{"id":2682422,"date":"2026-03-08T22:00:48","date_gmt":"2026-03-08T22:00:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=2682422"},"modified":"2026-03-08T22:00:48","modified_gmt":"2026-03-08T22:00:48","slug":"peru-autopsia-en-torno-al-primer-libro-de-sol-pozzi-escot-noriega","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/2026\/03\/peru-autopsia-en-torno-al-primer-libro-de-sol-pozzi-escot-noriega\/","title":{"rendered":"[Per\u00fa] Autopsia: En torno al primer libro de Sol Pozzi-Escot Noriega"},"content":{"rendered":"

Por Roger Santiv\u00e1\u00f1ez <\/em><\/p>\n

Tenemos ante nosotros Autopsia, primer libro del joven poeta Sol Pozzi-Escot Noriega. En lo que sigue intentaremos un viaje por sus p\u00e1ginas, impresas por Editorial Summa y con car\u00e1tula del legendario pintor peruano -de la generaci\u00f3n dl 70- Carlos Pozzi-Escot SOLRAC. La primera secci\u00f3n del poemario titulada \u201cDemonio\u201d se abre con un texto clave: el fracaso del poeta como pintor (recordemos la frase de Horacio \u201cpoiesis picture est\u201d) intento por el cual el sujeto po\u00e9tico no logra pintar sino que le sale un demonio. Esta simbolog\u00eda es clave porque representa muy bien lo que ser\u00eda el arte y la poes\u00eda. Una motivaci\u00f3n interna de la persona humana por expresarse pero que la Realidad le saca la vuelta -dir\u00edamos- lo que aparecen son las fuerzas oscuras que habitan en todo coraz\u00f3n que se distinga. Y el demonio persigue al poeta, al punto de que se pregunta: \u201c\u00bfdeber\u00eda ofrecerle desayuno?\u201d y este es otro punto del modus po\u00e9ticus de Pozzi-Escot: plantear la situaci\u00f3n con rasgos cotidianos directos.<\/p>\n

La segunda parte del libro, \u201cGenealog\u00eda\u201d como su nombre lo indica es una suerte de retrato de los or\u00edgenes. Primero Lima, la ciudad del poeta.\u201dSoy Lima\u201d nos afirma del saque. Y su posici\u00f3n es cr\u00edtica aunque al mismo tiempo amorosa. Hay ese amor-odio que en la tradici\u00f3n po\u00e9tica peruana moderna viene quiz\u00e1 desde Antonio Cisneros. Los dos poemas que completan esta secci\u00f3n, est\u00e1n vinculados al or\u00edgen carnal del poeta. Con una flagrante sinceridad a toda prueba nuestro autor se lanza a reclamar por la recuperaci\u00f3n mejor de sus ancestros: \u201c devu\u00e9lveme mi sangre \/ quieta \/ ignorante \/ novel \/ impoluta\u201d para cerrar la secci\u00f3n con el poema \u201cMadre\u201d muy sentido texto que sobrecoge al lector por la franqueza y valent\u00eda con que es capaz de dirigirse a la auotora de sus d\u00edas, sin pelos en la lengua -como se dice- para alcanzar bella e \u00edntima poes\u00eda de gran trascendencia humana: \u201cEnvuelve esta carro\u00f1a \/ con tu seda negra y tus brazos el\u00e1sticos\u201d para finalizar con estos versos que reflejan la esperanza de volver a ese para\u00edso que entra\u00f1a siempre el espacio materno: \u201ccarga esta carro\u00f1a hasta la playa \/ hasta que un desborde de mar \/ haga nuevamente \/ la primera luz\u201d.<\/p>\n

Entramos a la parte tercera que -significativamente- es la que da t\u00edtulo al poemario, la cual se abre con una especie de autodefinici\u00f3n del sujeto po\u00e9tico. \u201cYa no soy yo\u201d dice el poeta, en frase que quiz\u00e1 tenga una referencia contradictoria con la famosa \u201cYo soy otro\u201d de Rimbaud. M\u00e1s bien Sol se define con un verso trabajado con un ritmo que -en alg\u00fan sentido- resuena al Montalbetti de Quasar, pero Pozzi-Escot pone lo suyo as\u00ed: \u201cahora soy cosa trofeo absorto salmo oxidado\u201d. N\u00f3tese la candencia de un solo segmento sin pausas (lo cual ser\u00e1 una caracter\u00edstica del estilo de nuestro autor). Como nos tiene acostumbrados, el poeta es muy duro consigo mismo, se practica una autopsia que culmina afirmando: \u201cya no soy Yo \/ Yo se meti\u00f3 al r\u00edo \/ Yo se fecund\u00f3 a s\u00ed mismo\u201d y con m\u00e1s violencia: \u201cYo \/ expuls\u00f3 un feto \/ sangre que pari\u00f3 el ma\u00f1ana\u201d. Aunque es pertinente que el \u00faltimo verso tocando el futuro entra\u00f1a una cierta esperanza.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El texto que sigue constituye un muy interesante poema, distinto en el conjunto del libro, porque se levanta sobre un logrado intertexto con la gran novela de Virginia Woolf \u201cMrs Dolloway\u201d (1925). Empieza clonando la famosa frase de la novela \u201cDije que yo comprar\u00eda las flores\u201d (para una fiesta seg\u00fan el argumento de la ficci\u00f3n) pero Sol se agarra de esto para asumir la personalidad de la Se\u00f1ora Dolloway y desarrollar su poema en torno a las flores y a la posibilidad de comprarlas, divagando alrededor de dicha situaci\u00f3n, la cual cobra s\u00edntomas de irrealidad, cuando leemos los versos finales: \u201clas flores \/ que nunca \/ cog\u00ed \/ entre mis manos\u201d. Se trata entonces de una literaria (y po\u00e9tica por supuesto) configuraci\u00f3n l\u00fadica y al mismo tiempo existencial acerca del hecho tremendamente humano de proponerse algo y no poder realizarlo jam\u00e1s. Los dos poemas que siguen, relacionados de alg\u00fan modo al que acabamos de comentar, giran alrededor del tiempo: lo vemos desde sus t\u00edtulos: \u201cLas Horas\u201d uno y \u201c12:59\u201d el otro.Tema de la poes\u00eda universal -el paso del tiempo- que no se escapa de la visi\u00f3n autonegadora de Pozzi-Escott: \u201cmis horas calcinadas\u201d , \u201cdesfiguran mis convicciones \/ son el p\u00e1jaro \/ \u2026\/ que la lluvia disuelve \/ en un adios petrificado\u201d. En el otro poema, el transcurrir se nos describe como \u201cuna serpiente que da mil vueltas \/ gira en c\u00edrculo aprieta sobre s\u00ed misma \/ transforma sangre alumbra p\u00f3lvora\u201d Notemos esa cadencia r\u00edtmica sin pausas ni comas del verso \u00faltimo que nos lleva dram\u00e1ticamente a la muerte en el primer verso de la siguiente estrofa: \u201cLa extremaunci\u00f3n balbucea mir\u00e1ndose al espejo\u201d es decir, no hay otro camino que la desaparici\u00f3n final, cuando \u201cuna seda azul\u201d, \u201cvomita mientras el \u00fatero de un pozo primitivo \/ dibuja ese destino travestido como garganta\u201d, fuertes im\u00e1genes expresionistas que nos van a remitir a visiones abstractas pero muy realistas, incluso de \u00edndole pol\u00edtico o social: \u201cson pupilas enormes ciegas \/ postales cautivas \/ kodak Blockbuster \/ alzados en armas\u201d. \u00a0Y sin embargo al concluir el texto con este verso \u201cropa que huele a guardada\u201d quedamos ante la verificaci\u00f3n cuasi dom\u00e9stica de una impronta cotidiana sin salidas.<\/p>\n

\u201cMir\u00e1ndome por la ventana\u201d se llama un interesante poema de esta secci\u00f3n, donde la desolaci\u00f3n continua: \u201cEsta noche huele a ceniza \/ a abrazo roto, a muelle bajo el mar\u201d y que incorpora una imagen que vendr\u00eda del pop-art: \u201cesta noche no perecible en una lata de conserva\u201d. Lo cotidiano presente -como ya lo hemos se\u00f1alado, y que incluso alcanza hasta la misma poes\u00eda: \u201cesta hora no perdona \/ este silencio no canta\u201d. Poes\u00eda que echa ra\u00edces en cierto surrealismo como en el texto denominado \u201cMi lengua era un animal sagrado y se me escap\u00f3\u201d que va incluyendo visiones de prosapia religiosa pero colocadas de forma irreverente: \u201cmi lengua buganvilia evaporada \/ era el epicentro de los colores \/ de todas las esquinas \/ era la fusi\u00f3n de los pastorcitos de F\u00e1tima\u201d pero Sol es capaz de ofrecernos una hermosa esperanza a pesar de su cuerpo lacerado: \u201cmi lengua era un mont\u00f3n de oro arrepentido \/ un sal\u00f3n pobrado de cer\u00faleos \/ una escalera hacia la brisa\u201d. Cerrando la secci\u00f3n vemos que la autopsia se clarifica: \u201cquiero que todo salga expulsado por mi boca \/ el pasado lo incierto la debacle lo posible\u201d esta radical posici\u00f3n de exteriorizar absolutamente todo puede ser vista como una suerte de Arte Po\u00e9tica de Pozzi-Escot Noriega, es decir la poes\u00eda es el camino para sacar todo lo que uno tiene adentro, en una especie de \u201cv\u00f3mito imposible\u201d que se presenta como una examen tras la muerte que el mismo poeta se autoinflinge.As\u00ed comprendemos el apocal\u00edpsis que se nos ofrece en el \u00faltimo texto de esta parte: \u201ces el fin \/ no quedan m\u00e1s palabras \/ ni mensajes \/ que detengan el diluvio\u201d O sea, no se salva ni la propia poes\u00eda a esta masiva destrucci\u00f3n.<\/p>\n

Entremos a la cuarta y \u00faltima secci\u00f3n del libro, denominada \u201cFran\u201d b\u00e1sicamente dedicada al amor, la cual empieza con un poema cuyo primer verso es desgarrador: \u201cMientras te amo me gangreno\u201d, Se plantea as\u00ed el problema central de una relaci\u00f3n amorosa envuelta en el dolor, pero que -a pesar de ello- el poeta insiste en vivirla y nos lo dice de la siguiente forma: \u201centonces soy ola eterna \/que revienta incesante testaruda\u201d y nos da su entorno, cotidiano, dom\u00e9stico -como ya hemos apuntado- y con cierta simpat\u00eda por la ciudad aunque a veces con condici\u00f3n clim\u00e1tica adversa: \u201cen mi taza de caf\u00e9 \/ por la ma\u00f1ana \/ en mi Lima \/ en mi Lima de neblina\u201d. Nos centraremos en los cuatro poemas que aluden a Fran, personaje depositario de esta parte final del poemario, no sin antes mencionar el texto bautizado como \u201cNatalie Wood\u201d -sin duda- uno de los m\u00e1s bellos poemas del conjunto referido a la gran actriz estadounidense muerta tr\u00e1gicamente en 1981. La separaci\u00f3n de los amantes es el tema de la serie sobre Fran.El conflicto se plantea de la siguiente manera: \u201cyo habit\u00e1ndote \/ para que luego te disuelvas \/ en el \u00e1cido de nuestro esperanto\u201d aunque luego nos enteramos que \u201cen mi cuarto \/ mi cama ya no huele a ti \/ pero cada ma\u00f1ana \/ el sol escribe con sus rayos \/ tu nombre en todas mis paredes\u201d es decir, el amor persiste en la zona contradictoria del desamor. Ausencia que ha alimentado al poeta ( situaci\u00f3n que existe en la poes\u00eda castellana por lo menos desde los tiempos del rom\u00e1ntico Becquer) y as\u00ed leemos el poema \u201cTu risa\u201d due\u00f1o de una imaginer\u00eda que recuerda a Oquendo de Amat: \u201cEs una cascada \/ unas aguas blancas\u201d .El tercer poema de la serie Fran gira en torno al nombre del personaje, lo que le otorga un car\u00e1cter m\u00e1gico, como una admonici\u00f3n. Y que incluso llega a negar la propia expresi\u00f3n: \u201cNo quiero lenguaje no quiero palabras\u201d afirma el poeta en actitud rimbaldiana y con m\u00e1s claridad: \u201cy as\u00ed tus besos aparecieron \/ y as\u00ed expir\u00f3 mi gram\u00e1tica\u201d. Parecer\u00eda que todo est\u00e1 perdido, sin embargo en el cuarto poema Fran leemos: \u201cintercambiamos humedades\u201d para culminar: \u201cme devuelves a la cronolog\u00eda consensuada \/ ahora soy el milagro del G\u00e9nesis \/ la luz de tu sonrisa\u201d. Es decir, vuelve a crearse el mundo por amor y con esa frase final que entra\u00f1a la belleza de la pareja: la luz de tu sonrisa. Triunf\u00f3 el amor y as\u00ed la poes\u00eda.<\/p>\n

Febrero 2026 \/ Orillas del r\u00edo Cooper sur de New Jersey<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Roger Santiv\u00e1\u00f1ez Tenemos ante nosotros Autopsia, primer libro del joven poeta Sol Pozzi-Escot Noriega. 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