{"id":1382311,"date":"2021-06-18T19:38:18","date_gmt":"2021-06-18T18:38:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1382311"},"modified":"2021-06-18T19:46:13","modified_gmt":"2021-06-18T18:46:13","slug":"andrea-testa-parce-que-ce-ne-sont-pas-seulement-les-jeunes-femmes-daujourdhui-qui-sont-concernees-leurs-meres-et-leurs-grands-meres-etaient-aussi-filles-meres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/fr\/2021\/06\/andrea-testa-parce-que-ce-ne-sont-pas-seulement-les-jeunes-femmes-daujourdhui-qui-sont-concernees-leurs-meres-et-leurs-grands-meres-etaient-aussi-filles-meres\/","title":{"rendered":"Andrea Testa : Parce que ce ne sont pas seulement les jeunes femmes d’aujourd’hui qui sont concern\u00e9es, leurs m\u00e8res et leurs grands-m\u00e8res \u00e9taient aussi filles m\u00e8res"},"content":{"rendered":"

Par Flavia Estevan<\/strong><\/p>\n

En Am\u00e9rique latine, environ sept adolescentes sur cent \u00e2g\u00e9es de 15 \u00e0 19 ans deviennent m\u00e8res. Ce chiffre est beaucoup plus \u00e9lev\u00e9 si l’on inclut les filles \u00e2g\u00e9es de 10 \u00e0 14 ans.<\/p>\n

Ni\u00f1a Mam\u00e1 (<\/em><\/strong>Fille M\u00e8re)<\/strong> est un film de la r\u00e9alisatrice Andrea Testa. Choquant, car \u00e0 partir de son th\u00e8me central, les grossesses dans l’adolescence, elle nous rapproche des exp\u00e9riences r\u00e9elles des jeunes filles enceintes. Cette approche progressive, avec la cam\u00e9ra fix\u00e9e uniquement sur elles, sans distractions de couleurs ou de sons, nous met en contact avec leurs angoisses, leurs craintes, leurs doutes et leurs espoirs, au point que la fronti\u00e8re entre le spectateur et elles dispara\u00eet, nous faisant participer \u00e0 leurs parcours.<\/p>\n

Le film r\u00e9v\u00e8le un quotidien fait d’injustices, d’in\u00e9galit\u00e9s et de solitude pour celles qui vivent ces exp\u00e9riences et doivent prendre des d\u00e9cisions. Il invite \u00e0 un profond \u00e9tat d’empathie, de non-jugement, car on ressent la vuln\u00e9rabilit\u00e9 dans laquelle vivent ces filles. Il devrait \u00eatre vu par tout le monde.<\/p>\n

 <\/p>\n

Interview d\u2019Andrea Testa, r\u00e9alisatrice du film\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

REHUNO :<\/strong> \u00a0Bonjour Andrea, s\u2019il vous plait parlez-nous un peu du tournage de ce film Fille M\u00e8re.<\/strong><\/p>\n

Andrea :<\/strong> Il s’agit d’un film documentaire tourn\u00e9 en 2018 dans deux h\u00f4pitaux publics de la banlieue de Buenos Aires. Il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 avec le soutien de l’Institut du Cin\u00e9 et des Arts Audiovisuels argentin. L’ensemble du processus du film (d\u00e9veloppement, pr\u00e9- production, tournage et post-production) a dur\u00e9 environ trois ans. Il a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 en premi\u00e8re mondiale au Festival international du film documentaire d\u2019Amsterdam IDFA, l’un des plus importants festivals de films documentaires au monde, o\u00f9 le film a obtenu une mention sp\u00e9ciale du jury.<\/p>\n

Depuis sa cr\u00e9ation, le film a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 dans des dizaines de festivals dans le monde entier et, malgr\u00e9 ce contexte d\u00e9favorable, il continue \u00e0 circuler, le plus souvent virtuellement. Pour donner des exemples, le film a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 en premi\u00e8re dans des festivals de pays tels que le Canada, l’Allemagne, l’Espagne, la Norv\u00e8ge, la Croatie, le Br\u00e9sil, le Chili, l’Uruguay, le Honduras, la Hollande, Hong Kong, la Gr\u00e8ce et le P\u00e9rou, entre autres.<\/p>\n

Ici, en Argentine, nous avons r\u00e9ussi \u00e0 le sortir l’ann\u00e9e derni\u00e8re dans les salles de cin\u00e9ma, bien que tr\u00e8s vite nous ayons d\u00fb transposer \u00e0 la virtualit\u00e9 toutes les activit\u00e9s qui s’ouvraient avec le film.<\/p>\n

REHUNO : Qu’est-ce qui a motiv\u00e9 le sujet abord\u00e9 dans le film Fille m\u00e8re ?<\/strong><\/p>\n

Andrea :<\/strong> Je dis toujours qu’il y a plusieurs commencements \u00e0 Fille M\u00e8re, car c’est ainsi que je m\u00e8ne \u00e0 bien les processus cr\u00e9atifs de chaque film. Quelque chose jaillit au fond de moi, mais ce n’est pas une id\u00e9e, c’est \u00ab\u00a0quelque chose\u00a0\u00bb qui me fait r\u00e9unir les choses auxquelles j’ai pens\u00e9. Un besoin, un sentiment, une image, un mot. Dans ce processus, ce qui m’est apparu tr\u00e8s fort, fut de vouloir poursuivre quelque chose que j’avais laiss\u00e9 en suspens lors d’un pr\u00e9c\u00e9dent documentaire que j’avais r\u00e9alis\u00e9.<\/p>\n

REHUNO\u00a0: Quel fut le documentaire pr\u00e9c\u00e9dent, et quel en \u00e9tait le sujet ?<\/strong><\/p>\n

Andrea :<\/strong> Il s’intitule Pibe Chorro<\/em> (Enfant Voleur) et traite de la violence syst\u00e9mique et syst\u00e9matique \u00e0 l’encontre des jeunes pauvres, ceux qui sont stigmatis\u00e9s comme \u00e9tant \u00ab\u00a0les plus dangereux\u00a0\u00bb et qui finissent par mourir tr\u00e8s jeunes, principalement aux mains des forces r\u00e9pressives de l’\u00c9tat.<\/p>\n

Et \u00e0 cause de l’absence de politiques publiques qui prot\u00e8gent et garantissent leurs droits fondamentaux, ces jeunes gens, marqu\u00e9s par tant de violences, continuent de me toucher. Je suis indign\u00e9e et surtout je suis pein\u00e9e par ce monde et cette soci\u00e9t\u00e9 qui peuvent coexister avec tant de cruaut\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Andrea Testa (Image de Sandra Cartasso)<\/span><\/h6>\n

REHUNO\u00a0: Et c’est de l\u00e0 que viennent les grossesses pr\u00e9coces…<\/strong><\/p>\n

Andrea :<\/strong> La grossesse pr\u00e9coce (je ne connais pas le meilleur terme pour la d\u00e9signer, elle peut \u00eatre pr\u00e9coce, elle peut \u00eatre involontaire, elle peut \u00eatre seulement au d\u00e9but de l’adolescence) est apparue d’un seul coup, comme une r\u00e9alit\u00e9 qui se r\u00e9p\u00e8te de fa\u00e7on cyclique. Parce qu’e ce ne sont pas seulement les jeunes femmes d’aujourd’hui, mais leurs m\u00e8res et leurs grands-m\u00e8res ont aussi \u00e9t\u00e9 des filles m\u00e8res. Dans ce parcours, et \u00e9veill\u00e9e aux mouvements f\u00e9ministes qui s’intensifiaient et devenaient plus massifs, et en particulier en Argentine o\u00f9 la lutte pour la loi sur l’interruption volontaire de grossesse a connu ses pics de popularit\u00e9 (jusqu’\u00e0 ce que nous obtenions finalement l’adoption de la loi), je ne pouvais m’emp\u00eacher de me demander pourquoi ? : Pourquoi y a-t-il des grossesses qui sont interrompues et d’autres qui se poursuivent ? Et cette question m’a paru travers\u00e9e par les conditionnements de classe, \u00e9videmment. Que se passe-t-il avec les avortements pratiqu\u00e9s dans les secteurs populaires ? Que se passe-t-il avec les adolescentes qui d\u00e9cident de poursuivre une grossesse dans ces m\u00eames secteurs ? Que se passe-t-il dans les classes moyennes ?<\/p>\n

Et j’ai voulu me positionner dans cette urgence, dans les risques et les morts des femmes qui avortent clandestinement et de mani\u00e8re non s\u00e9curis\u00e9e (pas dans les avortements pratiqu\u00e9s clandestinement mais avec des mesures de s\u00e9curit\u00e9 bien meilleures, qui sont accessibles aux femmes ayant des ressources \u00e9conomiques).<\/p>\n

En outre, tout le d\u00e9bat sur les lois existantes sur les droits sexuels de procr\u00e9ation ou non, qui existent en Argentine, mais qui ne sont pas assez \u00e9tendues, ne sont pas r\u00e9alis\u00e9es. La vie des jeunes est en jeu et le r\u00f4le de l’\u00c9tat qui, une fois de plus, ne garantit pas les droits humains, ne prot\u00e8ge pas ces jeunes. Dans les deux films, j’ai l’impression que c’est ce qui est en jeu, les politiques et la vie (ou la mort) des jeunes.<\/p>\n

D’un autre c\u00f4t\u00e9, r\u00e9aliser Fille M\u00e8re<\/em> \u00e9tait aussi un besoin hautement personnel. A l\u2019adolescence, j’ai fait pratiquer un avortement. Avec chacune des filles que j’ai rencontr\u00e9es, j’ai aussi appris quelque chose de moi, quelque chose de personnel. Ce film ne pouvait exister que par amour, par une persistance f\u00e9ministe \u00e0 accompagner, \u00e0 lutter contre ces sentiments de solitude. Je voulais que la cam\u00e9ra l’image, soit une caresse : nous sommes l\u00e0, tu n’es pas seule.<\/p>\n

REHUNO : Le film a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 avant la l\u00e9galisation de l’avortement en Argentine. Comment pensez-vous que ces situations se transforment avec le temps, une fois que beaucoup de filles dans le documentaire ne voient pas l’avortement comme une possibilit\u00e9 dans leurs trajectoires pour des questions religieuses ou sociales ?<\/strong><\/p>\n

Andrea : <\/strong>Il y a une transformation que nous vivons, la l\u00e9galit\u00e9 permet la s\u00e9curit\u00e9. Elle nous permet de combattre tant de peurs, m\u00eame si elles persistent s\u00fbrement, tout comme il y a aussi des peurs lorsqu’on choisit de poursuivre une grossesse, de devenir m\u00e8re. Mais cela nous permet de pouvoir parler, de pouvoir approcher le syst\u00e8me de sant\u00e9, de conna\u00eetre nos droits. L’avortement n’est plus clandestin, m\u00eame si ces pratiques qui mettent la vie des femmes en danger perdurent, tout comme les secteurs les plus conservateurs des diff\u00e9rentes provinces, qui militent contre ces droits et en entravent l’acc\u00e8s. Il y a encore des filles forc\u00e9es d’accoucher. Mais la loi est un outil qui donne du pouvoir pour continuer la lutte.<\/p>\n

Je crois que beaucoup de femmes aujourd’hui ont le sentiment qu’elles peuvent faire plus de choix. C’est pourquoi il est si important que l’\u00c9tat m\u00e8ne de fortes campagnes d’information qui touchent tout le monde et que des ressources soient allou\u00e9es \u00e0 la formation et \u00e0 la mise en \u0153uvre de cette loi, et de la loi sur l’\u00e9ducation sexuelle compl\u00e8te. Il y a toujours plus \u00e0 faire.<\/p>\n

En particulier, avec le film, il nous est arriv\u00e9 que certaines des filles qui ont particip\u00e9 nous ont consult\u00e9s ensuite \u00e0 cause d’interruptions, parce qu’une amie en avait besoin ou pour des informations, parce qu’elles voulaient savoir. Il me semble donc que nous gagnons lentement du terrain, mais c’est encore gr\u00e2ce \u00e0 la force de tant de professionnelles et de militantes qui se jettent \u00e0 corps perdu dans ce combat.<\/p>\n

Partout dans le pays les r\u00e9alit\u00e9s sont diff\u00e9rentes, chaque h\u00f4pital est un monde. Il y a des endroits o\u00f9 la majorit\u00e9 des professionnels se proclament objecteurs de conscience, et peut-\u00eatre n’y a-t-il qu’un ou deux professionnels qui demandent des interruptions. C’est une question tr\u00e8s complexe. Les violences institutionnelles au sein des h\u00f4pitaux continuent d’exister.<\/p>\n

REHUNO : Partant de la question de la grossesse chez les adolescentes, le film parvient \u00e0 approfondir une s\u00e9rie de situations qui soul\u00e8vent d’autres questions li\u00e9es aux droits sexuels et \u00e0 la procr\u00e9ation, comme l’acc\u00e8s aux m\u00e9thodes contraceptives et \u00e0 l’avortement. \u00c9tait-ce intentionnel, c’est-\u00e0-dire que vous aviez l’intention de couvrir autant de sujets ou cela s’est-il produit au cours du tournage ?<\/strong><\/p>\n

Andrea <\/strong>: Le film est cette \u00e9coute de ce que propose l’histoire de chaque jeune. Nous avons film\u00e9 la vie quotidienne dans les services sociaux de ces h\u00f4pitaux nous avons film\u00e9 les interventions des professionnels de sant\u00e9, avec leurs questions, leurs approches qui ont tout d\u00e9clench\u00e9. Parce qu’il s’agit d’une vision int\u00e9grale de la sant\u00e9, ou d’une vision de la sant\u00e9 int\u00e9grale, o\u00f9 les personnes ne sont pas consid\u00e9r\u00e9es comme des objets, mais comme des sujets de droits. Ainsi, ce temps, ce dialogue, cette histoire qui se tisse, nous am\u00e8ne \u00e0 participer \u00e0 une vie avec tout ce que cela signifie. Chacun d’entre elles est la preuve de la diversit\u00e9, du pouvoir de l’autonomie, de la complexit\u00e9 qui existe dans chacune de ces d\u00e9cisions.<\/p>\n

C’est ce que permet le cin\u00e9ma, non ? conna\u00eetre d’autres personnes et aussi se conna\u00eetre soi-m\u00eame en \u00e9coutant l’un et l’autre. S’il y a de l’empathie, si cela nous blesse, si une question appara\u00eet, si quelque chose de ce que nous pensions avant a chang\u00e9, il y a l’espoir que nous puissions transformer ce monde. Les v\u00e9rit\u00e9s se construisent collectivement.<\/p>\n

REHUNO : Y a-t-il eu une sorte de sc\u00e9nario, ou bien le sc\u00e9nario a-t-il \u00e9t\u00e9 \u00e9labor\u00e9 \u00e0 partir du mat\u00e9riel recueilli ?<\/strong><\/p>\n

Andrea<\/strong>\u00a0: Nous avons r\u00e9alis\u00e9 un script du projet apr\u00e8s une p\u00e9riode d’observation dans les h\u00f4pitaux car nous en avions besoin pour le dossier de pr\u00e9sentation pour les fonds de subvention. Ce fut un outil qui nous a beaucoup servi pour exprimer ce que nous avions vu et ressenti.<\/p>\n

Pendant le tournage, nous n’avons pas \u00e9t\u00e9 guid\u00e9s par ce qui \u00e9tait dans le sc\u00e9nario mais par tout le travail que nous avions fait. Nous savions d\u00e9j\u00e0 dans quels espaces nous voulions tourner, et nous concevions semaine apr\u00e8s semaine en fonction des horaires des bureaux ou des filles que nous rencontrions. Et nous \u00e9tions aussi tr\u00e8s pr\u00e9dispos\u00e9s envers les choses qui se passaient.<\/p>\n

Rien de ce qui est dans le film n’est sc\u00e9naris\u00e9. Les questions qui apparaissent sont celles que les \u00e9quipes de sant\u00e9 posent tous les jours, surtout les assistantes sociales. Nous avons \u00e9galement pu c\u00f4toyer le travail d’une p\u00e9diatre sp\u00e9cialiste de l’adolescence, dans les \u00e9quipes des licenci\u00e9s en obst\u00e9trique, en poste. Mais le lien le plus fort a \u00e9t\u00e9 avec les services sociaux. Ce sont eux, ainsi que la p\u00e9diatre, qui nous ont ouvert des portes et ont fait confiance \u00e0 notre travail.<\/p>\n

Je peux aussi mentionner le fait que nous avons effectu\u00e9 un travail pr\u00e9alable avec les \u00e9quipes de sant\u00e9 pour r\u00e9fl\u00e9chir ensemble au dispositif de tournage du film, en lien avec les param\u00e8tres d’autonomie, de consentement et de prise en charge des filles. Par cons\u00e9quent, on savait toujours quand on filmait et quand on coupait, il n’y avait rien de cach\u00e9. Et s’ils avaient besoin de poursuivre l’entretien pour diverses raisons, nous quittions les lieux.<\/p>\n

Les filles savaient qu’elles pouvaient \u00e9galement couper si elles ne se sentaient pas \u00e0 l’aise, et nous leur demandions toujours \u00e0 la fin ce qu’elles pensaient du tournage. Toutes les filles que nous avons film\u00e9es ont donn\u00e9 leur consentement pr\u00e9alable et celles qui ont finalement figur\u00e9 dans le film ont \u00e9galement pu le visionner pour reconfirmer \u00e0 nouveau leur participation.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

(Image du film Ni\u00f1a Mam\u00e1 (Fille M\u00e8re)<\/em>)<\/span><\/h6>\n

REHUNO\u00a0: Quelle est, selon vous, la chose la plus importante qui a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e avec le film ?<\/strong><\/p>\n

Andrea :<\/strong> Je ne sais pas encore, c’est toujours une exp\u00e9rience, m\u00eame dans ce contexte si difficile. Je peux dire que le lien avec les protagonistes et avec les professionnels de sant\u00e9 continue de nous apporter des choses, de belles choses ou des choses dures, difficiles. Je sens que nous sommes quelque chose de plus depuis Ni\u00f1a Mam\u00e1<\/em>.\u00a0 Un r\u00e9seau, un tissu, quelque chose qui a transform\u00e9 chacune des personnes qui ont particip\u00e9… et que quelque chose de cela se transmet \u00e0 travers l’\u0153uvre, chez ceux qui la voient. Quelque chose se passe. Comme ce quelque chose qui s’allume en moi \u00e0 chaque nouveau projet.<\/p>\n

C’\u00e9tait aussi un d\u00e9fi d’accompagner les jeunes femmes et les \u00e9quipes de sant\u00e9 dans cette pand\u00e9mie. Nous avons pu, avec les ressources g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par le film, mettre \u00e0 disposition ce qui \u00e9tait n\u00e9cessaire. Une semaine apr\u00e8s la premi\u00e8re en Argentine les cin\u00e9mas \u00e9taient ferm\u00e9s et nous avons mis le film en location virtuelle\u00a0; de nombreuses personnes ont contribu\u00e9 et nous avons r\u00e9ussi \u00e0 apporter des dons aux h\u00f4pitaux, en alcool ou autres fournitures, ainsi que des couches. Cela ne change pas structurellement, mais c’est ce que nous avions sous la main parce que nous ne pouvions pas passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9. De m\u00eame avec les filles, nous continuons \u00e0 tisser une relation qui est difficile, souvent difficile, car la faim et les besoins existent au-del\u00e0 des 66 minutes que dure le documentaire.<\/p>\n

REHUNO\u00a0:<\/strong> Jusqu’o\u00f9 voulez-vous qu’il se prolonge\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Andrea :<\/strong> Pour aller aussi loin que nous ne pouvons l’imaginer. Le temps du cin\u00e9ma est \u00e9ternel et la force des protagonistes m\u00e9rite de continuer \u00e0 filmer.<\/p>\n

REHUNO :\u00a0 Andrea, merci beaucoup ! \u00a0Et pour ceux qui veulent voir le film\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Andrea : <\/strong>Le film peut \u00eatre vu en Argentine \u00e0 l’adresse suivante : Voir en Argentine<\/a> et au Canada : Voir au Canada<\/a>. Du 4 au 6 juin 2021, vous pouvez le voir depuis les \u00c9tats-Unis au festival : Festival Etats Unis<\/a>. Nos r\u00e9seaux sociaux pour accompagner le film :<\/p>\n

https:\/\/www.instagram.com\/nmpelicula\/<\/a>\u00a0 et https:\/\/www.facebook.com\/nmpelicula<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Qui est Andrea Testa<\/strong><\/p>\n

Andrea Testa (Buenos Aires, 1987). Elle a \u00e9tudi\u00e9 le cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019Ecole Nationale d\u2019Exp\u00e9rimentation et de R\u00e9alisation Cin\u00e9matographique (ENERC) et obtenu le dipl\u00f4me de r\u00e9alisatrice cin\u00e9matographique. Elle a dirig\u00e9 le documentaire Pibe Chorro (2016) <\/em>sur la stigmatisation dont souffrent les jeunes des quartiers populaires. Dans le domaine de la fiction, elle a \u00e9crit et dirig\u00e9 avec Francisco Marquez la Larga noche <\/em>de Francisco Sanctis (2016) laur\u00e9ate de la comp\u00e9tition internationale au BAFICI, s\u00e9lectionn\u00e9e dans la section Un certain regard du Festival de Cannes et au Festival international du film de San Sebastian, parmi de nombreux festivals internationaux. Ni\u00f1a mam\u00e1<\/em> (2019), son dernier film a \u00e9t\u00e9 en premi\u00e8re mondiale en IDFA o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9 par une mention sp\u00e9ciale du jury. Il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 reconnu comme le meilleur moyen m\u00e9trage documentaire international \u00e0 HotDocs, le meilleur long m\u00e9trage documentaire international \u00e0 Doqumenta et le meilleur long m\u00e9trage jeunesse international \u00e0 FicValdivia. Elle est membre du collectif des cin\u00e9astes et membre fondatrice de la soci\u00e9t\u00e9 Penser avec les Mains.<\/p>\n

 <\/p>\n

Traduction de l’espagnol, Ginette Baudelet<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Par Flavia Estevan En Am\u00e9rique latine, environ sept adolescentes sur cent \u00e2g\u00e9es de 15 \u00e0 19 ans deviennent m\u00e8res. Ce chiffre est beaucoup plus \u00e9lev\u00e9 si l’on inclut les filles \u00e2g\u00e9es de 10 \u00e0 14 ans. 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