{"id":1694408,"date":"2022-11-16T22:40:56","date_gmt":"2022-11-16T22:40:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1694408"},"modified":"2022-11-17T10:32:14","modified_gmt":"2022-11-17T10:32:14","slug":"habites-par-la-peur-di-riccarda-montenero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/it\/2022\/11\/habites-par-la-peur-di-riccarda-montenero\/","title":{"rendered":"Habit\u00e9s par la peur di Riccarda Montenero"},"content":{"rendered":"

Riccarda Montenero<\/b> si diploma all\u2019Accademia di Belle Arti di Lecce e si laurea in Architettura all\u2019Universit\u00e0 di Torino. Nei giardini del Palazzo Reale della stessa citt\u00e0 sono collocate due sue opere di grandi dimensioni. Oltre ad esporre e a partecipare a mostre ed eventi culturali in Italia e all\u2019estero, a rassegne di cine-video-arte, porta avanti una collaborazione con artisti e intellettuali che sfocia in pubblicazioni editoriali e performances interdisciplinari. Nel 2011 ha partecipato alla 54\u1d45 Edizione Internazionale della Biennale di Venezia, Padiglione Italia (Piemonte) a cura di Vittorio Sgarbi. Lavora nel campo della fotografia, della scultura e dell\u2019arte digitale 3D. I suoi progetti artistici si collocano in un approccio umanistico, attraverso il quale cerca di far emergere l\u2019invisibile e di metterci di fronte alla violenza con cui si confronta. Da alcuni anni collabora con M\u00e9moire de l\u2019Avenir-Arts and Society a Parigi. Vive e lavora tra Parigi e Torino.<\/p>\n

Ha pubblicato<\/b>: Eros Pathos Thanatos<\/i>, per la collana \u201cdisegno diverso\u201d a cura di Paola Gribaudo, 1998; Intorno a Thanatos<\/i>. Divagazioni<\/i>, Ed. d\u2019Arte F. Pozzo, 1999; Clandestini<\/i>, film digitale 3D, Edizioni d\u2019arte F\u00e9lix F\u00e9neon, 2006; La mattanza<\/i>, film digitale 3D, Edizioni d\u2019arte F\u00e9lix F\u00e9neon, 2009; Libre circulation<\/i>, Ed. SilvanaEditoriale, 2011; Rue de L\u2019esp\u00e9rance<\/i>, Prinp Editoria d\u2019Arte, 2020; Habit\u00e9s par la peur<\/i>, Impremix Edizioni Visual Grafika, 2021.<\/p>\n

Habit\u00e9s par la peur<\/i> \u00e8 l\u2019ultimo progetto fotografico dell\u2019artista Riccarda Montenero, a cura di Virginia Monteverde e presentato da Viana Conti al Palazzo Ducale di Genova, Spazio 46. L\u2019intera opera \u00e8 stata presentata a Parigi lo scorso novembre.<\/p>\n

L\u2019artista attraverso il suo lavoro illustra le paure e ci invita a immergere lo sguardo nelle sue opere. In un passaggio della sua intervista afferma:<\/p>\n

\u00ab<\/em>Dimorare in superficie non ci consente la connessione interiore impedendoci cos\u00ec di apprendere a gestire la paura<\/b>. <\/b><\/em>\u00bb<\/em><\/p>\n

PRESSENZA: Com\u2019\u00e8 nato il suo progetto fotografico? Cosa significa per lei essere \u201cHabit\u00e9s par la Peur\u201d?<\/strong><\/p>\n

Riccarda Montenero:<\/em> Il progetto fotografico Habit\u00e9s par la peur<\/em> nasce in seguito a Rue de l\u2019esp\u00e9rance<\/em>, esasperando quei corpi e teatralizzandoli. Sono gli occhi e le mani – ora – a trovarsi al centro della scena, ed \u00e8 lo sguardo, insieme ai gesti che interrogano le nostre grandi paure, ad essere – qui – i protagonisti.<\/p>\n

Essere abitati dalla Paura significa che \u00e8 la paura a connotare le nostre azioni. Essa, abitandoci, segna in ciascun individuo un tratto distintivo. \u00c8 la paura misteriosa e profonda a caratterizzarci, a renderci singolari. La paura della morte, della perdita, della mancanza, dell\u2019inconosciuto abita l\u2019uomo da sempre.\u00a0Dimorare in superficie non ci consente la connessione interiore impedendoci cos\u00ec di apprendere a gestire la paura.<\/p>\n

Il suo lavoro \u00e8 stato esposto per la prima volta nella galleria M\u00e9moire de l’Avenir di Parigi. Si tratta di 74 opere, suddivise in 5 serie: Gestes de la peur; Panique du corps; D\u00e9sir qui se brise; Mutisme du mot; Loi du poig<\/em>. Pu\u00f2 dirci qualcosa di pi\u00f9?<\/strong><\/p>\n

Ho creato cinque serie molto differenti tra loro per la \u201cmise en sc\u00e8ne\u201d delle paure, alcune sono dominate dal nero, altre dal bianco, altre ancora dal colore. Ho cercato la teatralit\u00e0 del gesto, la suggestione del corpo in movimento unito ad un senso di ambiguit\u00e0. E infine, l\u2019idea di sollecitare alcuni interrogativi. Ho rappresentato corpi brutali a distanza ravvicinata. Corpi gonfi di tensione in ambiente claustrofobico. Corpi intolleranti allo spazio condiviso. Ho focalizzato l\u2019attenzione sull\u2019espressivit\u00e0 delle mani in Gestes de la peur ; ho posto l\u2019accento sulla postura del corpo in Panique du corps<\/em>; ho virato l\u2019attenzione sul peso dello sguardo in D\u00e9sir qui se brise<\/em>, i cui occhi del personaggio scrutano e provocano frontalmente l\u2019osservatore; poi, verso il viso privo di fisicit\u00e0 in Mutisme du mot<\/em>; mentre in Loi du poig<\/em> \u00e8 la forza del pugno ad essere al centro della \u201cmise en sc\u00e9ne\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Torniamo sull\u2019 idea di \u00ab\u00a0sollevare delle questioni\u00a0\u00bb a cui accennava prima. Pu\u00f2 farci un esempio?<\/strong><\/p>\n

Nella serie D\u00e9sir qui se brise<\/em>, ad esempio, lo sguardo frontale e provocatorio del personaggio, che sembra scrutare chi lo guarda, pone gi\u00e0 un quesito; come pure l\u2019ambiguit\u00e0 che assume il corpo nel dispiego delle sequenze; e ancora, il teatrale dialogo dei gesti domanda a chi guarda, di indagarne il senso.<\/p>\n

Alcuni, guardando la sequenza Panique du corps<\/em> l\u2019hanno definita gioiosa, danzante. Secondo lei perch\u00e9?<\/strong><\/p>\n

Si, il movimento dei corpi pu\u00f2 sembrare danzante, meno conflittuale, anche se la postura e i gesti esprimono l\u2019esclusione. Di certo, rispetto alle serie in cui i cui corpi emergono dal nero o dal bianco, in Panique du corps<\/em> \u00e8 probabilmente il colore a mitigare, a rendere la scena meno irruente, meno violenta.<\/p>\n

Ci\u00f2 che trovo interessante nelle sue opere \u00e8 la vitalit\u00e0 dei soggetti. Le sue immagini hanno un aspetto vivo.<\/strong><\/p>\n

Certo. Amo rappresentare il corpo in movimento; rappresentarlo come fosse in palcoscenico. Il tempo mi affascina. L\u2019ho rappresentato nei quadri tridimensionali, nella scultura, nell\u2019animazione 3D e infine nelle opere fotografiche.<\/p>\n

Come vive il processo di creazione di un\u2019 opera? Quando decide che essa \u00e8 conclusa?<\/strong><\/p>\n

Il mio processo di creazione \u00e8 alquanto esasperante. Talvolta lo \u00e8 in modo maniacale. Ho bisogno di isolamento e di piena concentrazione. In tale processo, patisco e gioisco. Cestino, recupero, cestino nuovamente fino a giungere a dar corpo all\u2019idea\u2026 Lavoro molto in post produzione. Realizzo varie sequenze anche per piccoli spostamenti delle immagini. Quando considerare concluso un lavoro? Ci\u00f2 dipende dalla capacit\u00e0 del momento di \u201cascoltare l\u2019opera\u201d. \u00c8 l\u2019opera stessa a dirmi basta. Altrimenti prende spazio l\u2019ossessione di cercare ancora, di perfezionare e finisco per logorarmi. Il progetto Habit\u00e9s par la peur \u00e8 concluso, ma le emozioni dettate dalle paure continueranno ad attraversare i miei prossimi personaggi. Almeno credo.<\/p>\n

Nei precedenti progetti quando ho orientato il mio sguardo a Eros, Thanatos si \u00e8 repentinamente imposto. Dunque, immagino che continuer\u00e0 a farlo.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Come nella sua precedente opera, anche in quest\u2019ultima ha scelto di integrarla con il cortometraggio dell\u2019artista Teresa Scotto di Vettimo, da lei invitata. Vuole spiegare perch\u00e9 ha fatto questa scelta?<\/strong><\/p>\n

Lei si riferisce al video Habill\u00e9s par la peur<\/em>, originato dalla mia opera. Sono due le ragioni che mi hanno sollecitata: la natura umoristica del testo pubblicato nel volume Habit\u00e9s par la peur<\/em>; e l’idea originale di riprodurre la reazione di un \u201cvisitatore ordinario\u201d di fronte alla mia opera. Trovo che il tono tragicomico che caratterizza il cortometraggio Habill\u00e9s par la peur<\/em> controbilanci la mia visione della paura. Trovo che la provocatoria ipotesi di essere \u00abvestiti\u00bb piuttosto che \u00ababitati dalla paura\u00bb, ponga un quesito che si demanda al fruitore dell\u2019opera.<\/p>\n

L’artista Teresa Scotto di Vettimo ha definito il suo lavoro l’opera matrice che genera altre opere. Cosa ne pensa?<\/strong><\/p>\n

La definizione di \u00ab\u00a0opera matrice\u00a0\u00bb la condivido pienamente. L\u2019idea di un \u00ab\u00a0visitatore ordinario\u00a0\u00bb che reagisce davanti alle mie opere mi entusiasma. Mi piace la collaborazione e lo sguardo che Teresa aggiunge al mio sguardo sulla realt\u00e0 delle cose. Indubbiamente la collaborazione avr\u00e0 interessanti sviluppi.<\/p>\n

———————-<\/p>\n

L’integralit\u00e0 dell\u2019opera \u00e8 stata presentata il 18 novembre 2021 <\/b><\/p>\n

nell’ambito della Giornata mondiale della filosofia – UNESCO.<\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

Links web dell\u2019opera fotografica<\/u>: https:\/\/riccardamontenero.com\/habites-par-la-peur\/<\/a><\/p>\n

Links web del cortometraggio <\/u>https:\/\/riccardamontenero.com\/habilles-par-la-peur\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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