{"id":1700567,"date":"2022-12-15T23:18:31","date_gmt":"2022-12-15T23:18:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1700567"},"modified":"2022-12-15T23:18:31","modified_gmt":"2022-12-15T23:18:31","slug":"este-sistema-hace-agua-hacer-agua-una-exposicion-de-maximo-corvalan-pincheira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/2022\/12\/este-sistema-hace-agua-hacer-agua-una-exposicion-de-maximo-corvalan-pincheira\/","title":{"rendered":"Este sistema hace agua. \u201cHacer agua\u201d, una exposici\u00f3n de M\u00e1ximo Corval\u00e1n-Pincheira"},"content":{"rendered":"

Este sistema hace agua<\/em> es s\u00f3lo una de las m\u00faltiples interpretaciones que podemos dar de la obra del artista visual chileno M\u00e1ximo Corval\u00e1n-Pincheira que inaugurar\u00e1 en el Centro Cultural La Moneda (Santiago de Chile) el pr\u00f3ximo s\u00e1bado 17 de diciembre a las 12 hs.<\/p>\n

La exhibici\u00f3n, titulada \u201cAdversativa\u201d, re\u00fane obras de los destacados artistas Bernardo Oyarz\u00fan, Pamela Iglesias y M\u00e1ximo Corval\u00e1n-Pincheira quien presentar\u00e1 \u201cHacer agua\u201d, una obra in\u00e9dita que
\nestaba dirigida a representar a Chile en la Bienal de Vancouver del 2021 y que por complicaciones de Covid no se pudo realizar.<\/p>\n

Nos acercamos, a trav\u00e9s de una entrevista, a este artista chileno contempor\u00e1neo y a su recorrido art\u00edstico de m\u00e1s de 20 a\u00f1os, a partir de lo significativo que es para un artista visual crecido en el
\nexilio poder conmemorar los 50 a\u00f1os del Golpe de Estado a trav\u00e9s de su obra.<\/p>\n

M\u00e1ximo, como artista, c\u00f3mo te ves de cara a los 50 a\u00f1os del Golpe?<\/strong>
\nComo artista siempre ha sido una preocupaci\u00f3n dentro de mis trabajos poner el tema de la violencia de Estado, instalando preguntas en relaci\u00f3n a la forma en c\u00f3mo la sociedad se sana de estos problemas que no tienen una soluci\u00f3n concreta.<\/p>\n

Qu\u00e9 rol deber\u00eda jugar el arte en relaci\u00f3n a estos acontecimientos?<\/strong>
\nEl arte plantea preguntas y pone de manifiesto algunas cosas que desde otros lugares m\u00e1s tradicionales no es posible visualizar. Desde mi punto de vista, el arte es capaz de atravesar, desde la construcci\u00f3n po\u00e9tica de instalaciones, y puede llegar a ser m\u00e1s poderoso que cualquier informe que se haga p\u00fablico, porque de alguna manera sublima y permite leer no s\u00f3lo un hecho concreto y
\nespec\u00edfico, m\u00e1s bien permite moverse en el tiempo, en el pasado y en el futuro. Esto es lo que ocurre cuando una obra te hace penar y cuestionarte: te hace sentir.<\/p>\n

Una cr\u00edtica que a menudo se le hace al arte conceptual es que se queda demasiado en la \u00e9lite. Est\u00e1s de acuerdo con esta afirmaci\u00f3n?<\/strong>
\nEn parte s\u00ed; el arte contempor\u00e1neo m\u00e1s conceptual pertenece a un mundo bastante intelectual. Pero creo que no se trata de hacer una obra mucho m\u00e1s f\u00e1cil de leer. El arte que yo hago, por ejemplo, no tiene por qu\u00e9 ser masivo y, sin embargo, en otras partes del mundo hay trabajos de artistas visuales que son muy masivos. Tal vez tiene que ver con otras problematicas: con la educaci\u00f3n, con la importancia que le da un pa\u00eds a su propio trabajo art\u00edstico y, por tanto, es otra la visualizaci\u00f3n que tienen esos artistas. Se convierten en artistas que son muy visibles, que la gente riconoce como parte de su patrimonio cultural. Lo complicado de hacer una obra \u201cpopular\u201d es el riesgo de que se pueda llegar a banalizar el mensaje y a convertirse en algo m\u00e1s envasado, digerible, f\u00e1cil de consumir. Creo que por esa raz\u00f3n considero el trabajo de mediaci\u00f3n muy importante, porque adem\u00e1s es un trabajo que contextualiza la obra en el lugar donde se sit\u00faa. Y el el arte hay que ir a buscarlo, a investigarlo, si a alguien le interesa. No es un programa de televisi\u00f3n, no es una publicacion en instagram.<\/p>\n

Volviendo al tema de la conmemoraci\u00f3n de los 50 a\u00f1os del Golpe y, m\u00e1s all\u00e1 de esto, al tema de la memoria, desde cu\u00e1ndo ha cruzado tu historia, como artista?<\/strong>
\nEl trabajo sobre la memoria est\u00e1 presente desde el inicio de mi carrera. Desde el 2000 vengo trabajando con temas que tienen que ver con memoria. Especificamente las \u00faltimas obras se conectan en una serie llamada \u201cProyecto ADN\u201d que se inicia en 2009. Esta serie trabaja la idea de la memoria desde un lugar mucho m\u00e1s abstracto y que tiene que ver con la idea casi metaf\u00f3rica, por ejemplo, de una elipse de ADN cortada, quebrada, en t\u00e9rminos escult\u00f3ricos, donde la presencia del agua y la electricidad siempre ha estado muy presente y muy potente.<\/p>\n

Estamos hablando de temas y mensajes con una carga muy potente. Qu\u00e9 provocan en el p\u00fablico las obras de esta serie?<\/strong>
\nPara m\u00ed son obras que no dejan indiferente al espectador; de alguna forma lo atrapan, como la poes\u00eda. Hay una construcci\u00f3n de una cierta belleza, a partir del horror inicial de esta tem\u00e1tica que
\ntiene que ver con los desaparecidos, con la b\u00fasqueda; pero la forma en que est\u00e1 construida la obra es un poco una trampa, es una forma de atrapar al expectador. Por ejemplo, hay un juego entre la
\nseducci\u00f3n que produce el sonido del agua, que termina siendo muy importante para la obra en t\u00e9rminos de reflexi\u00f3n, tanto en t\u00e9rminos formales como espejo y a la vez en t\u00e9rminos de contenido.<\/p>\n

Exponer la electricidad en mis obras es tensar este elemento con el otro que es el agua. Este trabajo puede dar cuenta de lo problem\u00e1tico, delicado y complejo que es trabajar con esta tem\u00e1tica. A nivel metaf\u00f3rico, en cualquier momento puede provocarse un cortocircuito que apague todo o que arreviente todo. Esta sensaci\u00f3n que no necesariamente tiene por qu\u00e9 estar conceptualizada, sino es una sensaci\u00f3n que el espectador percibe como tal, ayuda a construir una escena que es muy contradictoria. En t\u00e9rminos sensitivos, es navegar entre algo que no sabes si es bello o si te da miedo, si te produce seducci\u00f3n o descomposici\u00f3n. Hay distintos procesos que van pasando en la obra.<\/p>\n

A medida que fue avanzando esta investigaci\u00f3n, fue tomando distintas formas y tambi\u00e9n has ido abarcando problem\u00e1ticas relacionadas a la naturaleza, incorporando elementos vivos. C\u00f3mo se ha dado este proceso?<\/strong>
\nDesde el trabajo en las artes visuales, hay muchas cosas que se mezclan en t\u00e9rminos te\u00f3ricos y visuales y esto siempre ha estado en mi trabajo. Por ejemplo, en relaci\u00f3n a lo vivo, casi todos mis
\ntrabajos han tenido una manera perform\u00e1tica de presentar la obra. Puedo mencionar \u201cBestia segura\u201d (2015), donde hay seres vivos dentro de la obra y, por lo tanto, el comportamiento que se
\nproduce dentro de la misma es imposible de manejar por completo. Cuando trabajo en Proyecto ADN est\u00e1 el agua que yo considero elemento vivo, que circula como una fuente en constante
\nmovimiento, circulando y seduciendo a otro elemento que es la electricidad en una sensaci\u00f3n de movimiento o de colapso constante.<\/p>\n

Estas obras donde la naturaleza est\u00e1 directamente involucrada, sientes que son capaces de llegar tambi\u00e9n a otro p\u00fablico?<\/strong>
\nNo s\u00e9 si me interesa que le hablen a otro p\u00fablico. Me interesa presentar problem\u00e1ticas interesantes en t\u00e9rminos visuales y en t\u00e9rminos conceptuales. Me parece que la problem\u00e1tica que se ha ido
\ngenerando \u00faltimamente es el cambio clim\u00e1tico; es posible verla representada por muchos artistas que la trabajan hoy en d\u00eda como una preocupaci\u00f3n. Se trata de instalar preguntas que est\u00e1n
\nreflejando los tiempos actuales.<\/p>\n

Cu\u00e1l es tu mensaje?<\/strong>
\nCada uno nace en un punto determinado del mundo y de la historia y, desde mi biograf\u00eda, me toc\u00f3 vivir cosas que me permiten tener un punto de partida, desde un lugar donde miro el mundo y un
\nlugar desde donde propongo. Y lo que me ha tocado, lo que me ha interesado visualizar tiene que ver con la forma con que el ser humano abusa de otro. Y a partir de esa idea general me interesa
\nproducir subjetividades que permitan reflejarte y distanciarte y tomar conciencia de algunas situaciones que podr\u00edamos evitar, de las cuales podr\u00edamos aprender, de las que podr\u00edamos y deber\u00edamos hacer memoria.<\/p>\n

Cu\u00e1les son tus planes para el 2023?<\/strong>
\nEn principio, realizar 3 instalaciones: \u201cHacer agua\u201d que parte en 2022 y termina en 2023 y que abre para m\u00ed el proceso de conmemoraci\u00f3n de los 50 a\u00f1os del Golpe. Luego en abril se inaugura una muestra en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo sede Quinta Normal, en el hall central. Y en el segundo semestre una instalaci\u00f3n en el hall central tambi\u00e9n en Bellas Artes. Y posiblemente, a\u00fan no est\u00e1 confirmada, una expo internacional fuera de Chile a finales de a\u00f1o. De alguna manera todas estas exposiciones est\u00e1n relaiconadas una con otra.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n sobre la pr\u00f3xima exhibici\u00f3n: https:\/\/www.cclm.cl\/exposicion\/adversativa\/<\/a>
\nM\u00e1s informaci\u00f3n sobre el artista: https:\/\/maximocorvalan-pincheira.com\/<\/a><\/p>\n

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