{"id":1014748,"date":"2020-01-17T18:05:54","date_gmt":"2020-01-17T18:05:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1014748"},"modified":"2020-01-17T22:44:05","modified_gmt":"2020-01-17T22:44:05","slug":"artiste-combattenti-claude-cahun-valie-export-ottonella-mocellin-in-mostra-a-bologna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/it\/2020\/01\/artiste-combattenti-claude-cahun-valie-export-ottonella-mocellin-in-mostra-a-bologna\/","title":{"rendered":"Artiste combattenti. Claude Cahun, VALIE EXPORT, Ottonella Mocellin in mostra a Bologna"},"content":{"rendered":"

Il 18 gennaio a Bologna la Fondazione del Monte inaugura 3 Body Configurations \u2013 la fotografia al femminile<\/em> a cura di Fabiola Naldi e Maura Pozzati.<\/p>\n

In un\u2019atmosfera irrancidita dai rigurgiti conservatori e reazionari di una destra che rimette in discussione i diritti della donna acquisiti in anni di battaglie civili, in prossimit\u00e0 delle elezioni in Emilia Romagna, in cui la candidata della Lega accetta il ruolo di valletta del capo partito durante la campagna elettorale, guardo a questa mostra come ad una necessaria rivendicazione, un\u2019indispensabile obiezione culturale e politica, a Bologna come altrove.<\/p>\n

Claude Cahun, VALIE EXPORT, Ottonella Mocellin<\/strong>, tre artiste che segnano momenti diversi dell\u2019Avanguardia novecentesca, documentano con lo scatto fotografico l\u2019itinerario che il corpo e il femminile hanno compiuto nel corso del XX secolo in relazione alla ricerca artistica ed estetica, all\u2019identit\u00e0, alle connessioni e al ruolo con e nello spazio pubblico e privato.<\/p>\n

Claude Cahun (1894\u20131954)<\/strong> \u00e8 l\u2019ultimo degli pseudonimi di Lucy Ren\u00e9e Mathilde Schwob. Claude, indistintamente maschile e femminile, scrittrice e performer negli anni del Surrealismo francese, si \u00e8 servita della fotografia come dispositivo tecnico, artistico e percettivo per esplorare la propria identit\u00e0 in continua e costante trasformazione, per \u00abbroullier les cartes. Masculin? F\u00e9minin? Mais \u00e7a d\u00e9pend des cas. Neutre est le seul genre qui me convienne toujours. S\u2019il existait dans notre langue, on n\u2019observait pas ce flottement de ma pense\u00e9.\u00bb<\/em> La Cahun ha fatto dell\u2019autoritratto fotografico il contenitore narrativo della fluidit\u00e0 del neutro, dell\u2019indeterminatezza asserita nei molteplici travestimenti, dell\u2019inconsistenza assiomatica di una classificazione binaria maschile\/femminile. All\u2019interno della mostra Claude Cahun non poteva mancare, accompagna Fabiola Naldi dai tempi in cui per la tesi di laurea ne ha approfondito la figura e l\u2019opera, ricerca poi sviluppata nel libro I\u2019ll be your mirror. Travestimenti Fotografici<\/em> (Cooper & Castelvecchi, Roma 2003).<\/p>\n

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VALIE EXPORT (1940)<\/strong>, le cui opere si trovano esposte in musei quali il Centre Pompidou, la Tate Modern, il Reina Sophia, il MOMA e il MOCA di Los Angeles, \u00e8 il nome che Waltraud Lehner prende in prestito da una marca di sigarette austriache. Come spiega lei stessa in una recente intervista realizzata dalla Tate di Londra, VALIE \u00e8 lo pseudonimo attraverso il quale \u2018esportare\u2019 la propria visione del mondo, assunto rigettando il cognome imposto dalla legge per via maschile, secondo una precisa volont\u00e0 di autodeterminazione rimarcata dall\u2019utilizzo delle maiuscole.<\/p>\n

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Il percorso artistico, estetico, politico, sociale, culturale, ha trovato nella performance, nel video, nella fotografia i mezzi per scardinare ideologie e restituire al corpo femminile ci\u00f2 che le era stato sottratto. L\u2019incursione in un cinema porno con una mitraglietta in mano e un paio di pantaloni tagliati sui genitali, che i presenti erano invitati a toccare, dimostr\u00f2 con l\u2019alzarsi e l\u2019andarsene degli spettatori quale \u2018panico\u2019 fosse in grado di provocare il passaggio del corpo femminile da oggetto a soggetto. Aktionhose: Genitalpanik\/Action Pants: Genital Pani<\/em>c (1968) impressa su una serie di poster e disseminata per le strade di Vienna venne subito rimossa.<\/p>\n

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Negli anni successivi comincia a precisarsi nella pratica performativa la teoria artistica dell\u2019Azionismo Femminista<\/strong> (messa a punto nel 1989 in Aspects of Feminist Actionism<\/em>). In Tapp und TastKino\/Tap and Touch Cinema<\/em> (1969-1971) VALIE EXPORT si presenta in strada indossando sul torso nudo una riproduzione in cartone di una sala cinema, chi ne oltrepassa la soglia potr\u00e0 palpare e toccare, sotto gli occhi degli astanti e per un tempo massimo di 13 secondi, lo schermo, il corpo della EXPORT: \u2018toccare il cinema\u2019, neutralizzando i meccanismi cinematografici desoggettivizzanti, per ritarare la percezione appiattita sugli stereotipi di genere e sovvertire le dinamiche di potere.<\/p>\n

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Il progetto K\u00f6rper Konfigurationen \/ Body Configurations<\/em> (1972-1982), da cui il nome della mostra e che sar\u00e0 tra le opere esposte, interroga sulla posizione della donna nella societ\u00e0. Le immagini del corpo della EXPORT, che di volta in volta si adatta alla configurazione degli elementi spaziali di edifici e paesaggi, suggeriscono esplicitamente il condizionamento che le sovrastrutture sociali esercitano sulla postura fisica e mentale della donna.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Di Ottonella Mocellin<\/strong> (1966), che dal 2002 collabora con l\u2019artista e compagno Nicola Pellegrini indagando le relazioni umane e le loro diverse declinazioni, viene esposto il progetto Corpi orizzontali<\/em> nel paesaggio (1997-1998). Shop till you drop, Who killed Bamby?, Falling<\/em>, sono alcuni dei lavori che raffigurano corpi di donna crollati sotto il peso di un ruolo che ha annullato l\u2019dentit\u00e0. In questo appiattimento non c\u2019\u00e8 alcuna differenza fra la casalinga di Who killed Bamby?<\/em> e la manager di Falling<\/em>, la \u2018scena sociale\u2019 ha prevaricato il s\u00e9, lo ha schiacciato e annientato.<\/p>\n

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Immagini:<\/p>\n

Claude Cahun<\/strong>: Self-portrait (reflected image in mirror, checqued Jaket) – Autoritratto (immagine riflessa nello specchio, giacca a scacchi)<\/em>, 1928, mm. 118\/94 negativo. Courtesy Jersey Heritage Collection
\nhttps:\/\/www.metmuseum.org\/art\/collection\/search\/296276<\/a>
\nhttps:\/\/www.artivenezia.com\/event\/claude-cahun-le-scommesse-sono-aperte<\/a><\/p>\n

Valie Export<\/strong>:<\/p>\n

https:\/\/elephant.art\/valie-export-strategies-resistance\/<\/a><\/p>\n

https:\/\/www.researchgate.net\/figure\/Valie-Export-Action-Pants-Genital-Panic-in-Public-Space-1969_fig2_326735391<\/a><\/p>\n

http:\/\/iperarte.net\/ledonnedellarte\/valie-export\/tapandtouchcinema1960\/<\/a><\/p>\n

Aufpr\u00e4gung K\u00f6rperkonfiguration<\/em>, 1972, cm.41.5\/61.5, carta fotosensibile, fotografato stampato. Courtesy Fondazione Museion<\/p>\n

Ottonella Mocellin<\/strong>, Shop till you drop<\/em>, 1997, stampa lambda cm 66 x100, Courtesy Lia Rumma, Milano<\/p>\n

La mostra \u00e8 documentata da una pubblicazione (italiano\/inglese) edita da Corraini con testi inediti di Fabiola Naldi, Maura Pozzati, Francesca Rigotti.<\/p>\n

La mostra sar\u00e0 visitabile fino al 18 aprile 2020 presso la sede della Fondazione del Monte, in via delle Donzelle 2 a Bologna, dal luned\u00ec al sabato, ore 10-19, ingresso libero.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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