{"id":31607,"date":"2013-01-03T20:31:03","date_gmt":"2013-01-03T20:31:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pressenza.com\/?p=31607"},"modified":"2013-01-05T21:22:58","modified_gmt":"2013-01-05T21:22:58","slug":"arte-y-politica-trato-justo-trato-amable","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/2013\/01\/arte-y-politica-trato-justo-trato-amable\/","title":{"rendered":"Arte y pol\u00edtica: \u201cTrato justo, trato amable\u201d"},"content":{"rendered":"

Por Alejandra Lagos Werth* para SUR y SUR\u00a0 www.surysur.net
\n<\/strong><\/p>\n

Charlamos con el artista pl\u00e1stico V\u00edctor Canifr\u00fa, chileno de nacimiento \u2014Valpara\u00edso, setiembre de 1951\u2014, radicado en Nicaragua luego del golpe militar e instauraci\u00f3n de la dictadura militar-c\u00edvica en Chile en 1973.
\nEgresado de la Escuela Experimental de Educaci\u00f3n Art\u00edstica a fines de la d\u00e9cada de los sesentas, nos recibe (simb\u00f3licamente) en su taller de San Jos\u00e9, Costa Rica.<\/p>\n

Si bien en Chile no se produjo mayor pol\u00e9mica por el retorno de los exiliados luego del recambio de gobierno al pactar la dictadura la entrega del poder a la Concertaci\u00f3n de Partidos por la Democracia, tampoco en t\u00e9rminos generales esos \u201cextranjeros temporales forzosos\u201d pudieron mayoritariamente insertarse con su equipaje de conocimientos y experiencias en un pa\u00eds que hab\u00eda cambiado, y cuyos gobiernos promov\u00edan gozosos la ablaci\u00f3n de la memoria colectiva en el ara de un futuro que 20 a\u00f1os probaron \u2014y prueban\u2014 imposible sin precisamente apelar a la memoria y la justicia.<\/p>\n

Entre las v\u00edctimas \u2014que eso son\u2014 del nuevo proceso chileno desde luego no solo deben contarse los del ostracismo, muchos son los productores culturales de nuevas y antiguas promociones confinados al silencio de su trabajo sin mayor reconocimiento o a buscar acomodos mediante becas, subsidios y otras ayudas que el poder suele dejar caer como piedras entibiadas a la espera de una primavera todav\u00eda distante tras el largo invierno dictatorial.<\/p>\n

Uno de los grupos humanos en que esta falta de pol\u00edtica cultural se vuelve ejemplo notorio quiz\u00e1 sea el periodismo; otro, m\u00e1s \u201csubterraneizado\u201d todav\u00eda, las promociones que integran los que estudiaron en la Escuela de Educaci\u00f3n Experimental Art\u00edstica, en su momento ejemplo latinoamericano de rescate y anidamiento de conocimiento y cultura volcado sobre un sector de la juventud. V\u00edctor Canifr\u00fa, muralista, fue alumno de esa escuela; como muchos debi\u00f3 salir al exilio; fuera de Chile produjo una obra memorable y que se aplaude. Regresar a su lugar de origen es, por ahora, una mera ilusi\u00f3n.<\/p>\n

\"Mural\"<\/a>

[\/media-credit] Mural<\/p><\/div>\u2014Chieton Moren se titula tu \u00faltimo mural, \u00bfes una lengua ind\u00edgena, qu\u00e9 significa?<\/em>
\n\u2014Lo pinte en una asociaci\u00f3n cultural que se llama as\u00ed, Chieton Moren, que en lengua boruca significa \u201ctrato justo, trato amable\u201d. Ellos se dedican a comercializar productos producidos por las distintas etnias de este pa\u00eds, pero no como intermediarios comerciales: todas las utilidades las reciben los productores.<\/p>\n

\u2014\u00a1Qu\u00e9 bonito eso! Casi impensable por estos lados\u2026<\/em>
\n\u2014Una gran iniciativa, y eso fue lo que me motivo a pintar este homenaje a los ind\u00edgenas costarricenses. Como imaginar\u00e1s, las fronteras pol\u00edticas poco tienen que ver con los aspectos culturales \u2014al menos en este caso.<\/p>\n

\u2014\u00bfY qu\u00e9 medidas tiene el mural, porque en pantalla se ve hasta el techo pintado\u2026?<\/em>
\n\u2014Son 120 metros cuadrados.<\/p>\n

\u2014Nada de peque\u00f1o. \u00bfCuantos trabajaron y cuantos d\u00edas tardaron?<\/em>
\n\u2014En la primera etapa, el manchado, colaboraron ocho muchachos. Todos voluntarios que trabajan en Chieton Moren en distintas cosas.<\/p>\n

Luego me quede solo con un asistente; trabajando un promedio de 10 horas diarias, incluyendo los domingos, me lo \u201cvol\u00e9\u201d en seis semanas.<\/p>\n

\u2014\u00bfEl manchado es el trazado?<\/em>
\n\u2014No. Yo no trazo, voy directo con el color. Manchado es la ubicaci\u00f3n de las grandes zonas de color, donde comienzan a aparecer las siluetas y vol\u00famenes que luego van tomando cuerpo y detalle<\/p>\n

\u2014Es decir, \u00bfle pones el color a la superficie y trabajas las formas a puro color?<\/em>
\n\u2014Correcto, primero las grandes zonas de color. Luego\u00a0\u00a0aparecen siluetas,\u00a0\u00a0sensaciones de perspectiva que poco a poco van tomando valores, profundidad y dimensi\u00f3n.
\n\u201cSi analizas lo que ven tus ojos, te dar\u00e1s cuenta que no existen l\u00edneas que delimiten las formas, los objetos, si no m\u00e1s bien diferencias de color, de valor. Desde las m\u00e1s sutiles hasta aquellas en que la diferencia es dr\u00e1stica.<\/p>\n

\u2014Si\u00a0\u00a0no hay l\u00edneas es como mas et\u00e9reo, no hay cortes.<\/em>
\n\u2014As\u00ed es. Solo una diferencia de color. No existen l\u00edneas que delimiten los objetos.<\/p>\n

\u2014La sensaci\u00f3n es de capas o de un\u00a0\u00a0adelante y atr\u00e1s.<\/em>
\n\u2014No. Eso tiene que ver m\u00e1s bien con la forma en que se manipulan los colores para crear esa atm\u00f3sfera de transparencias.<\/p>\n

\u2014\u00bfEsta misma t\u00e9cnica est\u00e1 presente en tus cuadros?<\/em>
\n\u2014Si, excepto cuando trabajo a esp\u00e1tula.<\/p>\n

\"Ancestro\"<\/a>

[\/media-credit] Ancestro<\/p><\/div>\u2014\u00bfComo el que llamas El ancestro del desierto<\/strong>?.
\n\u201cNo se c\u00f3mo es con esp\u00e1tula pero se nota en la base de los colores como un triangulo o algo as\u00ed; como cuando trabajas con cemento y lo tiras a la pared queda como marcada la forma del instrumento\u2026 \u00bfAlgo as\u00ed?<\/em><\/p>\n

\u2014Si. Como cuando ustedes las mujeres se untan crema sin esparcirla; va quedando una capa gruesa que tiene una fuerte textura que \u201cdibuja\u201d el trazo de la herramienta\u2026 No s\u00e9 si me explico.<\/p>\n

\u2014Perfectamente, pero ese estilo tuyo de no trazar, por lo que puedo ver en otros de los amigos de la Experimental [la desaparecida Escuela de Educaci\u00f3n Experimental Art\u00edstica] no lo usan; por ejemplo los trabajos del \u201cMono\u201d Gonzales,\u00a0\u00a0Pedro Sep\u00falveda,\u00a0\u00a0Lucia Cartes, Viky Aires, Robinson\u00a0Avello son por lo que se ve con trazado.<\/em>
\n\u2014S\u00ed. El \u201cMono\u201d (Alejandro Gonz\u00e1lez) es el mejor ejemplo; \u00e9l es como mi ant\u00edtesis. Su fuerza radica b\u00e1sicamente en la l\u00ednea que limita los colores.<\/p>\n

\u2014A simple vista la diferencia es que, y por lo menos me parece as\u00ed, es que se ven como m\u00e1s planos\u2026<\/em>
\n\u2014Exacto. En Alejandro el\u00a0\u00a0eje central es la l\u00ednea. El color se transforma\u00a0casi en una an\u00e9cdota. Y en ello radica la enorme fuerza y valor de su trabajo. Dir\u00f1\u00eda que el \u201cMono\u201d marc\u00f3 a su generaci\u00f3n. Desde su trabajo con las Brigadas Ramona Parra.<\/p>\n

\u2014Sin embargo esa misma l\u00ednea no es tan plana en otros pintores, como en los trabajos de Rivera o los de don Osvaldo Reyes; tampoco el uso de los colores pero si en los rostros hay algo similar, reconocible\u2026<\/em>
\n\u2014En\u00a0\u00a0el caso de ellos la l\u00ednea tiene menos presencia, menos fuerza porque utilizan colores menos contrastados. Lo que hace m\u00e1s sutil el resultado.
\n\u201cAlejandro, por lo general utiliza el color negro\u00a0\u00a0para perfilar los objetos. Rellenando con colores primarios. Y es eso lo que le imprime esa enorme fuerza, fuerza y dramatismo. All\u00ed su genialidad: el mural como herramienta de comunicaci\u00f3n urgente, colectiva, de f\u00e1cil lectura. De realizaci\u00f3n vertiginosa.<\/p>\n

\u2014Si, un estilo que cobra forma y vida en\u00a0\u00a0lo contestatario.<\/em>
\n\u2014Recordemos que las BRP pintaron por lo general\u00a0\u00a0amparadas en la complicidad de la noche; eran trabajos de\u00a0una sola sesi\u00f3n, por lo cual fueron inevitablemente de realizaci\u00f3n colectiva.\u00a0Equipos\u00a0\u00a0en que hab\u00eda unos que trazaban. Y otros que rellenaban.\u00a0\u00a0Todo a una velocidad endiablada y con una precisi\u00f3n admirable.<\/p>\n

\u2014Le\u00ed que el mural como herramienta pol\u00edtica nace en 1963 en Valpara\u00edso para una campana presidencial de Allende.<\/em>
\n\u2014Si. Aunque es dif\u00edcil precisar el momento y el lugar exacto, pero es con las BRP. Con el \u201cMono\u201d el muralismo en chile logra ese nivel que trascendi\u00f3 las fronteras. Hoy en todo el mundo se conoce esa tan especial forma de pintar un mural. El mural transformado en herramienta. En arma pol\u00edtica dentro del concierto de la lucha de clases. Debemos recordar\u00a0\u00a0que todo esto\u00a0\u00a0ocurre en una \u00e9poca de gran efervescencia pol\u00edtica en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n

\u201cEsa misma t\u00e9cnica la apliqu\u00e9 al pintar El sue\u00f1o de Sim\u00f3n Bol\u00edvar<\/strong>en Managua,\u00a0\u00a0y los resultados son m\u00e1s que obvios\u201d.<\/p>\n

\u2014El sue\u00f1o de Sim\u00f3n Bol\u00edvar<\/strong>, recuerdo haber visto algunas reproducciones\u2026 Era una pared como si fuese una tela larga rectangular.<\/em>
\n\u2014Si. Largo muy largo. 94 metros, para ser exactos.<\/p>\n

\u2014\u00c9se fue el que se destruy\u00f3\u2026<\/em>
\n\u2014No se destruyo, fue destruido, que no es lo mismo.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 lo destruyeron?<\/em>
\n\u2014Por revanchismo pol\u00edtico. A las pocas semanas de estrenarse\u00a0el \u201cregreso a la democracia\u201d\u00a0en Nicaragua. Durante el gobierno de do\u00f1a Violeta Chamorro.<\/p>\n

\u2014Toda una estupidez\u2026 >\u00bfY cu\u00e1l es el mural m\u00e1s importante para ti de los tuyos?<\/em><\/p>\n

\u2014Mmmm\u2026 a ver\u2026 Digamos que El sue\u00f1o de Sim\u00f3n Bol\u00edvar<\/strong>. Si Arnoldo Alem\u00e1n, alcalde de Managua en esos d\u00edas, que fue el que lo mando a borrar junto a otros muchos, hubiese sabido el gran volado [favor] que me estaba haciendo\u2026. jam\u00e1s lo borra.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9?<\/em>
\n\u2014Porque eso me sac\u00f3 del anonimato. Ese trabajo lo pinte por all\u00e1 por 1984 y nadie, o muy pocos, sab\u00edan que era m\u00edo. Su destrucci\u00f3n fue un hecho que dio la vuelta al mundo. Todo el mundo se enter\u00f3. Ese trabajo hab\u00eda sido declarado patrimonio cultural de Nicaragua. El hecho fue primera plana durante muchos d\u00edas en peri\u00f3dicos de varios pa\u00edses. Casi noi hay buenas im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas de ese trabajo.<\/p>\n

Entonces eres t\u00fa el hijo del mural no el mural hijo tuyo.<\/em>
\n\u2014La obra de arte es como los hijos. Uno los fabrica, los forma, luego ellos adquieren vida propia y vuelan\u2026 Yo no hablo de \u00e9l. Es \u00e9l quien habla de mi. \u201c\u2026 \u00bfTe parece si paramos un rato\u2026 Voy a fumar un cigarrillo\u2026 En San Jos\u00e9 no se puede fumar en lugares cerrados.<\/p>\n

Buena idea<\/em>
\n[Pausa]<\/p>\n

Ya nos fumamos el cigarrito\u2026 A escondidas\u2026 Como en la Experimental<\/em> (Risas).
\n\u2014\u00a1Qu\u00e9 tiempos aquellos!<\/p>\n

\u00bfLos de colegial?<\/em>
\n\u2014Si,\u00a0\u00a0\u201cla experimentaaaaaaal .\u201d All\u00e1 en la reina.<\/p>\n

Cosa curiosa dir\u00eda que muchos\u00a0\u00a0recuerdan\u00a0\u00a0de un modo especialmente bello, el paso por la EEAA, pero hay otros que recuerdan con mucho dolor ese tiempo, digo: el paso por la EEAA.<\/em>
\n\u2014A los que les toco vivir all\u00ed el golpe militar. Seguro les trae amargos, muy amargos recuerdos\u2026\u00a0dir\u00eda que a todos. Donde quiera que nos haya\u00a0\u00a0tocado vivirlo\u2026 fue terrible. Mis a\u00f1os en la Experimental, para mi\u2026. la \u00e9poca mas linda de todas.
\n\u201c\u2026 Fue el descubrir que dentro m\u00edo vive un artista; yo tuve la suerte, o el privilegio de, estando en artes pl\u00e1sticas, formarme tambi\u00e9n como m\u00fasico en el seno del conjunto Dalcahue\u2026<\/p>\n

El grupo folkl\u00f3rico de la EEAA que organizo el profe Enrique Ortiz.
\n\u201c\u00bfY como terminaste t\u00fa en la pintura o siempre se te dio por eso de la pintura, de lo visual?<\/em>
\n\u2014Bueno. Yo siempre pint\u00e9. Nunca dej\u00e9 de hacerlo. De hecho el Sue\u00f1o de Bol\u00edvar<\/strong> lo pinte en una \u00e9poca en que estaba dedicado a la m\u00fasica. Por eso que casi nadie se dio cuenta que era m\u00edo<\/p>\n

\u00bfTu preparaci\u00f3n como artista pintor nace entonces en la escuela y luego la continuas all\u00e1 en Nicaragua?<\/em>
\n\u2014No, solo con la formaci\u00f3n de la Escuela Experimental de Educaci\u00f3n Art\u00edstica. De ah\u00ed en adelante tomo algunos cursos ya m\u00e1s espec\u00edficos, fotograf\u00eda, iluminaci\u00f3n, construcci\u00f3n de escenarios y otras hierbas arom\u00e1ticas<\/p>\n

\u00bfY ese estilo tuyo es desde siempre, digo eso de no trazar de no dibujar?<\/em>
\n\u2014Si. Desde siempre. Es algo as\u00ed como muy espont\u00e1neo. Y luego el trabajo en cine me ayuda mucho, en mi formaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 haces en el mundo del cine?<\/em>
\n\u2014Trabajo como t\u00e9cnico en escenograf\u00eda y direcci\u00f3n de arte, en las pel\u00edculas que produjo INCINE ( Instituto Nicarag\u00fcense de Cine) en la d\u00e9cada de los 80 en Nicaragua.
\n\u201cEn los 80 hubo, como todas las artes, un gran desarrollo, ya que cont\u00f3 con un important\u00edsimo apoyo del estado. Despu\u00e9s\u2026. hubo que trabajar \u2018a pulso\u2019: todas las expresiones art\u00edsticas estaban estigmatizadas<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo as\u00ed?<\/em>
\n\u2014Arte era sin\u00f3nimo de sandinismo. Y sandinismo, sin\u00f3nimo de comunismo. Es hasta estos \u00faltimos a\u00f1os en que con mucho esfuerzo se ha logrado realizar algunos largometrajes<\/p>\n

Pero tu has logrado vivir de tu arte. Por ejemplo como pintor \u00bfhas participado en exposiciones en otros lados del mundo, en otros pa\u00edses de esta Am\u00e9rica o solo all\u00ed en Nicaragua?<\/em>
\n\u2014S\u00ed, yo vivo de mi trabajo. No ha sido f\u00e1cil, pero lo he conseguido. He expuesto en Nicaragua. Costa Rica y Honduras.<\/p>\n

Nunca has expuesto en Chile.<\/em>
\n\u2014No, y exponer en Chile, es como mi sue\u00f1o mas alto\u2026 Yo vine a Nicaragua en 1979. Y desde entonces vivo aqu\u00ed.<\/p>\n

Tus obras tambi\u00e9n reflejan los procesos de ese pa\u00eds;\u00a0tienes algunos cuadros que reflejen la realidad de esos momentos.<\/em>
\n\u2014La mayor\u00eda de mi trabajo ya no est\u00e1 conmigo, est\u00e1 en manos privadas.<\/p>\n

Me estaba acordando de lo que hemos hablado alguna otra vez sobre el trabajo para Azul<\/strong><\/em>
\n\u2014Azul<\/strong> no es un cuadro, es apenas el boceto para un mural que lo sue\u00f1o pintado en Valpara\u00edso, donde Dar\u00edo lo escribi\u00f3 y p\u00fablico por primera vez, All\u00e1 por 1880 y \u201ccalz\u00f3n chingo\u201d-<\/p>\n

Se me vino a la cabeza. No se me olvida que es un tema pendiente, pero y aparte de ello \u00bfque te gustar\u00eda realizar si pudieras estar en Chile?<\/em>
\n\u2014\u00a1Qu\u00e9 te puedo decir! Pintar Azul<\/strong>, pintar la gesta mapuche, la defensa de la tierra, las luchas sindicales\u2026 Exponer mi trabajo en definiitva\u2026 Tantas, tantas cosas. Pero estoy muy involucrado en lo que pasa aqu\u00ed\u2026
\nAdem\u00e1s\u2026ha pasado tanto tiempo\u2026<\/p>\n

S\u00ed, toda una vida.<\/em>
\n\u2014He vivido m\u00e1s afuera que adentro, pero s\u00ed: me gustar\u00eda poder hacer algunas cosas all\u00e1 en Chile, ense\u00f1ar todo lo hecho en estos a\u00f1os.<\/p>\n

Ser\u00eda una maravilla, al menos para m\u00ed que soy una admiradora de tus pinturas\u2026 Pero ya sabemos\u2026<\/em>
\n\u2014S\u00ed, sabemos que hay cosas que no dependen de uno, ni de las mayor\u00edas\u2026 Pero alguna vez ser\u00e1.
\n\u2014\u2014
\n* Del grupo y editorial P\u00e1jaro Negro.<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Alejandra Lagos Werth* para SUR y SUR\u00a0 www.surysur.net Charlamos con el artista pl\u00e1stico V\u00edctor Canifr\u00fa, chileno de nacimiento \u2014Valpara\u00edso, setiembre de 1951\u2014, radicado en Nicaragua luego del golpe militar e instauraci\u00f3n de la dictadura militar-c\u00edvica en Chile en 1973.…<\/p>\n","protected":false},"author":19,"featured_media":31609,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[69,75],"tags":[335],"class_list":["post-31607","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-america-central","category-cultura-es","tag-arte"],"yoast_head":"\nArte y pol\u00edtica: \u201cTrato justo, trato amable\u201d<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Por Alejandra Lagos Werth* para SUR y SUR\u00a0 www.surysur.net Charlamos con el artista pl\u00e1stico V\u00edctor Canifr\u00fa, chileno de nacimiento 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