{"id":1121026,"date":"2020-05-31T04:04:34","date_gmt":"2020-05-31T03:04:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1121026"},"modified":"2020-05-30T20:15:03","modified_gmt":"2020-05-30T19:15:03","slug":"las-columnas-del-barroco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/es\/2020\/05\/las-columnas-del-barroco\/","title":{"rendered":"Las columnas del Barroco"},"content":{"rendered":"
M\u00daSICA<\/strong><\/span><\/h5>\n

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El gigantesco salto que la m\u00fasica experiment\u00f3 en el paso de la Edad Media al Renacimiento, no volver\u00eda a producirse salvo, quiz\u00e1s, a mediados del siglo XX. No obstante, los sucesivos per\u00edodos hist\u00f3ricos fueron haci\u00e9ndose corresponder en lo musical y su influencia social, de forma concurrente a las dem\u00e1s manifestaciones art\u00edsticas e idiosincr\u00e1sicas.<\/p>\n

Centrando un tanto las caracter\u00edsticas principales de la \u00e9poca barroca, basaremos este per\u00edodo entre los a\u00f1os 1550 al 1750 aproximadamente. El surgimiento del per\u00edodo Barroco se inicia en Italia y fue ampliamente impulsado por los intereses eclesi\u00e1sticos, tratando de contraponerse a la Reforma luterana que, por su parte, se expand\u00eda por los pa\u00edses centrales de Europa. El protestantismo, sin embargo, no result\u00f3 precisamente ajeno al desarrollo de este movimiento, aunque sus importantes diferencias fueron muy enriquecedoras en el pensamiento y la concepci\u00f3n del arte.<\/p>\n

El planteamiento barroco identificado por algunos autores como \u201clo femenino\u201d por su abundancia de formas redondeadas y su profunda conexi\u00f3n con la creaci\u00f3n imaginativa, fue objeto de una concepci\u00f3n peyorativa durante diversas \u00e9pocas que, igualmente, alternan con otras en las que el reconocimiento de sus valores intr\u00ednsecos contribuye a la exaltaci\u00f3n de este per\u00edodo. Se trata de la contraposici\u00f3n al anterior racionalismo y profundo sentido de la realidad, impulsando la fantas\u00eda, la creaci\u00f3n imaginativa desligada del concepto restringido de la realidad y difuminando la frontera entre lo fant\u00e1stico y lo puramente real.<\/p>\n

A partir de esta concepci\u00f3n, tanto las Iglesias, como las monarqu\u00edas absolutistas, vieron en el arte un perfecto instrumento de propaganda para sus respectivas expansiones. Se incrementa el recurso a la magnificencia, como expresi\u00f3n de la potencia y el poder de sus respectivos mecenas y se propicia la difusi\u00f3n popular entre sus s\u00fabditos y fieles.<\/p>\n

El siglo XVII se caracteriz\u00f3 por una profunda crisis social: las grandes hambrunas, surgidas a partir de las luchas interminables entre reinos y dinast\u00edas; las esquilmantes incursiones en la reci\u00e9n descubierta Am\u00e9rica, am\u00e9n de una serie continua de sequ\u00edas y pestes, produjeron una sangrante depauperaci\u00f3n de las clases populares, hasta el punto de que los mendicantes superaban en n\u00famero a quienes pod\u00edan subsistir de sus propias econom\u00edas.<\/p>\n

En lo puramente musical, la \u00e9poca barroca nos aporta las formas m\u00e1s conocidas por el gran p\u00fablico en nuestros d\u00edas: el concierto, la \u00f3pera, la sonata\u2026 y los creadores m\u00e1s popularmente reconocidos, como Bach, Haendel,\u00a0 Scarlatti, Telemann, Monteverdi\u2026.<\/p>\n

En el barroco, consecuencia del predominio del arte visual e imaginativo, surgen la danza y la \u00f3pera como g\u00e9neros m\u00e1s fruct\u00edferos. Los festejos se acompa\u00f1an con danzas como elemento central y, a su vez, la danza es parte integral del desarrollo program\u00e1tico al que se adscribe.<\/p>\n

Como sublimaci\u00f3n de las representaciones teatrales, surgen las \u00f3peras que, en principio, toman el car\u00e1cter inicial de drama, acopl\u00e1ndolo al planteamiento oper\u00edstico. Sus temas, inicialmente, se vinculan fuertemente al clasicismo griego, abordando personajes como Ovidio, Orfeo, etc. El desarrollo de la oratoria aporta el empleo de brillantes textos, muy apreciados en su momento.<\/p>\n

De alg\u00fan modo en paralelo a estas composiciones, se crea la forma Oratorio, utilizada fundamentalmente en el terreno religioso, pero que carece en s\u00ed de representaci\u00f3n teatral, interpret\u00e1ndose \u00fanicamente en modo de ejecuci\u00f3n musical.<\/p>\n

Todas estas creaciones asumen el estilo rebuscado, contrastado, fantasioso y descarnado que constituye el germen de esta \u00e9poca. Es en estos siglos, sobre todo, en el XVII, cuando se produce la definitiva disociaci\u00f3n entre m\u00fasica vocal o coral y la puramente instrumental. En \u00e9sta, se empiezan a desarrollar las distintas formas que conocemos en nuestros d\u00edas.<\/p>\n

En realidad, el t\u00e9rmino \u201cbarroco\u201d en la m\u00fasica, se adopt\u00f3 de la construcci\u00f3n arquitect\u00f3nica, que se identifica con retorcido, recargado, envuelto. Este t\u00e9rmino proviene, a su vez, del vocablo berrueco o barrueco, que viene a denominar perla deformada o joya falsa.<\/p>\n

Las composiciones musicales de la \u00e9poca se transforman radicalmente respecto a sus precedentes renacentistas: en lugar de la igualaci\u00f3n del discurso y la importancia de cada una de las voces (ya sean corales o instrumentales), se impone un estilo en el que destacan las extremas, en tanto que las medianas ornamentan el conjunto. T\u00edpicamente se construye una voz baja, en modo de bajo continuo, que va modulando las distintas frases musicales a trav\u00e9s de su propio discurso. Se reafirma el contraste de manera muy destacada, fomentando la fantas\u00eda e imaginaci\u00f3n en un planteamiento expresivo que tendr\u00e1 mucho eco en una etapa posterior, como el romanticismo. Se incrementan los conjuntos de cuerda frotada, que desembocar\u00e1n en las orquestas sinf\u00f3nicas, con instrumentos de tipo solista, como el clave, \u00f3rgano positivo, tiorba, guitarra barroca, arpa, etc. La voz int\u00e9rprete del bajo continuo se ejecuta mediante los instrumentos m\u00e1s graves, como el violonchelo, viola da gamba, fagot, etc.<\/p>\n

Pocas instituciones eran capaces de sostener capillas de m\u00fasicos profesionales, quienes formaban parte de la servidumbre del mandatario o iglesia correspondiente. Estas capillas, como dijimos, estaban encargadas de expandir, mediante la m\u00fasica, las ideas de la contrarreforma (en el caso de las instituciones eclesi\u00e1sticas o papales) como arma propagand\u00edstica de la doctrina.<\/p>\n

Esa lucha entre la contrarreforma cat\u00f3lica y la expansi\u00f3n de la doctrina luterana, cristaliz\u00f3 en diferencias sustanciales en los asentados modelos musicales de los distintos pa\u00edses. Por ejemplo: mientras que en Italia se cultivaba un estilo m\u00e1s basado en la tradici\u00f3n renacentista, en Alemania, J.S.Bach compon\u00eda cantatas y misas para la Iglesia luterana, en fuerte contraste con los motetes anteriores. En Francia, Jean-Baptiste Lully, como buen exponente de la Corte de Versalles comandada por Luis XIV, cultiv\u00f3 una m\u00fasica danzarina, compuesta por piezas breves, enlazadas en un conjunto conocido como Suite.<\/p>\n

Pero, si alg\u00fan estilo concreto se destac\u00f3 en esta \u00e9poca, hasta el punto de dominar los diferentes enfoques en todas las cortes europeas, fue el estilo italiano, ejemplarizado en Vivaldi, de ritmo r\u00e1pido, constantes escalas y uso profusamente empleado de la improvisaci\u00f3n. El gusto por la oratoria desemboc\u00f3 en la expresi\u00f3n de la \u00f3pera y del oratorio, representaci\u00f3n de car\u00e1cter religioso muy abundantemente \u00a0empleada en catedrales de toda Europa.<\/p>\n

Poco a poco se fue posicionando el p\u00fablico burgu\u00e9s, gracias al empleo de los teatros, sobre todo, en Italia, como centros de ejecuci\u00f3n musical, que seguir\u00eda creciendo en adelante.<\/p>\n

Ya en el per\u00edodo temprano del barroco, destacan dos mujeres compositoras: Francesca Caccini, (1587-1640), creadora de la \u00f3pera \u201cLa Liberazione di Ruggiero Dall isola dAlcina\u201d primera \u00f3pera representada fuera de Italia; y Maddalena Casulana (1544-1590), primera mujer en la historia de la m\u00fasica occidental que public\u00f3 sus obras impresas.<\/p>\n

Se considera que el compositor cumbre de la \u00e9poca barroca fue J. S. Bach, quien, mediante sus oratorios de las Pasiones (modalidad peculiar del g\u00e9nero en la reforma protestante), sus cantatas y la magn\u00edfica obra \u201cEl Clave Bien Temperado\u201d escrita originalmente para clave, constituye una de las cumbres de la historia de la m\u00fasica occidental.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Fern\u00e1ndez Fuentes","description":"Fernando Fern\u00e1ndez Fuentes es periodista licenciado por la UAB. 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