{"id":1249221,"date":"2020-11-29T04:03:03","date_gmt":"2020-11-29T04:03:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1249221"},"modified":"2020-11-28T00:49:27","modified_gmt":"2020-11-28T00:49:27","slug":"suzanne-lacy-asociaciones-inevitables","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/2020\/11\/suzanne-lacy-asociaciones-inevitables\/","title":{"rendered":"Suzanne Lacy. \u201cAsociaciones inevitables\u201d"},"content":{"rendered":"
PERFORMANCE<\/strong><\/span><\/h5>\n

 <\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

El mundo en que vivimos, demanda y agradece por partes iguales que la reivindicaci\u00f3n del papel de la mujer est\u00e9 presente en todos los aspectos que ata\u00f1en a la educaci\u00f3n, al pensamiento o la cultura y, en este sentido, el CAAC -Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo-, cumple con creces este precepto en cada programaci\u00f3n anual.<\/p>\n

\u201cAsociaciones inevitables<\/em><\/strong>\u201d <\/strong>es el t\u00edtulo \u2013 tomado de una de las piezas que componen la muestra- de la exposici\u00f3n retrospectiva que el Centro le dedica a Suzanne Lacy (Wasco, Estados Unidos, 1945), una artista que est\u00e1 involucrada con el arte feminista dese los a\u00f1os 60 del pasado siglo.<\/p>\n

Con una ampl\u00edsima trayectoria que va desde protagonizar estudios y publicaciones especializadas de relevancia internacional a exposiciones en instituciones como la Tate Modern de Londres o el MOMA PS1 de Nueva York, Lacy es, en la actualidad, uno de los referentes de la performance<\/em>, el arte colaborativo y el feminismo a nivel global.<\/p>\n

La exposici\u00f3n cuenta con diecisiete proyectos expositivos de Suzanne Lacy que datan de los a\u00f1os 70 hasta la actualidad. Con ellos, la artista ha abordado \u2013 de forma colaborativa en muchas ocasiones-, cuestiones que ata\u00f1en a la justicia social, bien, desde una perspectiva de g\u00e9nero, aplicando un feminismo transformador que promueve la memoria de la mujer a trav\u00e9s del paso de los a\u00f1os en su propio ciclo vital, como de cargo contra la violencia machista, o de cr\u00edtica con el sistema del arte o su entorno m\u00e1s cercano.<\/p>\n

De este modo, resulta complicado seleccionar qu\u00e9 trabajos destacar en esta muestra pues, el impacto conceptual unido a la gran carga visual de los que consta, asegura una experiencia enriquecedora y reflexiva de la que disfrutar desde el comienzo.<\/p>\n

Pongo \u00e9nfasis, a pesar de esto, en el proyecto Asociaciones inevitables <\/em>(1976), una performance <\/em>que adem\u00e1s de dar t\u00edtulo a la exposici\u00f3n, marca el arranque de una l\u00ednea de trabajo para Lacy: la visualizaci\u00f3n de la vejez en la mujer. En este caso, lo hace con una exquisitez formal y emocional que resulta conmovedora pues, la acci\u00f3n, en s\u00edntesis, consisti\u00f3 en envejecer su cuerpo mediante maquillaje de caracterizaci\u00f3n, para, finalmente, ser rodeada por diez ancianas que, sentadas en sillas rojas y vestidas de negro, comienzan lentamente a vestir delicadamente a la artista. La acci\u00f3n se alarga y repite varios d\u00edas.<\/p>\n

Todo esto ocurri\u00f3 en el vest\u00edbulo del hotel Baltimore, en Los \u00c1ngeles, coincidiendo con una campa\u00f1a de promoci\u00f3n que relacionaba la cirug\u00eda est\u00e9tica con el paso del tiempo en el cuerpo femenino.<\/p>\n

Resulta tambi\u00e9n de gran inter\u00e9s uno de los proyectos m\u00e1s recientes \u2013 adem\u00e1s de in\u00e9dito- de la artista, Lecciones de pap\u00e1<\/em> (2019), en el que reconstruye simb\u00f3licamente la habitaci\u00f3n de su padre para conmemorar la memoria, la clase trabajadora y el envejecimiento, recreando un archivo viviente con el que homenajea a su padre.<\/p>\n

Por su parte, el proyecto Construcci\u00f3n en red<\/em> (1973), recrea una performance de la que se muestra documentaci\u00f3n y una instalaci\u00f3n que \u201cnos atrapa\u201d al recibirnos en la entrada de la exposici\u00f3n. Con ella, se pone de relieve como la artista comenz\u00f3 dando gran importancia a lo participativo en su trabajo, ya que, en origen, esta red conectaba su cuerpo desnudo con los espectadores a los que manipulaba con hilos que un\u00edan a ambos, pasando, adem\u00e1s, por unos ri\u00f1ones de ternera cosidos, acci\u00f3n mediante la que potenciaba la idea de estar retenidos como seres biol\u00f3gicos a nuestra propia carne.<\/p>\n

Emblem\u00e1tica y representativa es tambi\u00e9n su acci\u00f3n Viaje con Mona<\/em> (1978), un trabajo que le llev\u00f3 a viajar por toda Europa y Latino Am\u00e9rica haciendo copias de la Monalisa en enclaves reconocibles para reivindicar la performance<\/em> frente a la pintura en una \u00e9poca en la que este arte se consideraba nuevo y poco reputado.<\/p>\n

En otros, se ve la destacad\u00edsima impronta de la que fuese su maestra y, de alguna forma mentora en las artes, Judy Chicago, con quien contact\u00f3 al finalizar sus estudios de psicolog\u00eda y zoolog\u00eda, y, a la que homenajea en un par de veces a lo largo de su trayectoria.<\/p>\n

As\u00ed, no solo vemos el influjo de la cl\u00e1sica Dinner Party<\/em> de Chicago, -actualmente expuesto en el Museo de Brooklyn- en el proyecto Cena internacional<\/em> (1979), un happening<\/em> que estren\u00f3 en la v\u00edspera a que se inaugurase la de su maestra, y en la que realiza una acci\u00f3n de contacto con grupos feministas de todo el mundo a trav\u00e9s de telegramas para poner de manifiesto la conexi\u00f3n y el alcance del movimiento: sororidad pre-internet.<\/p>\n

Tambi\u00e9n se ve la estela de Chicago en el proyecto Cena en casa de Jane<\/em> (1993), para el que convoca a 100 mujeres activistas para cenar en Hull House, sede del movimiento Seetlement, que desde 1889 trabaja para disminuir la brecha salarial; no sin antes incrustar en una roca, los nombres de estas mujeres grabados sobre placas. El resultado, a modo de monumentos ef\u00edmeros y reivindicaci\u00f3n se distribuyeron por el Loop de Chicago donde no hab\u00eda monumentos p\u00fablicos realizados por mujeres.<\/p>\n

Finalmente, resalto lo impactante de la puesta en escena de De su pu\u00f1o y letra<\/em> (2015), uno de los proyectos con los que denuncia la violencia de g\u00e9nero, de la que observamos una estremecedora instalaci\u00f3n que revive la performance<\/em>, en la que varios hombres recrean su valent\u00eda frente a las cifras de violencia machista en Quito, Ecuador, donde seis de cada diez mujeres son v\u00edctimas de sus parejas.<\/p>\n

En ella, cinco proyecciones de video sobre paramentos verticales, dispuestos de forma circular, muestran a hombres que se acercan a leer involucr\u00e1ndose directamente en el di\u00e1logo sobre la violencia. La acci\u00f3n tuvo lugar en la Plaza Belmonte, el coso taurino de la ciudad de Quito, de ah\u00ed la distribuci\u00f3n de las pantallas.<\/p>\n

La realidad es que, con la recopilaci\u00f3n y muestra de todos estos trabajos \u2013 seleccionados por el comisario de la exposici\u00f3n, Juan Antonio \u00c1lvarez Reyes-, llega a Sevilla una oportunidad \u00fanica de ver una s\u00edntesis casi completa de la trayectoria de esta emblem\u00e1tica artista, cuya \u00faltima presencia en nuestro pa\u00eds se remota a 2010, cuando llev\u00f3 a cabo la performance<\/em> El esqueleto tatuado<\/em> en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda.<\/p>\n

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\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tAsociaciones inevitables\n\t\t\t\t<\/figcaption>\n\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tLecciones de pap\u00e1\n\t\t\t\t<\/figcaption>\n\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tLecciones de pap\u00e1 2\n\t\t\t\t<\/figcaption>\n\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tLecciones de papa 3\n\t\t\t\t<\/figcaption>\n\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tLecciones de papa 4\n\t\t\t\t<\/figcaption>\n\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tlecciones de papa 5\n\t\t\t\t<\/figcaption>\n\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tviajes con mona\n\t\t\t\t<\/figcaption>\n\t\t\t<\/figure><\/div>\n

CAAC \u2013 Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo<\/strong><\/em><\/p>\n

Calle Am\u00e9rico Vespucio, 2. Sevilla<\/em><\/p>\n

La exposici\u00f3n se podr\u00e1 visitar hasta el 4 de marzo de 2021<\/em><\/p>\n

Horario: de 11:30 a 14:30 y de 17.30 a 20.30 horas<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Bueno del R\u00edo","description":"Comisaria de exposiciones e investigadora de arte contempor\u00e1neo. 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