{"id":1259379,"date":"2020-12-13T04:04:39","date_gmt":"2020-12-13T04:04:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1259379"},"modified":"2020-12-12T21:34:28","modified_gmt":"2020-12-12T21:34:28","slug":"de-manet-a-picasso-a","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/2020\/12\/de-manet-a-picasso-a\/","title":{"rendered":"De Manet a Picasso a…"},"content":{"rendered":"
PINTURA<\/strong><\/span><\/h5>\n

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Por Guillermo Amaya Brenes<\/strong><\/em><\/p>\n

\u2018Le D\u00e9jeuner sur l\u2019herbe\u2019 fue la obra que dio a conocer a \u00c9douard Manet de un d\u00eda a otro. La causa, como suele ocurrir en la historia del arte, no fue la buena acogida que tuvo sino todo lo contrario. Esta obra fue rechazada en el Sal\u00f3n de Par\u00eds de 1863 (exposici\u00f3n oficial de la Academia de Bellas Artes de Par\u00eds) y expuesta en el Salon de Refus\u00e9s (Sal\u00f3n de los rechazados), que surge como alternativa al hermetismo academicista de aquel momento.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 esta obra fue rechazada? Los motivos son m\u00faltiples y en todos los casos significativos en cuanto a lo que supone el impresionismo como antesala del arte moderno:<\/p>\n

– Tem\u00e1tica<\/strong>. La mayor parte de las reprobaciones vertidas sobre la obra, lo que \u00a0\u00a0escandalizaba era el tema que se trataba en ella. La yuxtaposici\u00f3n de las cuatro figuras que aparecen en esta (dos hombres vestidos, una mujer desnuda y otra semidesnuda) atacaba a la moralidad de la \u00e9poca. Adem\u00e1s, los hombres visten ropas al estilo de los dandis, lo que deja entrever su pertenencia a una clase social media-alta.<\/p>\n

– T\u00e9cnica<\/strong>. Muchas de las cr\u00edticas que se centraban en el aspecto t\u00e9cnico de la obra se dirigieron hacia los fuertes contrastes tonales utilizados. En la \u00e9poca era habitual el uso de sutiles degradaciones crom\u00e1ticas y tonales que favorec\u00eda la visi\u00f3n del paisaje en cuesti\u00f3n. Con la aplicaci\u00f3n de dichos contrastes, Manet consigue que el juego de luces y sombras otorgue un protagonismo indiscutible a la controvertida escena. De manera similar, Manet muestra un mayor esfuerzo en las pinceladas de las figuras humanas que en las vegetales, afianzando el foco de atenci\u00f3n sobre estas figuras. Una excepci\u00f3n en toda esa lluvia de cr\u00edticas fue el bodeg\u00f3n que aparece en el primer plano a la izquierda. La mayor\u00eda de los cr\u00edticos coincid\u00eda en la brillantez y exquisitez de la aplicaci\u00f3n de la luz y el modelado a la hora de llevar a cabo dicho bodeg\u00f3n.<\/p>\n

– Composici\u00f3n<\/strong>. En \u2018Le D\u00e9jeuner sur l\u2019herbe\u2019 Manet desaf\u00eda tambi\u00e9n el uso de la perspectiva que predominaba desde el renacimiento, rompiendo el sentido real de la profundidad y la proporci\u00f3n. Las figuras son planas y la figura del fondo no guarda una coherencia proporcional respecto al resto de figuras ni de elementos (como la barca). En esta obra se puede entrever la incipiente influencia oriental en la trayectoria de Manet.<\/p>\n

– Pol\u00e9micas forzadas<\/strong>. En toda la escena \u00fanicamente aparecen dos animales, una rana en la esquina inferior izquierda y un pinz\u00f3n en la parte central superior. Muy posiblemente ambos son integrados por el artista sin ninguna intenci\u00f3n m\u00e1s que la de a\u00f1adir elementos propios del paisaje representado. No obstante, se dijo que la rana podr\u00eda ser una sutil burla a Tiziano, ya que \u2018Le D\u00e9jeuner sur l\u2019herbe\u2019 parec\u00eda un homenaje a \u201cConcierto campestre\u201f del maestro renacentista italiano. En cuanto al pinz\u00f3n se dec\u00eda que se alzaba en la obra como lo hacen las palomas en multitud de obras religiosas, representando al esp\u00edritu santo. Una comparaci\u00f3n que podr\u00eda suponer una mayor ofensa para los sectores conservadores.<\/p>\n

Todos estos elementos controvertidos, sumados a otras obras de Manet y la de otros artistas de aquel momento implicaron cambios dentro del impresionismo, cuestionando las estrictas pautas academicistas y suponiendo una evoluci\u00f3n en la pintura y en la historia del arte. Como dec\u00edamos, surge la antesala del arte moderno con todo lo que ello conlleva. Muy probablemente todos esos aspectos \u201crevolucionarios\u201d en \u2018Le D\u00e9jeuner su l\u2019herbe\u2019 fueron los que Pablo Picasso se fijara y casi se obsesionara con esta obra.<\/p>\n

La relaci\u00f3n entre Manet y Picasso gira al modo circular del eterno retorno. En su inagotable girar, los\/as 17 artistas invitados\/as a esta exposici\u00f3n, convergen y toman parte de esa ineludible obligaci\u00f3n que consiste en beber continuamente de las fuentes de la historia del arte.<\/p>\n

En la Galer\u00eda C\u00e9sar Sastre de Sevilla pod\u00e9is apreciar con detalles todas y cada una de las obras de estos 17 artistas invitados que nombramos a continuaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00c1ngel Al\u00e9n, Sim\u00f3n Arrebola, Montse Caraballo, Juan Jos\u00e9 Fuentes, Marijos\u00e9 Gallardo, Abel Garc\u00eda, Concha Gavil\u00e1n, Rafael Jim\u00e9nez, Miki Leal, Pablo Merchante, Pedro Mora Frutos, Javier Parrilla, Jos\u00e9 Miguel Pere\u00f1\u00edguez, Crist\u00f3bal Quintero, Luc\u00eda Tello, Miguel Scheroff, Concha Ybarra.<\/p>\n

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Galer\u00eda C\u00e9sar Sastre<\/strong><\/em><\/p>\n

Calle Mart\u00edn Villa 5, 5\u00ba Sevilla<\/strong><\/em><\/p>\n

Tlf. 670 619 512<\/strong><\/em><\/p>\n

www.cesarsastre.com<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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