{"id":1151452,"date":"2020-07-05T04:02:41","date_gmt":"2020-07-05T03:02:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1151452"},"modified":"2020-07-04T12:47:24","modified_gmt":"2020-07-04T11:47:24","slug":"conceptos-fundamentales-o-no-tanto-de-la-historia-de-la-pintura-episodio-xi-violencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/2020\/07\/conceptos-fundamentales-o-no-tanto-de-la-historia-de-la-pintura-episodio-xi-violencia\/","title":{"rendered":"Conceptos fundamentales (o no tanto) de la historia de la pintura.  Episodio XI: Violencia"},"content":{"rendered":"<h5><span style=\"color: #999999;\"><strong>PINTURA<\/strong><\/span><\/h5>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El \u00e1nimo se mueve imaginando al anciano Tiziano arrastrar sus dedos por el lienzo buscando, literalmente a tientas, efectos de luces y sombras en la imagen de la Piedad, \u00faltimo cuadro destinado a su tumba y que no pudo acabar. Hoy se puede contemplar en la galer\u00eda de la Academia de Venecia y <em>lo que Tiziano dej\u00f3 inacabado, Palma lo ha terminado respetuosamente y lo ha dedicado a Dios<\/em>. Tambi\u00e9n es su disc\u00edpulo Palma el Joven el que nos cuenta la forma de trabajar en sus \u00faltimos a\u00f1os del nonagenario maestro.<\/p>\n<p>El gesto al pintar sobre el lienzo o cualquier otra superficie puede ir desde la caricia extrema al ataque desenfrenado. En este \u00faltimo caso, la violencia se convierte en valor. Lo demostraron los expresionistas norteamericanos, especialmente Jackson Pollock. El ataque formal y frontal del lienzo, tendido adem\u00e1s en el suelo, sin la protecci\u00f3n que podr\u00eda prestar la fuerza de la gravedad, prescinde del pincel y se arma de palos y escobas. El lienzo, escena y escenario de tortura, refleja, nos dijeron, exactamente el estado ps\u00edquico del autor.<\/p>\n<p>El gesto violento del expresionismo abstracto lo enfri\u00f3 Roy Lichtenstein al convertir el trazo impetuoso en un brochazo congelado, la energ\u00eda del artista desmedido en una vi\u00f1eta \u00bfc\u00f3mica? de historieta gr\u00e1fica. Entre los dos edificios del Centro de Arte Reina Sof\u00eda en Madrid hay una de sus esculturas que congelan el gesto. Escultura monumento, algo memorable que es bueno que la comunidad art\u00edstica recuerde. Ese recuerdo inevitablemente remite al origen de esa violencia gestual en el intenso van Gogh luchando con el amarillo de los campos de trigo de la Provenza. De esa lucha desequilibrada con la naturaleza pudo venir la desesperaci\u00f3n del pintor holand\u00e9s y llevarle a contarse la oreja izquierda.<\/p>\n<p>Con la oreja de van Gogh el cuerpo f\u00edsico entra en el arte. Muchas acciones con el cuerpo como tema identitario y como arma pol\u00edtica y social vendr\u00edan despu\u00e9s, muchas tambi\u00e9n muy violentas; desde los rituales sangrientos de los accionistas vieneses a las muy publicitadas de Marina Abramovic. La navaja de van Gogh sesg\u00f3 tambi\u00e9n el ojo de <em>El perro andaluz<\/em> y el cuadro monocromo de Lucio Fontana para con ese gesto fr\u00edo de violencia atisbar el trasd\u00f3s del lienzo y abrir una herida que es tambi\u00e9n invitaci\u00f3n al misterio del espacio.<\/p>\n<p>M\u00e1s evidente que la violencia del gesto pict\u00f3rico es el de la violencia representada en el cuadro: esos cuervos revoloteando sobre los trigales de van Gogh sirven de heraldos negros. No me detendr\u00e9 apenas en esas muchas pinturas, aunque algunas todav\u00eda mantiene su poder de impresionarnos por muy vistas que sean: el <em>Guernica<\/em> de Picasso o <em>Los fusilamientos del 2 de mayo<\/em> de Goya, por ejemplo; m\u00e1s \u00edntima y metaf\u00edsica la violencia de Saturno devorando a su hijo. Pero tambi\u00e9n, casi en el otro extremo, la violencia, si no falsa, convenientemente coreografiada por Rubens en <em>El rapto de las hijas de Leucipo<\/em>.<\/p>\n<p>Solo me fijar\u00e9 ahora por cuestiones de actualidad en Artemisia Gentileschi. Actualidad por la inminente exposici\u00f3n en la National Gallery de una pintora convertida ya en icono del feminismo. Algunos han querido explicar la insistencia de Artemisia Gentileschi en pintar la escena de Judith degollando a Holofernes como venganza y expiaci\u00f3n por la violaci\u00f3n sufrida a los 18 a\u00f1os mientras trabajaba en el taller de su padre, Orazio Gentileschi. Artemisia tuvo el valor de denunciar al violador, que fue condenado en juicio aunque a una pena muy leve. La acci\u00f3n no tiene nombre, pero la historia reserva uno al criminal: Agostino Tassi, otro pintor del mismo taller.<\/p>\n<p>Actualidad de Artemisia Gentileschi m\u00e1s cercana, por la reedici\u00f3n del libro de Anna Banti dedicado a su figura y por la exposici\u00f3n homenaje del virtuoso del bol\u00edgrafo Bic, Juan Antonio Casas, en la galer\u00eda madrile\u00f1a Fernando Pradilla, abierta hasta finales de agosto. No dudo de la intenci\u00f3n de homenajear a la mujer en general y a la artista romana en particular, solo que situar desnudos femeninos junto a los cuadros de Artemisia recuerdan al espectador mirando el cuadro estilo Pollock del ilustrador norteamericano Norman Rockwell, m\u00e1ximo representante del optimismo promovido por el \u201cNew Deal\u201d (Nuevo Trato) de Franklin D. Roosevelt. Ante las mujeres desnudas de Juan Francisco Casas con fondos de cuadros de Artemisia Gentileschi; esa Judith decapitando a Holofernes una y otra vez, le\u00edda en clave feminista como bandera del empoderamiento de la mujer y venganza por las vejaciones, humillaciones y ocultamientos sufridos durante siglos, solo podemos preguntarnos como los ni\u00f1os en Halloween: \u00bfTruco o trato?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>PINTURA &nbsp; El \u00e1nimo se mueve imaginando al anciano Tiziano arrastrar sus dedos por el lienzo buscando, literalmente a tientas, efectos de luces y sombras en la imagen de la Piedad, \u00faltimo cuadro destinado a su tumba y que no&hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":1878,"featured_media":1152135,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11389,75],"tags":[75295,44232,1454,623],"class_list":["post-1151452","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-contenido-original","category-cultura-es","tag-cuaderno-de-cultura","tag-feminismos","tag-pintura","tag-violencia"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.1.1 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Conceptos fundamentales (o no tanto) de la historia de la pintura. 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