{"id":2531539,"date":"2024-06-19T17:08:06","date_gmt":"2024-06-19T16:08:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=2531539"},"modified":"2024-06-19T17:08:06","modified_gmt":"2024-06-19T16:08:06","slug":"hoy-estreno-del-documental-guillermo-nunez-dibujar-para-conocer-el-corazon-ajeno-en-el-teatro-comunitario-novedades","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/2024\/06\/hoy-estreno-del-documental-guillermo-nunez-dibujar-para-conocer-el-corazon-ajeno-en-el-teatro-comunitario-novedades\/","title":{"rendered":"HOY: Estreno del documental \u00abGuillermo N\u00fa\u00f1ez. Dibujar para conocer el coraz\u00f3n ajeno\u00bb en el Teatro Comunitario Novedades"},"content":{"rendered":"<p>El Teatro Comunitario Novedades (Cueto 257, barrio Yungay) estrenar\u00e1 gratuitamente este 19 de junio a las 19 hrs el documental \u00abGuillermo N\u00fa\u00f1ez. Dibujar para conocer el coraz\u00f3n ajeno\u00bb.<\/p>\n<p>El documental ofrece una mirada \u00edntima a la vida y obra de Guillermo N\u00fa\u00f1ez, dirigido por Faiz Mashini, revela una postura clara y comprometida al gobierno popular de Salvador Allende y se centra en la intersecci\u00f3n entre el sufrimiento humano, la dictadura y el exilio, sin dejar de lado el trasfondo del arte que encuentra su fundamento entre la belleza, la fealdad y una profunda espiritualidad.<\/p>\n<p>Guillermo N\u00fa\u00f1ez nace en 1930, y pertenece a la generaci\u00f3n que ha sido marcada por la Segunda Guerra Mundial y La Guerra de Vietnam. Sensible a la barbarie del siglo XX, reacciona con su obra a estos eventos. Es director del Museo de Arte Contempor\u00e1neo durante la Unidad Popular y uno de los artistas que aporta con su obra al sue\u00f1o de la UNCTAD III, edificio construido en el gobierno de Salvador Allende y posteriormente ocupado por la Junta Militar. Es tomado como prisionero pol\u00edtico y posteriormente exiliado, respondiendo con su obra a estos dos hechos que marcan tan dr\u00e1sticamente la historia de Chile. Falleci\u00f3 el 23 de mayo de 2024, a los 94 a\u00f1os.<\/p>\n<p>El documental explora c\u00f3mo estas experiencias han moldeado la visi\u00f3n art\u00edstica del creador y c\u00f3mo ha utilizado su arte como un medio para expresar su visi\u00f3n \u00fanica del mundo.<\/p>\n<p>Faiz ha dirigido otros dos documentales, todos autogestionados: \u00ab<a href=\"https:\/\/youtu.be\/qqw10rV17S8?si=JjuvnHHHUzV6B10C\">El riel, de Juan Vera<\/a>\u00bb y \u00ab<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=PnLI0RFaZLo\">Redol\u00e9s, la urgente necesidad de la memoria<\/a>\u00ab.<\/p>\n<p>\u00a1Est\u00e1n todas, todos y todes invitados!<\/p>\n<p>Puedes ver el tr\u00e1iler\u00a0<a href=\"https:\/\/youtu.be\/rRLjgwQWXF8?si=iRo9FpUCgQre4RfT\">AQU\u00cd<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h4>Entrevistamos a Faiz Mashini acerca de este y sus otros dos documentales:<\/h4>\n<p style=\"text-align: center;\"><a href=\"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/?attachment_id=2531540\" rel=\"attachment wp-att-2531540\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-medium wp-image-2531540\" src=\"https:\/\/www.pressenza.com\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Faiz-Mashini-200x300.jpeg\" alt=\"\" width=\"200\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/www.pressenza.com\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Faiz-Mashini-200x300.jpeg 200w, https:\/\/www.pressenza.com\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Faiz-Mashini-683x1024.jpeg 683w, https:\/\/www.pressenza.com\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Faiz-Mashini.jpeg 1066w\" sizes=\"auto, (max-width: 200px) 100vw, 200px\" \/><\/a><\/p>\n<ul>\n<li><strong>\u00bfC\u00f3mo conociste la obra de Guillermo N\u00fa\u00f1ez y qu\u00e9 te decidi\u00f3 a hacer este documental?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Lo conoc\u00ed por casualidad, en el Persa Biobio <strong>el a\u00f1o 2018<\/strong>. El d\u00eda anterior hab\u00eda estado conversando con Mauricio Redol\u00e9s sobre V\u00edctor Jara y su trabajo en el teatro. Por esta raz\u00f3n, Mauricio me hablaba muy en\u00e9rgicamente del director Pedro Orthus y su v\u00ednculo con V\u00edctor Jara.<\/p>\n<p>Al d\u00eda siguiente me dirig\u00ed al persa. Iba camino hacia el puesto del Mono Gonz\u00e1lez, ya que \u00e9l nos ayudar\u00eda con el dise\u00f1o de una portada de un cuadernillo popular de una obra de Juan Vera (fundador del Teatro El Riel). Antes de eso, me detuve en el local de Ricardo Bravo y en su vitrina ten\u00eda un libro antiqu\u00edsimo de papel roneo quebradizo, que dec\u00eda en su portada: \u201cTeatro Experimental\u201d. Lo tom\u00e9, lo abr\u00ed y le\u00ed en el \u00edndice uno de los t\u00edtulo, y bajo este el nombre \u201cPedro Orthus\u201d. Se lo compr\u00e9 inmediatamente, a cambio de la compra Ricardo me hizo unos regalos, convers\u00e9 un rato con \u00e9l y prosegu\u00ed mi rumbo al puesto del Mono Gonz\u00e1lez.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de varias vueltas, llegu\u00e9 al puesto del Mono pero, antes de darme cuenta, un caballero de edad y baja estatura me gritaba apunt\u00e1ndome con el dedo: \u201c\u00a1T\u00fa, t\u00fa, t\u00fa\u2026 que tienes ese libro que yo hice\u201d! Lo cual me dio mucha risa. Me acerqu\u00e9 a \u00e9l con el libro extendido y se lo entregu\u00e9. \u00c9l lo ojeaba atesor\u00e1ndolo y a su lado estaba el Mono Gonz\u00e1lez.<\/p>\n<ul>\n<li>\u00bfD\u00f3nde lo compraste? \u2013 me preguntaron.<\/li>\n<li>En el local de Ricardo Bravo, &#8211; y record\u00e9: &#8211; Y hay dos ejemplares.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Cuando enunci\u00e9 aquello los ojos se les pusieron brillantes.<\/p>\n<ul>\n<li>\u00bfY c\u00f3mo llego? \u2013 me pregunta sin querer molestarme.<\/li>\n<li>Yo lo puedo llevar.<\/li>\n<li>Lleva al maestro \u2013 complement\u00f3 el Mono.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Para explicar este punto, Guillermo fue un importante escen\u00f3grafo del Teatro Experimental de la Universidad de Chile y hab\u00eda dise\u00f1ado los libros de esa \u00e9poca.<\/p>\n<p>Y as\u00ed termin\u00e9 caminando con \u00e9l. Me pregunt\u00f3 a qu\u00e9 me dedicaba y le hice un resumen de las actividades de mi vida y le pregunt\u00e9 el nombre.<\/p>\n<ul>\n<li>Guillermo N\u00fa\u00f1ez.<\/li>\n<li>\u00a1\u00bfUsted es Guillermo N\u00fa\u00f1ez?!<\/li>\n<\/ul>\n<p>Yo hab\u00eda estudiado Artes Visuales, por lo que su nombre era importante entre nosotros.<\/p>\n<p>Llegamos al local de Ricardo y le grito:<\/p>\n<ul>\n<li>\u00a1Mira Ricardo a quien conoc\u00ed por comprar tu libro!<\/li>\n<\/ul>\n<p>Ricardo se impresion\u00f3 y empezaron a conversar. Guillermo miraba con fascinaci\u00f3n unos Penecas. Una mujer miraba la escena y se sonre\u00eda. De pronto Guillermo se acerc\u00f3 a la mujer y le pidi\u00f3 dinero para comprar esos Penecas y entend\u00ed que era su pareja, Soledad Bianchi. Me llam\u00f3 la atenci\u00f3n la coincidencia. \u00bfPor qu\u00e9 ella, de entre todos los locales del persa, justo estaba en el mismo local al que nos devolvimos? Fue una confluencia especial.<\/p>\n<p>Poco tiempo despu\u00e9s, el 16 de octubre del 2018, lanzamos en SIDARTE los cuadernillos de teatro de Juan Vera. Mauricio Redol\u00e9s era parte de los invitados a presentar el libro. Terminando el acto, me pregunta si lo puedo acompa\u00f1ar al d\u00eda siguiente a un conversatorio en el Museo de la Memoria y los DDHH para hablar de arte en el exilio y le dije que s\u00ed. Lo acompa\u00f1\u00e9 y llev\u00e9 mi c\u00e1mara y tr\u00edpode para registrarlo. La persona que lo hab\u00eda invitado era Soledad Bianchi. Hab\u00edan varias panelistas y Mauricio habl\u00f3 de su experiencia. Cuando estaba terminando dijo: \u201cbueno, ah\u00ed est\u00e1 Faiz Mashini que hizo un documental de Juan Vera quien estuvo en Inglaterra y fund\u00f3 el Teatro El Riel, y nadie habla de Juan Vera. Soledad me qued\u00f3 mirando.<\/p>\n<p>Cuando termin\u00f3 el acto, Soledad me pregunt\u00f3 por este tal Juan Vera, y cont\u00e1ndole al respecto me pregunt\u00f3 por qu\u00e9 sab\u00eda tanto. Le expliqu\u00e9 que la edici\u00f3n del documental me hab\u00eda hecho escuchar muchas veces lo mismo y me lo hab\u00eda aprendido. Hablando del ejercicio de hacer documentales me pregunto: \u201c\u00bfY por qu\u00e9 no haces uno de Guillermo?\u201d Me llen\u00e9 de emoci\u00f3n y le dije que s\u00ed.<\/p>\n<p>Respondiendo a la segunda parte de la pregunta, no es que yo haya decidido hacer un documental de Guillermo N\u00fa\u00f1ez, sino que la oportunidad se present\u00f3 y yo la tom\u00e9. De la misma manera en que hice el documental de Juan Vera y el de Mauricio Redol\u00e9s. Uno se pone a hacer cosas y de pronto se da cuenta de que es crucial grabarlas, dejar registro de esas narraciones, y la secuencia se dio de esta manera: Juan Vera me llev\u00f3 a hacer el documental de Redol\u00e9s y mi relaci\u00f3n con Redol\u00e9s me llevaron al de Guillermo a trav\u00e9s de Soledad. Pero no es que yo me haya levantado un d\u00eda con la idea de planificar un documental del uno o del otro, sino que uno va haciendo lo que est\u00e1 en el camino y va abriendo camino. Lo importante es que cuando uno decide tomar esos caminos, llegar hasta el final, tener la persistencia de para cerrarlos y hacerlos colectivos. Hubiese querido demorarme menos con el de Guillermo para poder mostr\u00e1rselo, pero el trabajo autogestionado con recursos propios hace que todo sea muy dif\u00edcil y lento.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>\u00bfQui\u00e9nes fueron tus colaboradores? \u00bfQu\u00e9 factores sientes que facilitaron su hechura, y cu\u00e1les m\u00e1s bien la obstaculizaron?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Cuando se dio la posibilidad, le coment\u00e9 a mi amigo Felipe Gamboa, quien convoc\u00f3 a V\u00edctor Mu\u00f1oz y \u00c1lvaro C\u00e1rdenas. Gracias a la presencia de Felipe y V\u00edctor, logramos un resultado de mayor preocupaci\u00f3n por la foto, y \u00c1lvaro es un gran investigador y entrevistador. Por otro lado, el aporte de Su Conejeros, de Paulina Veloso como dise\u00f1adora de Guillermo y de Isidora Neira como archivista, nos llevaron a tener un resultado en cantidad de Im\u00e1genes. El trabajo de Diego Presser en el trabajo de color, de Jaime Silva en la m\u00fasica, de Rodrigo Zeren\u00e9 en post de sonido. Tambi\u00e9n tuve el apoyo de Miguel Aleuy. Este es mi equipo.<\/p>\n<p>Sin embargo, adem\u00e1s de lo anterior, la colaboraci\u00f3n del Museo de la Memoria y los DDHH, el GAM, MAC, MSSA, MNBA, de Centro Cultural del Bosque en tener material de archivo y la solidaridad de Miguel Lawner, Hugo Gaggero, Pedro Chaskel y la Cineteca de la Universidad de Chile, Marco Ugarte y Kena Lorenzini, la Fundaci\u00f3n Felix Maruenda, Douglas H\u00fcbner desde el Cine El Bi\u00f3grafo, el Museo de Arte Precolombino y el Museo San Francisco. Toda la gente que facilit\u00f3 este proceso con solidaridad permite que un trabajo autogestionado sin recursos culmine.<\/p>\n<p>Otro factor de la hechura fue la cantidad de tiempo dedicada al montaje. La gran cantidad de material de entrevistas y pulir mucho cada detalle, y darlo vueltas veinte mil veces buscando el mejor orden para relatar la historia, llevaron a una narraci\u00f3n fluida y \u00e1gil. Fueron a\u00f1os de edici\u00f3n y de volver a pensar como un material de entrevistas pod\u00eda enriquecerse.<\/p>\n<p>Los obst\u00e1culos tienen que ver m\u00e1s con la cantidad de tr\u00e1mites de derecho de autor. Ese proceso es largo y espec\u00edfico, aunque uno entiende que es necesario que sea as\u00ed por las necesidades de resguardo.<\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><strong>\u00bfC\u00f3mo se financi\u00f3 el proceso de producci\u00f3n?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>No hubo postulaci\u00f3n a ning\u00fan fondo. Por lo tanto, casi todo es fuerza de trabajo constructivo y voluntario, personal y colectivo y, a las cosas que se necesit\u00f3 ir pagando, se dieron de a goteo con parte de mi salario de profesor y ayudas. Mi madre siempre fue crucial en esto, recib\u00ed mucha ayuda de ella y por eso se lo dediqu\u00e9 a su memoria y a quien me acompa\u00f1a a diario, mi pareja de vida y lucha Mimi Cifuentes Marechal. Creo que el trabajo creativo en el \u00e1rea de la cultura en Chile, m\u00e1s que estar precarizado como todos alegan, est\u00e1 sujeto a un sistema perverso de competencia, pero aun as\u00ed debemos competir entre nosotros en la l\u00f3gica de la pi\u00f1ata. Todos los artistas esperan los meses en que se rompe la pi\u00f1ata para tratar de agarrar algo. Nos han formado peg\u00e1ndonos codazos y en eso creemos. Yo he hecho tres documentales importantes para la cultura con escasos recursos y las ganas de narrar historias. Pero este margen no es un margen de estereotipo, est\u00e1 sujeto al apoyo solidario y al compa\u00f1erismo. Debemos formar una fuerza colectiva que no est\u00e9 domesticada por el sistema. Ser desobedientes y cari\u00f1osos a la vez. Por eso estoy contento de que se d\u00e9 en el Teatro Comunitario Novedades, porque es un ejemplo de ese esp\u00edritu colectivo nuevo que suprime la competencia a cambio de la colaboraci\u00f3n.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Este a\u00f1o falleci\u00f3 Guillermo N\u00fa\u00f1ez. \u00bfQu\u00e9 esperas que represente este homenaje para el \u00e1mbito de las artes pl\u00e1sticas y, en general, para el mundo cultural de Chile?<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Guillermo es un ejemplo en todo sentido. Como sujeto social consciente, tal vez uno de los artistas m\u00e1s importantes de nuestro pa\u00eds. El legado de Guillermo, es el del esp\u00edritu de una generaci\u00f3n que encarn\u00f3 la Unidad Popular. Como artista, complej\u00edsimo en el sentido est\u00e9tico y en relaci\u00f3n a c\u00f3mo absorbe el proceso hist\u00f3rico y lo va traduciendo en su obra, como las formas son producto de la fusi\u00f3n de muchas influencias est\u00e9ticas y, aun as\u00ed, no se reducen a su forma, contienen una verdad espiritual a\u00fan m\u00e1s profunda. Espero que este documental sirva para desglosar su obra, para deconstruirla, tal vez no solo a partir de este documento, pero al menos aporte humildemente como objeto de estudio para nuevas generaciones, para las instituciones universitarias pero tambi\u00e9n para humanizar con su ejemplo y postura pol\u00edtica frente a la vida y las injusticias sociales, econ\u00f3micas e imperiales. Necesitamos ejemplos para enfrentar este sistema, saber c\u00f3mo se hicieron las cosas antes de nosotros, como lo colectivo influy\u00f3 en tener otra visi\u00f3n de mundo. Guillermo colectiviz\u00f3 e hizo colectivo en el trabajo cuando fue director del MAC, particip\u00f3 del proceso colectivo de la UNCTAD III, pero tambi\u00e9n fue consecuente con el Golpe, la prisi\u00f3n y el exilio, adem\u00e1s de estar generando un constante aporte con un arte libre de ataduras y reflexiva en su forma.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Sobre los otros documentales<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>El documental sobre Guillermo N\u00fa\u00f1ez es el tercer trabajo que realizo de estas caracter\u00edsticas. Los documentales anteriores son \u201cEl Riel de Juan Vera\u201d (2019) estrenado en el Museo de la Memoria y los DDHH y \u201cRedol\u00e9s, la urgente necesidad de la memoria\u201d (2021) estrenado en pandemia de manera online. Como comentaba anteriormente, no creo haber buscado los temas, sino m\u00e1s bien han ido apareciendo en el camino. Sin embargo, al final de este recorrido me doy cuenta que se cierra un ciclo.<\/p>\n<p>\u201cEl Riel de Juan Vera\u201d cuenta la historia de este dramaturgo, actor y director teatral que desde la Unidad Popular estaba buscando como llegar a los espacios donde el teatro habitualmente no llega, posteriormente su exilio en Inglaterra y en su retorno, fundador de la compa\u00f1\u00eda de teatro El Riel en plena dictadura, realizando teatro en sindicatos y poblaciones.<\/p>\n<p>\u201cRedol\u00e9s, la urgente necesidad de la memoria\u201d muestra la pulsi\u00f3n del m\u00fasico y poeta Mauricio Redol\u00e9s por escarbar constantemente con su obra en la memoria reciente y su af\u00e1n pol\u00edtico de transformaci\u00f3n social.<\/p>\n<p>De esta manera, el tercero: \u201cGuillermo N\u00fa\u00f1ez, dibujar para conocer el coraz\u00f3n ajeno\u201d nos muestra la convicci\u00f3n inclaudicable de este artista visual. Un documental sobre teatro, otro sobre m\u00fasica y otro sobre artes visuales. Los tres sobre la memoria, los tres profundamente pol\u00edticos, los tres sobre el proceso hist\u00f3rico chileno y sobre la cultura de nuestro pa\u00eds.<\/p>\n<p>Creo que ese es mi tema, adem\u00e1s del elemento pol\u00edtico, de creer en las razones por las que han luchado estos autores, es el arte y la cultura como algo fundamental de nuestra esencia, con tres ejemplos de artistas profundamente pol\u00edticos, pero no por eso panfletarios, de hecho, los tres profundamente complejos est\u00e9ticamente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El Teatro Comunitario Novedades (Cueto 257, barrio Yungay) estrenar\u00e1 gratuitamente este 19 de junio a las 19 hrs el documental \u00abGuillermo N\u00fa\u00f1ez. Dibujar para conocer el coraz\u00f3n ajeno\u00bb. 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