{"id":1367021,"date":"2021-05-22T19:54:39","date_gmt":"2021-05-22T18:54:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1367021"},"modified":"2021-05-22T20:06:43","modified_gmt":"2021-05-22T19:06:43","slug":"larchitettura-della-liberta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/it\/2021\/05\/larchitettura-della-liberta\/","title":{"rendered":"L\u2019Architettura della Libert\u00e0"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">John Cage chiese all&#8217;autista di fermarsi. L&#8217;Avenida Paulista, da sempre sede del potere economico brasiliano, vide il grande artista mettersi a saltare e ballare, bambino felice. Poco pi\u00f9 di tre chilometri, diritta e larga, la nuova arteria urbana venne costruita nel punto pi\u00f9 alto della citt\u00e0, all&#8217;inizio del secolo XX, affinch\u00e9 i baroni del caff\u00e8, i fazendeiros ereditieri di immense ricchezze oriunde del lavoro schiavo, i nuovi imprenditori senza scrupoli pionieri dell\u2019industrializzazione incipiente, i commercianti che attraverso il contrabbando riuscirono a costruire imperi che durano fino ad oggi, potessero edificare le loro mansioni, ville dallo stile eclettico, orientaleggiante, con torrette e vitr\u00f4 monumentali, da incutere rispetto e invidia sulla popolazione di immigrati analfabeti, contrattati per sostituire la manodopera schiava, recentemente abolita. Nel corso degli anni, le ville residenziali vennero sostituite dai grattacieli alla moda, sedi di corporazioni internazionali, banche, uffici. L\u2019Avenida Paulista.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">Un rimasuglio di foresta \u00e8 oggi un piccolo parco, un\u2019oasi verde nel cemento e nel frastuono di sei corsie e due vie esclusive per gli autobus. Sottoterra, il metr\u00f4. John Cage scese dalla macchina. Con un colpo d&#8217;occhio si rese conto di essere davanti\u00a0 a qualcosa di inusuale, una forma pura, forma nella luce, l\u2019essenza stessa dell\u2019architettura. Quattro enormi sostegni elevano un paralelepipedo di quasi ottanta metri di lunghezza e trenta di larghezza, in cui alla base e al tetto di cemento, si contrappongono quattro pareti di vetro. Una struttura enorme, sospesa, fluttuante, ma conficcata nella terra da quattro giganteschi sostegni dipinti di rosso. Uno spazio vuoto, trasparente sospeso nel vento e allo stesso tempo proveniente dalle viscere della terra. <\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">John Cage ballava sotto il parallelepipedo di vetro e cemento, un vano libero che termina a strapiombo come l\u2019antico belvedere al posto del quale \u00e8 stato costruito. Un&#8217;architettura in cui il formalismo si annulla, un&#8217;architettura in cui lo sguardo attraversa il costruito, la luce entra ed esce nell\u2019amalgama perfetta, una architettura in cui l\u2019estetica diventa etica di progetto, e di conseguenza di convivio sociale: il grande vano libero protetto dal parallelepipedo sospeso, \u00e8 piazza, luogo di incontro, mercatino di antiquariato, assemblea studentesca, cuore umano di una avenida sorta per ostentare ricchezza, per opprimere, per confermare le differenze sociali.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">John Cage ballava e cantava, diceva che quella era l\u2019architettura della libert\u00e0: Museu de Arte de S\u00e3o Paulo, conosciuto da tutti come MASP. Le opere d\u2019arte, acquistate per una manciata di dollari dalle grandi famiglie europee rovinate dalla seconda guerra mondiale, arrivarono in Brasile per mano di Pietro Maria Bardi, studioso d\u2019arte e agitatore culturale, italiano, amico di artisti e poeti. Picasso, Van Gogh, Cezanne, Renoir, Botticelli, Raffaello, Bosch, Modigliani, Goya e tanti altri, esigevano uno spazio che desse la possibilit\u00e0 di esaltarne l\u2019importanza. Venne costruito il \u201cmuseo della libert\u00e0\u201d in cui in una unica sala, i quadri sono appesi a lastre di cristallo sostenute da cubi di cemento. Nessuna parete a bloccare lo sguardo che corre libero tra le grandi opere di ogni epoca collocate fianco a fianco in un sincero omaggio alla creazione artistica, Picasso, Raffaello, Toulouse Lautrec, El Greco, Tintoretto, Vel\u00e1squez, Rembrandt\u2026 I quadri sospesi a lastre di cristallo, e noi liberi di perderci nel labirinto evanescente dei grandi maestri di ogni tempo. Il salone trafitto dai raggi di luce provenienti dalle pareti di vetro sospeso sopra l\u2019Avenida Paulista, i quadri, il dentro e il fuori, l&#8217;interno e l&#8217;esterno, il tempo e il silenzio.<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">Oggi Mario Frias \u00e8 a Venezia. Dice che approfitter\u00e0 il momento per visitare le chiese che \u201csecondo me sono molto antiche\u201d. A domanda risponde sinceramente che non sa chi sia il brasiliano a cui la biennale di Venezia ha deciso di elargire il Leone d\u2019Oro. Avrebbe potuto leggere in internet, con un paio di click direttamente dal cellulare, tutte le informazioni necessarie per non fare questa figuraccia. Mario Frias, \u00e8 il Segretario della Cultura del governo Bolsonaro, il cui primo atto ufficiale fu proprio quello di estinguere il Ministero della Cultura per creare una segreteria speciale, oggi occupata da lui stesso, Mario Frias, di professione fotomodello. La sua bella immagine mezzo nudo sdraiato tra sensuali lenzuola \u00e8 di dominio pubblico. Oggi ricever\u00e0 nelle sue mani il Leone d\u2019Oro. La Biennale di Venezia premia le opere di uno dei pi\u00f9 grandi architetti del ventesimo secolo, un artista che dedic\u00f2 la vita alla creazione di opere che potessero coinvolgere la popolazione attraverso l&#8217; uso democratico dello spazio inerente alla loro costruzione, musei, teatri, centri di convivenza, chiese, piazze, palazzi pubblici. <\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">A proposito di piazze, a Milano ce n\u2019\u00e8 una dedicata a lui. Anzi, a lei. S\u00ec, lei, la grande architetto, \u00e8 una donna, nacque a Roma nel 1914. Si trasfer\u00ec a Milano e cominci\u00f2 a lavorare giovanissima con Gi\u00f2 Ponti, diresse della rivista Domus, divent\u00f2 amica di Bruno Zevi. In quegli anni maledetti dell\u2019occupazione tedesca, collabor\u00f2 attivamente con la resistenza. Vide l\u2019Italia distrutta, le macerie della casa dell&#8217;uomo. Volle ricominciare tutto. Arriv\u00f2 in Brasile nel 1946 con suo marito: Pietro Maria Bardi di cui poc\u2019anzi si accennava. Costru\u00ec il MASP e fece ballare John Cage.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">Oggi il Segretario della Cultura, Mario Frias, simbolo dello sfacelo sociale, politico e culturale, simbolo delle tenebre in cui \u00e8 piombata la convivenza civile, ricever\u00e0 il Leone d\u2019Oro. Sorrider\u00e0 e ringrazier\u00e0 senza sapere la ragione.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">Mor\u00ec nel suo letto nel 1992 dopo una lunga malattia. Lavor\u00f2 fino all&#8217;ultimo su un progetto per la nuova sede del Comune di S\u00e3o Paulo. Pensava ad un edificio curvo la cui parte concava racchiudesse una piazza dove far giocare i bambini. Pensava ad un semicerchio in cui l\u2019enorme parete posteriore del palazzo fosse avvolta in piante rampicanti e alberi tropicali. Disegnava e dipingeva le sue intuizioni architettoniche da elaborare poi in loco, dove trasferiva il suo studio. Si circondava di giovani e studenti a cui raccontava che l&#8217;architettura fatta di ferro e cemento non esiste, la vera architettura \u00e8 impalpabile, come la materia dei sogni.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\"><span lang=\"it-IT\">Si chiamava Lina Bo Bardi.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>John Cage chiese all&#8217;autista di fermarsi. L&#8217;Avenida Paulista, da sempre sede del potere economico brasiliano, vide il grande artista mettersi a saltare e ballare, bambino felice. 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