{"id":2640829,"date":"2025-10-02T03:37:36","date_gmt":"2025-10-02T02:37:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=2640829"},"modified":"2025-10-02T03:37:36","modified_gmt":"2025-10-02T02:37:36","slug":"conversacion-con-heny-ilse-roig-monge-autora-de-la-obra-todas-las-mariposas-negras-mueren-en-el-mar-iati-septiembre-26-a-octubre-5","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/2025\/10\/conversacion-con-heny-ilse-roig-monge-autora-de-la-obra-todas-las-mariposas-negras-mueren-en-el-mar-iati-septiembre-26-a-octubre-5\/","title":{"rendered":"Conversaci\u00f3n con Heny Ilse Roig Monge Autora de la obra Todas las mariposas negras mueren en el mar\/ IATI Septiembre 26 a Octubre 5"},"content":{"rendered":"

Como escritor, siempre me siento muy honrado al leer un manuscrito. No solo tengo la oportunidad de aprender de una colega, sino que adem\u00e1s entro en un espacio \u00edntimo y sagrado del oficio literario. Es como entrar en un altar antes de que se abran las puertas de la iglesia para la misa.<\/p>\n

Al leer una obra de teatro, uno inevitablemente se pregunta por la puesta en escena. Y en el caso de\u00a0Todas las mariposas negras mueren en el mar<\/em>, de Heny Ilse Roig Monge, esa pregunta se vuelve a\u00fan m\u00e1s especial, porque Heny se acerca a los personajes con un profundo sentido po\u00e9tico y con una visi\u00f3n multiart\u00edstica que combina coreograf\u00eda e im\u00e1genes. En otras palabras, rompe con la palabra misma y el di\u00e1logo; da un lugar central al movimiento y a las im\u00e1genes.<\/p>\n

Eso provoca que mi imaginaci\u00f3n vuele y, al mismo tiempo, me pregunte cu\u00e1l ser\u00e1 la interpretaci\u00f3n que el director dar\u00e1 a la obra. Y no tengo duda de que me sorprender\u00e9, pues el escenario de IATI<\/a> en Nueva York tiene una trayectoria impecable en la presentaci\u00f3n de obras de calidad.<\/p>\n

No se la pierdan. La pueden ver hasta el domingo 5 de octubre<\/a>. Les prometo que no solo asistir\u00e1n a una obra de teatro, sino que tambi\u00e9n saldr\u00e1n con muchas preguntas acerca de nuestro cuerpo, del g\u00e9nero y de la identidad que de ellos se desprende.<\/p>\n

Y es tambi\u00e9n un honor conversar con la autora, pues de esa manera tenemos otra dimensi\u00f3n de su obra.<\/p>\n

 <\/p>\n

JS: Heny, cu\u00e9nteme acerca de su carrera profesional. \u00bfC\u00f3mo se convirti\u00f3 en dramaturga, viniendo de una formaci\u00f3n como actriz e investigadora? \u00bfC\u00f3mo llega su obra desde Chile hasta presentarse en el IATI Theater, un escenario tan emblem\u00e1tico en el East Village de Nueva York?<\/strong><\/p>\n

HRM: Algunas circunstancias en mi vida llegaron por simple casualidad. Mientras cursaba la carrera de\u00a0 teatro tuve clases con el destacado dramaturgo Juan Radrig\u00e1n, quien fue premio Nacional de las Artes de la Representaci\u00f3n, otorgado por el Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio de Chile. Fue \u00e9l quien me dirigi\u00f3 a la escritura y estar\u00e9 eternamente agradecida por ese regalo.<\/p>\n

El a\u00f1o 2013, mientras cursaba el \u00faltimo a\u00f1o de la escuela, fundo, junto a Rayen Castillo, el Colectivo \u201cMatriz\u201d, encabezando una investigaci\u00f3n sobre el trabajo pedag\u00f3gico del dramaturgo tituldo\u201cDel Grito a la Creaci\u00f3n: La Disconformidad como Alma de la Dramaturgia, conversaciones con Juan Radrig\u00e1n\u00bb a trav\u00e9s de ediciones Cuarto Propio e incluida en el primer cat\u00e1logo online de editoriales de artes esc\u00e9nicas el a\u00f1o 2020. (Chile).<\/p>\n

Sobre IATI, vi un anuncio en redes sociales sobre la residencia en dramaturgia CIMIENTOS 2024 y postul\u00e9. IATI, me comunica que la obra fue seleccionada entre cientos de propuestas internacionales como una de las diez piezas destacadas para su serie de lecturas dramatizadas. El a\u00f1o 2024 fui a New York a presenciar el proceso junto al equipo de IATI y fue una experiencia incre\u00edble. Este a\u00f1o recibo la noticia que la obra fue elegida para la Temporada Principal 2025. El resto es parte de lo que hoy estamos viviendo.<\/p>\n

 <\/p>\n

JS: Usted se form\u00f3 en la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de Chile, donde obtuvo su maestr\u00eda, y tambi\u00e9n en la Universidad Academia de Humanismo Cristiano, con un \u00e9nfasis en pedagog\u00eda teatral. Esa combinaci\u00f3n de contextos cristiano y cat\u00f3lico, \u00bfc\u00f3mo influye en la sensibilidad de su obra, si es que lo hace?<\/strong><\/p>\n

HRM: Es una buena pregunta. Ambas universidades tienen historias muy importantes. La Universidad Academia de Humanismo Cristiano como instituci\u00f3n se crea\u00a0 en 1975\u00a0cuando el Cardenal Ra\u00fal Silva Henr\u00edquez fund\u00f3 un centro de estudios para promover el pluralismo y la libertad acad\u00e9mica en respuesta a las graves violaciones a los derechos humanos que afectaban Chile, permitiendo un espacio para la creaci\u00f3n y difusi\u00f3n de conocimientos sobre la realidad pol\u00edtica, econ\u00f3mica, social y cultural en Chile. Por otra parte la Universidad Cat\u00f3lica de Chile es una de las universidades m\u00e1s prestigiosas a nivel mundial, y es una de las primeras en incorporar la carrera a nivel acad\u00e9mico, lo denominado en Chile como \u201cTeatros Universitarios\u201d, de hecho, este a\u00f1o la escuela de teatro cumple 80 a\u00f1os. \u00a0A veces las decisiones tienen que ver con otras circunstancias. Esta pregunta en rigor me hizo recordar que yo estudi\u00e9 en un colegio de monjas, donde exist\u00eda una capilla para rezar y toda la simbolog\u00eda relacionada a ese universo. Cuando lo pienso, siempre mi respuesta es que all\u00ed aprend\u00ed lo que es el rito, concepto estrechamente vinculado a las artes esc\u00e9nicas, y fue en ese colegio donde conoc\u00ed a la persona que me inspiro a escribir esta obra, y a quien est\u00e1 dedicada.<\/p>\n

 <\/p>\n

JS: En su tesis de maestr\u00eda usted explora\u00a0\u201cel cuerpo como territorio de resistencia en el teatro contempor\u00e1neo chileno\u201d<\/em>. \u00bfPodr\u00eda contarnos m\u00e1s de esa idea y de c\u00f3mo la ha seguido desarrollando en su trabajo art\u00edstico?<\/strong><\/p>\n

HRM: Mi pr\u00e1ctica tiene como base el concepto de contraconducta, y en ese sentido, se encuentra atravesada por un cuestionamiento a las nociones del cuerpo (biopol\u00edtica) como sujeto de dislocaci\u00f3n pol\u00edtica, un territorio de resistencias en la medida en que se plantea como principio una ruptura significante de los modelos representacionales hegem\u00f3nicos tradicionales, entendiendo el concepto de cuerpo en tanto productor de desaparici\u00f3n y falla, en tanto materialidad para la composici\u00f3n esc\u00e9nica en el marco de la experiencia est\u00e9tica, propiciada en el acontecimiento esc\u00e9nico, y en tanto lugar de suspensi\u00f3n de la representaci\u00f3n y estructura social.<\/p>\n

En el \u00faltimo tiempo, como\u00a0 investigadora me interesa sacar la palabra desde el cuerpo, de all\u00ed, hacer la palabra carne, o encarnar la palabra, permitiendo el v\u00ednculo con la memoria que habita en nuestro primer territorio, el cuerpo, que contiene no solo la memoria presente, que nos conforma, sino, adem\u00e1s la ancestral. La hist\u00f3rica.\u00a0 En esta b\u00fasqueda me he cultivado en distintas t\u00e9cnicas de entrenamiento esc\u00e9nico (Biomec\u00e1nica, Grotowski, Kalarippayattu, Danza Contempor\u00e1nea (Colectivo La Vitrina), incorporando en los \u00faltimos a\u00f1os nociones del Movimiento Som\u00e1tico, estudiando para ser Educadora de Movimiento Som\u00e1tico en la Escuela de Body Mind Movement Chile. (Mark Taylor) para abordar mi proceso esc\u00e9nico como investigadora y dramaturgista<\/p>\n

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JS: Al leer el tema de su tesis, pens\u00e9 en una conexi\u00f3n inesperada: el autor norteamericano Ta-Nehisi Coates, en su libro Between the World and Me<\/em>, habla de c\u00f3mo la libertad para los afroamericanos est\u00e1 marcada por un problema f\u00edsico, el cuerpo como lugar de opresi\u00f3n y herencia de esclavitud. De manera paralela, cuando hablamos de la autonom\u00eda y los derechos de las mujeres, tambi\u00e9n hablamos del cuerpo como territorio. \u00bfEncuentra usted esa conexi\u00f3n v\u00e1lida? \u00bfC\u00f3mo dialoga su trabajo con estas discusiones sobre cuerpo, memoria e identidad?<\/strong><\/p>\n

HRM: Muy v\u00e1lida. Por supuesto que desde otras connotaciones hist\u00f3ricas y pol\u00edticas, pues desentramar las relaciones esenciales que componen un espacio com\u00fan, constituido hist\u00f3ricamente, permite deconstruir un lugar denominado de manera jer\u00e1rquica y articulado por verdades absolutas que implican un lineamiento \u00fanico. En mi tesis me dedique particularmente a entender conceptualizaciones de lo pol\u00edtico en la escena, no tan solo en la consecuencia de los manifiestos partidistas a trav\u00e9s de una ideolog\u00eda, sino m\u00e1s bien en la desarticulaci\u00f3n de la disciplina esc\u00e9nica, rompiendo el funcionamiento del r\u00e9gimen de la sensibilidad, y as\u00ed intentar operar desde un nuevo recorte del espacio material y simb\u00f3lico. En ese sentido Ranci\u00e8re se\u00f1ala, por ejemplo, que la pol\u00edtica consiste en reconfigurar la divisi\u00f3n de lo sensible, en hacer visible aquello que no lo era.<\/p>\n

Esta\u00a0 dramaturgia nace por la necesidad de indagar en la opresi\u00f3n del cuerpo femenino como una entidad biopol\u00edtica a partir del concepto de maternidad para cuestionar al rol de la mujer en la sociedad, entendiendo al cuerpo como primer territorio, importante en este momento de cambio, de toma de decisiones y acuerdos a trav\u00e9s del tejido social que se construye en el encuentro. Me cuestion\u00e9 sobre \u00bfC\u00f3mo nos queremos relacionar? \u00bfC\u00f3mo queremos habitar nuestro territorio? \u00bfqu\u00e9 es lo que no podemos decir a\u00fan? \u00bfc\u00f3mo se ve afectado mi cuerpo?\u00bfc\u00f3mo se transforma? \u00bfcu\u00e1l es la palabra que habita en mi cuerpo y que a\u00fan no puede ser verbalizada?<\/p>\n

 <\/p>\n

JS: \u00a0Le\u00ed Todas las mariposas negras mueren en el mar<\/em> como un poema, y lo digo como un halago: la musicalidad del idioma, la potencia de las im\u00e1genes, la precisi\u00f3n en las palabras. Pero no se queda all\u00ed: usted juega no solo con el di\u00e1logo y la narrativa, sino tambi\u00e9n con el movimiento descrito con minuciosidad e incluso con dibujos que acompa\u00f1an las acotaciones esc\u00e9nicas. \u00bfC\u00f3mo describe la obra desde ese punto de vista<\/strong> h\u00edbrido? \u00bfC\u00f3mo fue incorporando estos otros lenguajes \u2014visual, corporal, r\u00edtmico\u2014 que no solemos ver en una obra escrita?<\/strong><\/p>\n

HRM: Principalmente porque me interesan otras artes, principalmente la m\u00fasica y la danza. Por otra parte siempre me interes\u00f3 la poes\u00eda visual. Entonces entend\u00ed que ten\u00eda que generar una base que me permitir\u00eda la combinaci\u00f3n de todos estos universos para la construcci\u00f3n del entramado de una obra. En el proceso el m\u00fasico, director y compositor chileno Angelo Solari me comparti\u00f3 su tesis \u201cNarraci\u00f3n y Didascalia\u201d para su Master en Composici\u00f3n y Teor\u00eda con especializaci\u00f3n en Teatro Musical en la Hochschule der K\u00fcnste Bern, Suiza, donde crea una categorizaci\u00f3n particular de didascalias (decisiones de movimiento, tono, velocidad, tr\u00e1nsitos para la escena y entre escenas, etc.)<\/p>\n

Durante ese proceso Angelo me comparti\u00f3 la convicci\u00f3n de que el ejercicio de escritura puede ser visualizada desde una dimensi\u00f3n de composici\u00f3n, entendiendo la composici\u00f3n como la organizaci\u00f3n de todas las materialidades en el tiempo, y que la puesta en escena es una complejidad y un complejo de materialidades y lenguajes, por lo que en la escritura es posible establecer rigurosas normas que posibilitan una t\u00e9cnica particular de notaci\u00f3n. A partir de ello, empec\u00e9 a armar mi propio entramado de dramaturgia, en la que cualquier profesional, ya sea desde la m\u00fasica, o la danza, pudiera mirar, en un papel, la obra, como lo hacemos los profesionales del teatro, y de este modo, pudi\u00e9semos dialogar un punto de encuentro, a partir de un material de registro.<\/p>\n

 <\/p>\n

JS: Despu\u00e9s de leer el texto, confieso que qued\u00e9 con un fuerte deseo de ver la puesta en escena. \u00bfQu\u00e9 resalta usted del trabajo de Ant\u00edgona Gonz\u00e1lez en la direcci\u00f3n y de la coreograf\u00eda de sarAika Movement Collective? \u00bfC\u00f3mo dialogaron su dramaturgia con la fisicalidad y el lenguaje coreogr\u00e1fico del montaje?<\/strong><\/p>\n

HRM: Desde que comenc\u00e9 a escribir la obra, supe que no era un texto sencillo, y el camino a su exposici\u00f3n tampoco lo fue. Tanto Ant\u00edgona Gonz\u00e1lez como sarAika Movement Collective fueron profesionales muy sensibles en entender la obra. En el caso de Antigona, tuvimos largas conversaciones, donde fuimos dialogando cada una de las partes del texto, y eso me dio mucha tranquilidad. En el caso de sarAika Movement Collective, me escribieron hace muy poco, que quedaron muy inspiradas trabajando la dramaturgia y tienen pensando una expansi\u00f3n en esta colaboraci\u00f3n. Creo que este dialogo continuar\u00e1 por un tiempo y eso es fascinante.<\/p>\n

 <\/p>\n

JS: Para terminar, me gustar\u00eda saber m\u00e1s sobre sus pr\u00f3ximos proyectos. \u00bfQu\u00e9 sigue despu\u00e9s de Todas las mariposas negras mueren en el mar<\/em>? Y aprovecho para expresarle mi agradecimiento por el tiempo concedido y por haberme permitido leer el guion completo.<\/strong><\/p>\n

HRM: En alg\u00fan momento entend\u00ed que las tem\u00e1ticas de mis ejercicio de escritura tienen que ver con las pol\u00edticas de la muerte, pensando el duelo como denuncia y el rito como posibilidad de transformaci\u00f3n social. M\u00e1s all\u00e1 de lo religioso, me interesa la reflexi\u00f3n cultural y simb\u00f3lica sobre los ritos de despedida como actos personales, \u00edntimos y tambi\u00e9n colectivos, \u00a0tem\u00e1tica que no se expresa de manera literal en mis trabajos. Cuando escribo lo hago como un tributo \u00edntimo a mis muertos.<\/p>\n

En estos momento me encuentro escribiendo un texto donde me cuestiono \u00bfde qu\u00e9 manera se vincula una persona no vidente con la cuidad?<\/p>\n

La base conceptual en tanto estructura\u00a0 dramat\u00fargica es la misma, pero voy cambiando la tem\u00e1tica a tratar en la obra, y por supuesto investigando conceptos que me entrega la tem\u00e1tica, en este caso estoy particularmente investigando la ecolocalizaci\u00f3n.<\/p>\n

Agradezco esta instancia, y a ti por esta entrevista. Me hiciste recordar, pensar, pasar por el coraz\u00f3n, y tambi\u00e9n cuestionarme. Gracias. Me siento muy honrada.<\/p>\n

\n

Heny Ilse Roig Monge<\/strong>\u00a0es actriz e investigadora chilena con un M\u00e1ster en Artes de la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de Chile, donde su tesis se centr\u00f3 en el cuerpo como territorio de resistencia en el teatro contempor\u00e1neo chileno. Posee un t\u00edtulo en Teatro con menci\u00f3n en Pedagog\u00eda Teatral de la Universidad Academia de Humanismo Cristiano. Su trabajo se centra en la est\u00e9tica del cuerpo, el trauma y la identidad. Es coautora de\u00a0Del grito a la creaci\u00f3n: La disconformidad como alma de la dramaturgia<\/em>, un libro de conversaciones con el reconocido dramaturgo Juan Radrig\u00e1n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Como escritor, siempre me siento muy honrado al leer un manuscrito. No solo tengo la oportunidad de aprender de una colega, sino que adem\u00e1s entro en un espacio \u00edntimo y sagrado del oficio literario. Es como entrar en un altar…<\/p>\n","protected":false},"author":1745,"featured_media":2640830,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11389,75,155,68],"tags":[102561],"class_list":["post-2640829","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-contenido-original","category-cultura-es","category-entrevistas","category-norteamerica","tag-iati-es"],"yoast_head":"\nConversaci\u00f3n con Heny Ilse Roig Monge Autora de la obra Todas las mariposas negras mueren en el mar\/ IATI Septiembre 26 a Octubre 5<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Como escritor, siempre me siento muy honrado al leer un manuscrito. 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