{"id":685716,"date":"2018-08-01T02:52:05","date_gmt":"2018-08-01T01:52:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=685716"},"modified":"2018-08-01T02:52:05","modified_gmt":"2018-08-01T01:52:05","slug":"una-apuesta-audaz-invierno-o-las-10-formas-de-sentir-frio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/2018\/08\/una-apuesta-audaz-invierno-o-las-10-formas-de-sentir-frio\/","title":{"rendered":"Una apuesta audaz: Invierno o las 10 formas de sentir fr\u00edo"},"content":{"rendered":"

Muchas veces consideramos normal rechazar lo nuevo, desechando con ese gesto conservador la apertura hacia sensaciones y conocimientos que podr\u00edan echar por tierra algunos de nuestros m\u00e1s arraigados conceptos.<\/p><\/blockquote>\n

Por eso me ha parecido tan valiosa la apuesta del Laboratorio de Danza Contempor\u00e1nea perteneciente a la Facultad de Artes de la Universidad de Cuenca. Tienes sobre un escenario desnudo y austero a un grupo numeroso de bailarines est\u00e1ticos. Nadie se mueve, excepto una de ellas. Esperas a ver qu\u00e9 sucede, y nada. Pero a medida que se va desarrollando en una l\u00ednea de tiempo impredecible, comienzas a percibir, a comprender y a sentir.<\/p>\n

No hay posturas cl\u00e1sicas, \u00fanicamente cuerpos en una din\u00e1mica progresiva, una l\u00ednea musical que los acompa\u00f1a y una voz que aporta una textura auditiva distinta. Un espect\u00e1culo capaz de escarbar en nuestro concepto de la danza como una de las bellas formas de arte y romper el marco conceptual de la armon\u00eda, la forma y el uso de las t\u00e9cnicas a las cuales estamos acostumbrados. A la danza le sucede lo mismo que a la m\u00fasica; nos quedamos en el clasicismo m\u00e1s ortodoxo porque es el que encaja con nuestra percepci\u00f3n de la belleza y no vamos m\u00e1s all\u00e1 en la exploraci\u00f3n de lo nuevo, en la creaci\u00f3n de otras formas, otros estilos y otros lenguajes. Por eso esta propuesta es importante.<\/p>\n

La audaz coreograf\u00eda de Ernesto Ortiz Mosquera en su creaci\u00f3n Invierno, basada en uno de los cuatro conciertos de Las Cuatro Estaciones, de Antonio Vivaldi \u2013El Invierno, con sus 3 movimientos- ofreci\u00f3, en sus primeras dos presentaciones, un espect\u00e1culo cuya complejidad y armon\u00eda esc\u00e9nica representaron un reto interesante para un p\u00fablico poco acostumbrado a los desaf\u00edos. La m\u00fasica, parte fundamental de todo el conjunto, fue interpretada por el Ensamble de M\u00fasica Contempor\u00e1nea de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Cuenca. Respecto de lo anterior, es importante subrayar que la resistencia hacia las nuevas propuestas no se reduce al p\u00fablico de Cuenca, Santiago de Chile, Bogot\u00e1 o al de Am\u00e9rica Latina en general; la visi\u00f3n conservadora tambi\u00e9n corre por las butacas europeas o asi\u00e1ticas, porque lo nuevo siempre constituye un esfuerzo; una ruptura de c\u00f3digos est\u00e9ticos s\u00f3lidamente instalados en nuestra forma de percibir el arte.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

A prop\u00f3sito de esta especie de tendencia a lo archiconocido, el music\u00f3logo espa\u00f1ol Miguel \u00c1ngel Mar\u00edn public\u00f3 un estudio que lo demuestra. De un lapso de 5 a\u00f1os y 5 mil conciertos celebrados por diferentes instituciones en 283 ciudades de todo el mundo, constat\u00f3 que el 20 por ciento de la programaci\u00f3n se concentra en apenas seis compositores: Beethoven, Schubert, Mozart, Brahms, Bach y Debussy. De este c\u00edrculo privilegiado ninguno de ellos naci\u00f3 siquiera durante el siglo pasado. Es decir, el p\u00fablico a\u00fan responde al m\u00e1s puro clasicismo y los compositores modernos deben serles impuestos para darlos a conocer. Algo as\u00ed sucede con la danza, con la pl\u00e1stica y con toda expresi\u00f3n que escape de nuestro concepto de \u201clo que debe ser\u201d.<\/p>\n

Esteban Ortiz es un core\u00f3grafo con m\u00e1s de 30 a\u00f1os de experiencia en el \u00e1mbito de la danza y desde 2014 est\u00e1 a cargo del Laboratorio Permanente de T\u00e9cnicas Contempor\u00e1neas de Danza y Composici\u00f3n coreogr\u00e1fica. De hecho, esta unidad acad\u00e9mica fue creada en esa fecha y la mayor\u00eda de los int\u00e9rpretes de Invierno han sido o son actualmente sus alumnos. Es decir, adem\u00e1s de lo novedoso de la propuesta, el riesgo era mayor por depender de las t\u00e9cnicas y habilidades de un grupo joven e inexperto.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Quise saber m\u00e1s y me sent\u00e9 a conversar con Esteban Ortiz. Sobre la metodolog\u00eda utilizada en la selecci\u00f3n de los bailarines, explica:
\n– \u201cEl entrenamiento es sumamente importante. Es un entrenamiento que no busca \u201cformatear\u201d los cuerpos de una manera espec\u00edfica, no busca construir una sola est\u00e9tica corporal sino m\u00e1s bien intenta aprovechar la diversidad de cada cuerpo para potenciar las capacidades de cada quien. Adem\u00e1s, en el proceso de formaci\u00f3n hemos tenido la colaboraci\u00f3n de maestros que han venido de otros lugares a dar t\u00e9cnicas de creaci\u00f3n y de danza contempor\u00e1nea, de modo que el Laboratorio se ha convertido en un espacio importante para confrontar el trabajo creativo con la rutina de las clases y la parte acad\u00e9mica de la carrera. El perfil que buscamos no es de experto en danza ni en teatro, sino de creador esc\u00e9nico, un profesional capaz de alimentarse de ambas disciplinas para escoger de ellas las herramientas que necesita para crear.\u201d<\/p>\n

Ustedes, como creadores, han desafiado los c\u00e1nones tradicionales de la percepci\u00f3n de la danza, \u00bfc\u00f3mo ha sido esa experiencia con creaciones anteriores?<\/p>\n

-\u201cEn mi experiencia como creador, desde el momento en el cual propongo un lenguaje diferente al formato conocido en donde la lectura est\u00e1 previamente dada, el p\u00fablico debe hacer su propia lectura y eso significa sacarlo de su lugar c\u00f3modo de espectador en la oscuridad de la sala. El problema se plantea cuando creas, porque la obra tiene que funcionar dentro de ese espacio como una unidad, de otro modo comunicar\u00e1 menos y perder\u00e1s la atenci\u00f3n de la audiencia. Entonces el artista que ofrece una dramaturgia expandida como \u00e9sta, tiene el compromiso de hacer funcionar esa maquinaria conceptual para evitar la desconexi\u00f3n con el espectador.\u201d<\/p>\n

Quiz\u00e1 lo m\u00e1s importante en el trabajo del Laboratorio de Danza Contempor\u00e1nea sea el desarrollo creativo con miras a ampliar las perspectivas est\u00e9ticas de la sociedad a la cual pertenece. Sus propuestas novedosas y de alg\u00fan modo transgresoras de lo convencional ir\u00e1n permeando en el p\u00fablico, alimentando de ese modo la libertad creativa y las posibilidades futuras para la proyecci\u00f3n del arte nacional hacia los grandes escenarios del mundo. Esperamos que as\u00ed sea.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Muchas veces consideramos normal rechazar lo nuevo, desechando con ese gesto conservador la apertura hacia sensaciones y conocimientos que podr\u00edan echar por tierra algunos de nuestros m\u00e1s arraigados conceptos. 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V\u00e1squez Araya","description":"Periodista y editora con m\u00e1s de 30 a\u00f1os de experiencia, cuyos logros profesionales en el desarrollo de proyectos de gran \u00e9xito avalan sus cualidades de liderazgo, creatividad y relaciones p\u00fablicas. 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Chilena en Guatemala. elquintopatio.wordpress.com","sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/pages\/Carolina-V\u00e1squez-Araya\/241844515845237?fref=ts","https:\/\/x.com\/carvasar"],"url":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/author\/carolina-vasquez-araya\/"}]}},"place":"Cuenca, Ecuador","original_article_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/685716","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1296"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=685716"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/685716\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/685717"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=685716"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=685716"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=685716"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}