare in porto il progetto, senz\u2019altro il pi\u00f9 impegnativo della mia vita.<\/p>\n Di Markus Imhoof si \u00e8 parlato di nuovo anche la sera del 15 dicembre (purtroppo senza di lui, gi\u00e0 ripartito per Berlino) al Sereno Regis di Torino, con la proiezione di uno dei suoi primi documentari a conclusione di un pomeriggio-sera tutto dedicato all\u2019obiezione di coscienza, perch\u00e9 il 15 dicembre di quest\u2019anno coincide con il cinquantenario dell\u2019approvazione della legge 772, che dopo vent\u2019anni di resistenza nonviolenta al servizio militare inaugur\u00f2 l\u2019alternativa del servizio civile.<\/p>\n