{"id":970787,"date":"2019-11-13T17:28:04","date_gmt":"2019-11-13T17:28:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=970787"},"modified":"2019-11-13T17:28:04","modified_gmt":"2019-11-13T17:28:04","slug":"12-uhr-mittags-high-noon-hinter-der-fassade","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/de\/2019\/11\/12-uhr-mittags-high-noon-hinter-der-fassade\/","title":{"rendered":"12 Uhr mittags (High Noon): Hinter der Fassade"},"content":{"rendered":"

Fred Zinnemann drehte \u201eHigh Noon\u201c in einer Zeit, in der ein amerikanischer Senator namens McCarthy sich mit anderen anschickte, \u201eunamerikanische Umtriebe\u201c zu bek\u00e4mpfen.<\/strong><\/p>\n

\u201eDo not forsake me, oh my darlin‘
\nOn this, our weddin‘ day
\nDo not forsake me, oh my darlin‘
\nWait … along<\/p>\n

The noon day train will bring Frank Miller
\nIf I’m a man I must be brave
\nAnd I must face a man who hates me
\nOr lie a coward, a craven coward
\nOr lie a coward in my grave.\u201c (1)<\/p><\/blockquote>\n

Der Blick f\u00e4llt auf eine in d\u00fcsteren, teilweise grellen Schwarz-Weiss-Grau-T\u00f6nen sich darbietende Landschaft. Tristesse. Drei M\u00e4nner n\u00e4hern sich einem unbedeutenden Nest namens Hadleyville, irgendwo. Es ist 10.35 Uhr morgens. Jack Colby (Lee van Cleef), Pierce (Robert J. Wilke) und Ben Miller (Sheb Wooley) reiten durch Hadleyville. Jeder kennt sie. Vor allem aber kennt jeder Einwohner den, der gerade nicht in die Stadt reitet, Frank Miller (Ian MacDonald), auf den die drei anderen warten. Frank Miller soll mit dem Zug um 12 Uhr in Hadleyville eintreffen. Frank Miller ist ein verurteilter M\u00f6rder, der aus unerfindlichen Gr\u00fcnden begnadigt wurde. Frank Miller wurde vom Marshal der Stadt, Will Kane (Gary Cooper), vor Jahren gefasst. Und Will Kane gilt der Besuch Frank Millers. Jeder in der Stadt weiss das, als die drei Ganoven auftauchen. Und jeder weiss, dass sich Miller an Kane r\u00e4chen will.<\/p>\n

Ein klassischer Western? Nein, beileibe nicht. Fred Zinnemann (1907-1997), der aus \u00d6sterreich stammende Regisseur, der noch vor der Macht\u00fcbernahme der Nationalsozialisten in Deutschland in die USA ging, war eher ein Ausnahmeregisseur in den heiligen Hallen von Hollywood. Bekannt wurde Zinnemann mit \u201eDas siebte Kreuz\u201c (1944) nach dem ber\u00fchmten Roman Anna Seghers, sp\u00e4ter mit Filmen wie \u201eVerdammt in alle Ewigkeit\u201c (1953), \u201eOklahoma!\u201c (1955), \u201eDer alte Mann und das Meer\u201c (1958), \u201eGeschichte einer Nonne\u201c (1959), \u201eDer Schakal\u201c (1973) und \u201eJulia\u201c (1977), seinem vorletzten Film.<\/p>\n

\u201eOh, to be torn ‚tweenst love and duty
\nS’posin‘ I lose my fair-haired beauty
\nLook at that big hand move along
\nNearin‘ high noon<\/p>\n

He made a vow while in state prison
\nVowed it would be my life or his’n
\nI’m not afraid of death but oh
\nWhat will I do if you leave me?\u201c (1)<\/p><\/blockquote>\n

\u201eHigh Noon\u201c ist in jeder Hinsicht ein Ausnahme-Western. Wir sehen keine bl\u00fchenden Landschaften eines glorifizierten Westens und glorifizierenden Westerns, keine furchtlosen Helden ohne Schw\u00e4chen, keine lustigen Nester, keine \u201etypisch\u201c amerikanische Nach-Siedler-Generationen, die sich in Furchtlosigkeit vor den Gefahren zusammenschweisst und ihre F\u00fchrer (l\u00e4ngst) auserw\u00e4hlt (hat). Alles l\u00e4uft anders ab, sieht anders aus und geht anders aus als etwa in Howard Hawks \u201eRio Bravo\u201c (1959), in dem John Wayne \u2013 der \u201eHigh Noon\u201c als \u201eunamerikanisch\u201c bezeichnet haben soll \u2013 die \u201euramerikanischen Werte\u201c verteidigt, ohne dass Hawks allerdings s\u00e4mtliche Register des Pathos ziehen w\u00fcrde (was \u201eRio Bravo\u201c wiederum zu einem ansehnlichen Exemplar des Genres werden l\u00e4sst).<\/p>\n

Gary Coopers Marshal Kane hatte Hadleyville von Banditen ges\u00e4ubert und alle sind ihm dankbar. Jetzt, als die drei Ganoven die Stadt betreten, will Kane, der gerade die um Jahrzehnte j\u00fcngere Amy (Grace Kelly) heiratet, die Stadt verlassen. Morgen soll der neue Marshal kommen. Und mit dem \u00fcblichen Hochzeittrara verl\u00e4sst das gl\u00fcckliche Paar mit dem Pferdewagen die Stadt. Kane weiss, dass Miller um 12 Uhr ankommen wird \u2013 und kehrt um. Amy versteht nicht warum, vielleicht will sie es auch nicht verstehen, und will aus Protest gegen ihren Mann just mit dem Zug, mit dem Miller kommen wird, wegfahren.<\/p>\n

Zinnemann passte die Laufzeit des Films exakt der Zeit der Handlung an. Die Handlung spielt zwischen 10.35 Uhr und 12 Uhr mittags, der Film hat eben diese L\u00e4nge von 85 Minuten. Und in diesen knapp eineinhalb Stunden enth\u00fcllt sich derart viel an Schw\u00e4chen und Verhaltensweisen, das Zinnemann (bewusst) auf die \u00fcblichen Stilmittel des Genres weitgehend verzichten konnte. F\u00fcr ihn war nach eigener Aussage der Western nur die H\u00fclle, unter der sich vor allem Feigheit und Verrat, Gemeinschaft in Worten, aber Einsamkeit in der Tat entbl\u00f6ssten.<\/p>\n

Kane, der als Marshal weiss, was zu tun ist, der als Mensch aber gleichzeitig eher zur\u00fcckhaltend, fast sch\u00fcchtern wirkt, ist gewissenhaft. Er br\u00e4uchte nicht zur\u00fcckkehren, sein Job ist erledigt. Nur ein schlafender Betrunkener, ein Stammgast, liegt noch in der Zelle (Jack Elam). Morgen kommt sein Nachfolger. Morgen. Eben \u2013 erst morgen. Und deshalb kehrt Kane zur\u00fcck, deshalb, und weil Frank Miller wegen ihm kommt, schliesslich weil Frank Miller die Zust\u00e4nde wieder herbeif\u00fchren k\u00f6nnte, unter denen Hadleyville zu einem Gemisch aus Kriminalit\u00e4t und Vergn\u00fcgung verkommen war. Im Saloon, in dem er Hilfssheriffs anheuern will, machen ihm die anwesenden M\u00e4nner dies mehr als deutlich.<\/p>\n

\u201eDo not forsake me, oh my darlin‘
\nYou made that promise when we wed
\nDo not forsake me, oh my darlin‘
\nAlthough you’re grievin‘
\nI won’t be leavin‘
\nUntil I see Frank Miller dead<\/p>\n

Wait along, wait along
\nWait along
\nWait along.\u201c (1)<\/p><\/blockquote>\n

Wir erleben Hadleyville als eine Art zeitlichen Knotenpunkt: Leute werden kommen, andere gehen oder wollen gehen, der Marshal will eigentlich weg, aber der andere ist noch nicht da, Kane hat sein Junggesellendasein aufgegeben und geheiratet. Kane sucht nun die, denen er bislang geholfen hat. Und er findet keinen. Sein Deputy Harvey (Lloyd Bridges) spielt den \u201eVern\u00fcnftigen\u201c und legt seinen Stern ab, will, dass Kane die Stadt verl\u00e4sst und sch\u00fcttet sich mit Whisky voll. Alle wollen, dass Kane geht.<\/p>\n

In der Kirche sucht Kane Hilfe. Doch B\u00fcrgermeister Henderson (Thomas Mitchell) beendet seine flammende Rede auf den besten aller Marshals mit demselben Rat: Kane, mach dass du fortkommst. Der Richter (Otto Kruger) sattelt sein Pferd und verschwindet. Und selbst der andere Deputy Herb (James Millican), der Kane anfangs, um kurz nach 10 Uhr, noch helfen wollte, fl\u00fcchtet in seine vier W\u00e4nde, als er von Kane h\u00f6ren muss, er habe niemanden sonst gefunden, um gegen Miller zu k\u00e4mpfen. Ein anderer (Harry Morgen l\u00e4sst sich, als Kane kommt, von seiner Frau (Eve McVeagh) verleugnen.<\/p>\n

Der Schweiss steht Kane auf der Stirn. Aber nicht die Hitze macht ihm vor allem zu schaffen, sondern die Angst, gegen Miller und seine drei Helfershelfer allein dazustehen. Die Angst und die Entt\u00e4uschung, die bittere Entt\u00e4uschung \u00fcber Menschen, die sich in ihren H\u00e4usern verbarrikadieren. Es wird ruhig in Hadleyville. Auch Kanes Ex-Freundin Helen Ramirez (Katy Jurado) packt ihre Koffer \u2013 ob aus Angst, Feigheit oder einfach Entt\u00e4uschung \u00fcber die Einwohner des Ortes und vor allem \u00fcber ihren Freund Harvey? Wenn sie Kanes Frau w\u00e4re, w\u00fcrde sie ihn nicht im Stich lassen, sagt sie Kanes Frau Amy ins Gesicht, die nur an ihre Ehe zu denken scheint, aber nicht an ihren Mann. Warum helfe sie dann Kane nicht, fragt Amy. Sie sei nicht Kanes Frau, pariert Helen.<\/p>\n

Als selbst der Vorg\u00e4nger Kanes, Martin Howe (Lon Chaney Jr.) Kane dazu r\u00e4t, die Stadt schleunigst zu verlassen, weiss der Marshal, woran er ist. Er bereitet sich vor, muss noch eine Schl\u00e4gerei mit Harvey \u00fcberstehen, der ihn zwingen will zu gehen.<\/p>\n

Gary Coopers Marshal ist so allein, wie man nur allein sein kann. Er ist bei sich, ganz bei sich. Er bleibt, trotz Angst und Entt\u00e4uschung, ja Verbitterung, \u00fcberlegt, und handelt bis zum bitteren Ende seinem Gewissen folgend. Und dieses Ende ist nicht die erneute Herrschaft Frank Millers \u00fcber die Stadt, nicht der Sieg Kanes \u00fcber die vier Gestalten, nicht die wiedergewonnene Sicherheit in Hadleyville. Kane verl\u00e4sst die Stadt. Seinen Marshal-Stern wirft er den Einwohnern vor die F\u00fcsse in den Sand.<\/p>\n

D\u00fcsterer kann man einen Western kaum drehen. D\u00fcsterer kann man aber vor allem kaum eine Atmosph\u00e4re einfangen, in der sich unter der br\u00fcchigen Oberfl\u00e4che von vermeintlicher Ehre und Wahrheit, Wahrhaftigkeit und Gemeinschaft, Mut und Entschlossenheit etwas ganz anderes offenbart: Feigheit, Egoismus und letztlich auch Verrat. Ein ganzer Ort hat sich gegen Kane verschworen, der seine Einwohner vor dem Schlimmsten bewahrt hat. Erst im letzten Moment und in einer einzigen Person offenbart sich ein F\u00fcnkchen Hoffnung, als Amy zur Waffe greift und einen der Banditen t\u00f6tet.<\/p>\n

Fred Zinnemann drehte \u201eHigh Noon\u201c in einer Zeit, in der ein amerikanischer Senator namens McCarthy sich mit anderen anschickte, \u201eunamerikanische Umtriebe\u201c zu bek\u00e4mpfen. Das entsprechende Komitee, dem vor allem Intellektuelle, auch Filmschaffende wie der Schauspieler Lloyd Bridges, Drehbuchautor Carl Foreman und Floyd Crosby, der den Film fotografierte, zum Opfer fielen, war eine Institution der modernen Hexenverfolgung. Man sah \u00fcberall Kommunisten und wollte sie \u00fcberall sehen. Vor allem Foreman sah in \u201eHigh Noon\u201c einen visuellen Gegenschlag gegen diese organisierte Verfolgung. Der gesichtlose Frank Miller, der erst ganz am Schluss des Films in Erscheinung tritt, und seine ebenfalls konturenlosen drei Kumpane waren f\u00fcr Foreman so etwas wie ein Symbol f\u00fcr das Komitee McCarthys. Zinnemann selbst \u00e4usserte sich in einem Interview, das Charlotte Kerr 1982 mit ihm f\u00fchrte und auf der DVD zu finden ist, scheinbar zur\u00fcckhaltender. F\u00fcr ihn sei \u201eHigh Noon\u201c nicht auf eine spezielle politische Situation zugeschnitten gewesen. Die Handlung h\u00e4tte genauso gut in einer anderen Zeit und an anderem Ort spielen k\u00f6nnen.<\/p>\n

\n

(1) Do Not Forsake Me, Album: Frankie Laine’s Greatest Hits (Ned Washington \/ Dimitri Tiomkin) Frankie Laine – 1952 Tex Ritter.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Fred Zinnemann drehte \u201eHigh Noon\u201c in einer Zeit, in der ein amerikanischer Senator namens McCarthy sich mit anderen anschickte, \u201eunamerikanische Umtriebe\u201c zu bek\u00e4mpfen. \u201eDo not forsake me, oh my darlin‘ On this, our weddin‘ day Do not forsake me, oh…<\/p>\n","protected":false},"author":1556,"featured_media":970788,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9156,9152],"tags":[48705,66898,66899,66900,16495],"class_list":["post-970787","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kultur-und-medien","category-nordamerika","tag-filmrezension","tag-fred-zinnemann","tag-high-noon","tag-joseph-mccarthy","tag-rezension"],"yoast_head":"\n12 Uhr mittags (High Noon): Hinter der Fassade<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Fred Zinnemann drehte \u201eHigh Noon\u201c in einer Zeit, in der ein amerikanischer Senator 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