{"id":816085,"date":"2019-03-04T13:53:13","date_gmt":"2019-03-04T13:53:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=816085"},"modified":"2019-03-04T14:45:13","modified_gmt":"2019-03-04T14:45:13","slug":"francisco-marin-naritelli-no-se-escribe-lo-que-se-escribe-se-escribe-lo-que-se-cree-que-se-escribe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/2019\/03\/francisco-marin-naritelli-no-se-escribe-lo-que-se-escribe-se-escribe-lo-que-se-cree-que-se-escribe\/","title":{"rendered":"Francisco Mar\u00edn Naritelli: \u201cNo se escribe lo que se escribe: se escribe lo que se cree que se escribe\u201d"},"content":{"rendered":"

El autor de <\/span>Interior con ceniza<\/i><\/span> habla sobre intertextualidad, lo que implica ser cr\u00edtico literario en el Chile de hoy y sus proyectos 2019, que incluyen un libro collage con ediciones Filacteria y meter al horno una novela latamente postergada: es que a Francisco le gusta fraguar sus proyectos con la sabidur\u00eda del fuego lento.<\/span><\/p>\n

Por Eva D\u00e9bia Oyarz\u00fan<\/span><\/strong><\/p>\n

Alto, delgado, con una desgastada chaqueta de cuero y el casco de la moto todav\u00eda en la mano, Francisco me saluda y se sienta frente a m\u00ed. Nos citamos mutuamente en el caf\u00e9 del GAM, a mediados de semana, para intercambiar libros y pareceres; este periodista y mag\u00edster en comunicaci\u00f3n pol\u00edtica de la Universidad de Chile con sonrisa de cabro chico pero pupilas de anciano es todo un mateo: adem\u00e1s de muchos art\u00edculos de investigaci\u00f3n, en 2014 public\u00f3 el poemario <\/span>Oto\u00f1o<\/i><\/span> (Pi\u00e9lago) y <\/span>Las batallas por la Alameda; arter\u00eda del Chile demoliberal<\/i><\/span> (Ceibo); desde esa misma casa editorial, en 2016 vio la luz <\/span>Desaparecer<\/i><\/span>, su primera novela, y el a\u00f1o pasado public\u00f3 <\/span>Interior con ceniza<\/i><\/span>, una docena de cuentos que abordan desde diferentes \u00e1ngulos la enorme soledad de las grandes ciudades como Santiago. Aqu\u00ed, parte de nuestra conversaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se gest\u00f3 Interior con ceniza?<\/i><\/span><\/p>\n

Muchas de las cosas que escribo parten como bocetos, ideas, que voy desarrollando a lo largo del tiempo. En <\/span>Interior con ceniza<\/i><\/span> hay cuentos recientes y otros de data antigua. Por ejemplo, <\/span>Memoria de unos ojos fatales<\/i><\/span>, el primer cuento del libro, que tuvo dos t\u00edtulos tentativos, fue un proyecto de m\u00e1s de 10 a\u00f1os. Parti\u00f3 de una forma y termin\u00f3 en otra. Al final, quer\u00eda escribir una historia m\u00faltiple, entrelazar dos tiempos distintos, un montaje, y me cost\u00f3. Hab\u00eda que evaluar cada palabra, cada giro, y eso demora. <\/span><\/p>\n

Te tomas tu tiempo, entonces\u2026<\/i><\/span><\/p>\n

Me gusta esa idea de la progresi\u00f3n, de la cocci\u00f3n en t\u00e9rminos culinarios: eso permite aquilatar la val\u00eda narrativa que pueden tener, para as\u00ed pulirlos de la mejor forma. Aparte, cont\u00e9 con el apoyo constante de mi editora, Eugenia Prado Bassi, con quien trabajamos en un resultado m\u00e1s o menos \u00f3ptimo. La oralidad permite detectar errores de tipeo e incluso cacofon\u00edas molestosas, porque muchas veces se escribe en transparencia. O sea, no se escribe lo que se escribe: se escribe lo que se cree que se escribe. Ocurre tambi\u00e9n con la lectura. Entonces, la lectura oral es una herramienta eficiente de correcci\u00f3n. <\/span><\/p>\n

\u00a1Eres un perfeccionista!<\/i><\/span><\/p>\n

En t\u00e9rminos literarios no creo que existan historias perfectas. Si bien las trabajo en el tiempo, como te dec\u00eda, existen m\u00faltiples opciones. Lo que busco, en mi caso, es una historia que equilibre la informaci\u00f3n expl\u00edcita con las elipsis. No hay que contarlo todo, hay que susurrar, sugerir, y eso es un derecho del lector. Me gustan las inferencias y las interpretaciones. Me gusta el acto de desciframiento que renuncia a la ingenuidad. Porque el realismo que me acomoda ya de por s\u00ed es lo bastante cruento para contar m\u00e1s de lo necesario. No quiero ser chabacano ni simpl\u00f3n. <\/span><\/p>\n

Este es un libro de cuentos que tiene cinco separaciones en negro, con algunas oraciones o frases. \u00bfQu\u00e9 significan?<\/i><\/span><\/p>\n

Hay un juego con la visualidad, claro. Pero es m\u00e1s que eso. Buscamos con Eugenia un di\u00e1logo intratextual, intertextual, entre citas, oraciones que parecen fuera de contexto en relaci\u00f3n con las historias contadas, pero no. Hubo la intenci\u00f3n de construir un libro literario, narrativo, pero no exclusivamente literario, narrativo. Es mi obsesi\u00f3n con Walter Benjamin. Pienso que las referencias hist\u00f3ricas, pol\u00edticas y filos\u00f3ficas ayudan a entender al libro en su entramado ideol\u00f3gico, contextual. No es un af\u00e1n puramente intelectualoide, vac\u00edo. Al contrario. Toda obra est\u00e1 situada socialmente, lo dec\u00eda<\/span> Mija\u00edl Bajt\u00edn. <\/span>Toda obra dialoga con sus precursores, influencias, entorno. All\u00ed radica la fuerza pol\u00edtica y est\u00e9tica de una obra m\u00e1s all\u00e1 de su contenido literal. <\/span><\/p>\n

Hay algunos personajes que pareciera que se repitieran, f\u00edsicamente. \u00bfLas pelirrojas han sido importantes para ti?<\/i><\/span><\/p>\n

Lo que voy a decir puede contradecir lo anteriormente dicho, pero no es tan as\u00ed. Me explico: soy bien racionalista para escribir, en el sentido que tengo un proyecto pol\u00edtico-literario. No escribo por escribir. Escribo para hablar de la ciudad, de la sociedad de mercado, de la biopol\u00edtica, de la locura, de la destrucci\u00f3n material e \u00edntima que produce este individualismo feroz. Pero tambi\u00e9n me dejo llevar en la narraci\u00f3n, no caer en la escritura mecanicista, acad\u00e9mica. Como dice Neruda en boca de Cort\u00e1zar cuando explicaba la construcci\u00f3n de sus relatos: <\/span>\u201cMis criaturas nacen de un largo rechazo\u201d<\/i><\/span>. Entonces ocurre que hay patrones inconscientes, cosas que se repiten de historia en historia. <\/span><\/p>\n

\u00bfTienes fijaciones, entonces?<\/i><\/span><\/p>\n

Una fijaci\u00f3n, un gusto, puede ser. Esa es tarea del lector, no m\u00eda. Aunque, a decir verdad, para m\u00ed escribir es como pintar un \u00f3leo: tengo la idea de sus m\u00e1rgenes, de c\u00f3mo podr\u00eda empezar o terminar, pero lo voy trabajando de a poco; ocupando para ello ciertos recursos narrativos como el montaje, la escritura fragmentaria, el uso recurrente de elipsis, anacron\u00edas, etc.; obsesionado con los detalles, me gusta ser preciso en la geopol\u00edtica de los nombres, tal calle, tal lugar, tal vestimenta, tal acci\u00f3n, tal gesto, tal silencio\u2026 Todo significa, todo es un signo interpretable. En este sentido, me halagaron las palabras de Eugenia Brito al presentar <\/span>Interior con ceniza<\/i><\/span>, porque precisamente buscaba eso, contar historias veros\u00edmiles. Y eso a veces es cansador, asfixiante.<\/span><\/p>\n

El escritor cr\u00edtico y lo que se viene<\/b><\/span><\/p>\n

Hay mucha gente en el caf\u00e9; estamos en pleno Festival de Teatro a Mil, y los asistentes a las obras se refugian al interior del recinto con la excusa de un caf\u00e9 o un jugo para disfrutar del aire acondicionado. Sigo conversando con Francisco, quien es miembro del movimiento <\/span>Chile, pa\u00eds de poetas<\/i><\/span>, y actualmente realiza cr\u00edtica literaria para diversos medios digitales, como Ojo en Tinta, El Mostrador y Cine y Literatura. Tambi\u00e9n es docente en la Universidad Nacional Andr\u00e9s Bello, donde realiza un taller transmedial y un taller creativo.<\/span><\/p>\n

\u00bfTe consideras un buen lector? \u00bfQu\u00e9 est\u00e1s leyendo?<\/i><\/span><\/p>\n

Un escritor deber\u00eda ser un buen lector. No existe nada novedoso, ninguna historia es excepcional. Todo ya est\u00e1 escrito. Ahora bien, yo busco, como te dec\u00eda, la mixtura, la transfiguraci\u00f3n, el juego entre im\u00e1genes, citas y relatos. All\u00ed pienso que est\u00e1 la clave. Ser un semi\u00f3logo en b\u00fasqueda de signos que puedan construir universos, realistas en mi caso, pero universos al fin y al cabo. Y eso no se agota en la lectura de libros, tambi\u00e9n en un sentido amplio, respecto a pel\u00edculas, series de Netflix, anim\u00e9, c\u00f3mic, diarios, folletines, teleseries. Son tan v\u00e1lidos libros como <\/span>Otelo <\/i><\/span>de Shakespeare,<\/span> El sabor de un hombre <\/i><\/span>de <\/span>Slavenka Drakuli\u0107, <\/span><\/em>El guardi\u00e1n entre el centeno<\/span><\/em> de Salinger o <\/span><\/em>2666 <\/span><\/em>de Bola\u00f1o; que series como <\/span><\/em>Mindhunter, Bates Motel, You, The Terror,<\/i><\/span> The Handmaid’s Tale <\/i><\/span>y la serie turca <\/span>Fi; <\/i><\/span> que anim\u00e9 como<\/span> Death Note, <\/i><\/span>Tokyo Ghoul<\/span><\/em> o <\/span><\/em>Code Geass<\/span><\/em>. Actualmente veo <\/span>Pacto de sangre<\/i><\/span>, teleserie transmitida por Canal 13.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 implica para ti ser cr\u00edtico literario?<\/i><\/span><\/p>\n

El <\/span><\/em>hacer cr\u00edtica en un diario me ha permitido acceder a un universo de autores, autoras, y eso es fascinante. Hay tanto por leer, eso angustia un poco\u2026 Porque estamos en un momento lindo, a pesar de la descomposici\u00f3n del mundo: Trump, Bolsonaro, Kast, el fascismo y el conservadurismo; un momento lindo porque florecen nuevas editoriales y proliferan nuevos escritores y escritoras. Por ende, nuevas propuestas, nuevas tem\u00e1ticas. Trato de escribir como me gusta leer: sin excepciones, sin prejuicios ni sesgos. Aunque, a decir verdad, me gusta mucho lo que las escritoras est\u00e1n haciendo. Y no solo nombro a Diamela Eltit y a mi mentora, Eugenia Prado, sino a <\/span>Andrea\u00a0<\/span>Jeftanovic,<\/span><\/em>\u00a0<\/span><\/span>Nona Fern\u00e1ndez<\/span>, M\u00f3nica Drouilly, Constanza Ternicier, entre otras. Claro, en esa enumeraci\u00f3n no podr\u00eda dejar de lado la relectura de los cl\u00e1sicos: <\/span>Le\u00f3n Tolst\u00f3i, Fi\u00f3dor Dostoyevski, <\/a><\/span>Raymond Carver, <\/span>J. D. <\/span>Salinger,<\/span><\/em> <\/b>Julio Cort\u00e1zar, Vicente Huidobro. Termin\u00e9 hace poco las <\/span>Obras Completas<\/i><\/span> de Alejandra Pizarnik y ahora estoy leyendo <\/span>Por amor a Sade <\/i><\/span>de Luciano Lutereau. <\/span><\/a><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n sobre la literatura contempor\u00e1nea nacional?<\/i><\/span><\/p>\n

Hay algo que no me gusta y es el circuito de los mismos. \u00bfPor qu\u00e9 nosotros, lectores, debemos siempre \u201cconsumir\u201d a los mismos? No digo que no sean grandes escritores o poetas personas como Parra, Zurita, Zambra o Germ\u00e1n Mar\u00edn, pero hay muchos, muchas, m\u00e1s all\u00e1 de las novedades editoriales, las grandes industrias del libro. Por decirte algunos: me gust\u00f3 mucho <\/span>Happy Birthday <\/i><\/span>de<\/span> <\/i>Mauricio Guti\u00e9rrez, <\/span>Litoral central<\/i><\/span> de Diego Alfaro Palma y <\/span>Furias callejeras<\/i><\/span> de Sof\u00eda Brito. De prensa, poco. De cr\u00edtica, casi nada. \u00bfC\u00f3mo es eso posible? Conozco a algunas editoriales, peque\u00f1as, micro, cartoneras, y s\u00e9 del esfuerzo y del cari\u00f1o, casi la sobrevivencia. Los y las veo moviliz\u00e1ndose, asistiendo a encuentros, ferias independientes. Valoro eventos como <\/span>Letras en la arena<\/i><\/span>, que se organiza cada a\u00f1o en Horc\u00f3n, por ejemplo. Pero m\u00e1s all\u00e1 de la desidia estatal, porque de frent\u00f3n el Estado de Chile da migajas a la cultura, hay otro tema. <\/span><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo pensar el libro y todo lo que eso implica?<\/i><\/span><\/p>\n

Hay que romper el sentido com\u00fan del individualismo neoliberal que precisa sujetos solitarios, aislados, ensimismados. No queda otra que colaborar, asociarse, volver a un sentido comunitario de hacer las cosas. A nivel medi\u00e1tico, la cosa tambi\u00e9n pinta mal. Tantos matinales idiotas que no dicen nada y lo que dicen, lo repiten una y otra vez. \u00bfPor qu\u00e9 no dar espacio a los artistas, profesionales o no? La cultura no se trata solamente de personas que ocupan su tiempo en un trabajo que, para el mercado, puede ser ineficiente o improductivo. No se trata de bienes materiales o burocracias para postular a fondos concursables; la cultura es viva, corporiza el sentir de un pa\u00eds. Por eso es importante entender la cultura como un concepto centr\u00edfugo y no centr\u00edpeto. Hay que expandir, difuminar. Hay que entregarle a los lectores nuevas tem\u00e1ticas, nuevos autores. No puede ser que unos pocos reciban las luces de los medios, las vitrinas de un pu\u00f1ado de librer\u00edas o las flores de la academia. El frondoso bosque no puede transformarse en un selecto jard\u00edn. <\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 novedades se vienen para este a\u00f1o?<\/i><\/span><\/p>\n

Estamos trabajando <\/span>El perfecto transitivo<\/i><\/span> con Rodrigo Peralta y Filacteria, que est\u00e1 dentro del cat\u00e1logo 2019 de la editorial. Es complejo, porque de cierta forma es un libro con muchas textualidades, ritmos, tem\u00e1ticas, pero conf\u00edo en que todo funcionar\u00e1 bien, tanto por el profesionalismo que veo en mi editor, a esta altura amigo, como por su calidad humana. Elaborar un libro no es sumar una oficina, traspasar un Word a un programa especial, editar, diagramar, imprimir, publicar, distribuir. Es m\u00e1s que todos esos verbos. Implica conversar, pensar, hacer un trabajo mancomunado, divagar. Porque no todo obedece a una l\u00f3gica racional y causal. Hay que dejar un espacio tambi\u00e9n a la intuici\u00f3n, al juego, sin menospreciar el tiempo, los detalles, la planificaci\u00f3n. <\/span><\/p>\n

\u00bfAlgo m\u00e1s?<\/i><\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n, y de manera complementaria, estoy trabajando en lo que ser\u00e1 mi nueva novela, tentativamente llamada <\/span>Hijo de la c\u00f3lera<\/i><\/span>. Este libro, a\u00fan en fase de escritura y correcci\u00f3n, es un <\/span>thriller pol\u00edtico, policial, que transcurre en 2001, cuando Pinochet todav\u00eda viv\u00eda. Sin entrar en pormenores, en este libro estoy jugando en dos planos: <\/span><\/em>el qu\u00e9 se cuenta<\/span><\/em>, o sea los acontecimientos narrados, entrecruzados con ciertas tem\u00e1ticas para m\u00ed relevantes como es la transici\u00f3n chilena, la eterna disputa filos\u00f3fica entre lo bueno y lo malo, la perversi\u00f3n y el sentido de justicia, la sociedad de mercado, el biopoder, los roles de g\u00e9nero, etc.; y el <\/span><\/em>c\u00f3mo se cuenta<\/span><\/em>, o sea, el uso de distintos narradores, elipsis, descripciones, di\u00e1logos, y la tentativa de una escritura fragmentaria, inferencial. <\/span><\/em><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El autor de Interior con ceniza habla sobre intertextualidad, lo que implica ser cr\u00edtico literario en el Chile de hoy y sus proyectos 2019, que incluyen un libro collage con ediciones Filacteria y meter al horno una novela latamente postergada:…<\/p>\n","protected":false},"author":43,"featured_media":816194,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11389,75,155,67],"tags":[29,55899,1042],"class_list":["post-816085","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-contenido-original","category-cultura-es","category-entrevistas","category-sudamerica","tag-chile","tag-francisco-marin-naritelli","tag-libros"],"yoast_head":"\nFrancisco Mar\u00edn Naritelli: \u201cNo se escribe lo que se escribe: se escribe lo que se cree que se escribe\u201d<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El autor de Interior con ceniza habla sobre intertextualidad, 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