{"id":950295,"date":"2019-10-23T14:02:47","date_gmt":"2019-10-23T13:02:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=950295"},"modified":"2019-10-23T14:03:21","modified_gmt":"2019-10-23T13:03:21","slug":"einer-flog-ueber-das-kuckucksnest-normaler-wahnsinn-und-wahnsinnige-normalitaet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/de\/2019\/10\/einer-flog-ueber-das-kuckucksnest-normaler-wahnsinn-und-wahnsinnige-normalitaet\/","title":{"rendered":"Einer flog \u00fcber das Kuckucksnest: Normaler Wahnsinn und wahnsinnige Normalit\u00e4t"},"content":{"rendered":"

In seinem Meisterwerk \u201eAmadeus\u201c zeigte Milo\u0161 Forman 1984 zwei v\u00f6llig unterschiedliche Menschen: den egozentrischen, selbstverliebten, verbissenen und gerissenen Salieri hier, den lebenslustigen, jeglicher Konvention gegen\u00fcber zweifelnden Mozart.<\/strong><\/p>\n

Auf beiden Seiten stellte sich Wahnsinn ein: auf seiten Salieris der Wahnsinn der Anmassung, auf seiten Mozarts der des musikalischen Genies. W\u00fcrde man beide Charaktere als Repr\u00e4sentanten sozialer Mechanismen verstehen, k\u00f6nnte man vom Gegensatz von Macht und Phantasie, produktivem Chaos und lebloser Ordnung sprechen. F. Murray Abrahams Salieri und Tom Hulces Amadeus allerdings bezogen sich aufeinander, mussten sich aufeinander beziehen, ob sie es wollten oder nicht. Denn sie waren gewissermassen beide Produkte einer st\u00e4ndischen Gesellschaft. Ihr Handeln und Denken gruppierte sich um die gleichen Dinge, vollzog sich in ein und demselben Machtgef\u00fcge der \u00f6sterreichisch-ungarischen Monarchie. Die Angst vor der Revolution und die Sehnsucht nach Neuem (hier der Musik Mozarts) trieb den (Reform-)Kaiser Joseph II. mal auf die Seite Salieris, mal auf die des Komponisten.<\/p>\n

Man k\u00f6nnte dies auch als eine Art personelle wie soziale Auseinandersetzung zwischen Individualit\u00e4t und Zwang, Subjektivit\u00e4t und Ordnung begreifen, Gegens\u00e4tze, die Forman bereits fr\u00fcher zum Inhalt eines inzwischen als Klassiker geltenden filmischen Meisterwerks gemacht hatte, der Geschichte von McMurphy in \u201eEiner flog \u00fcber’s Kuckucksnest\u201c. Die Verh\u00e4ltnisse zwischen dem nach Freiheit d\u00fcrstenden Individuum und der vorgegebenen Ordnung sind in beiden Filmen zwar unterschiedlich ausgepr\u00e4gt, aber doch vergleichbar.<\/p>\n

Inhalt<\/strong><\/h4>\n

\u201eUnzucht\u201c lautet der Vorwurf, der den eigensinnigen und lebhaften, wortgewandten und intelligenten Randle Patrick McMurphy (Jack Nicholson) in eine psychiatrische Anstalt bringt, in der er auf seinen \u201eGeisteszustand\u201c untersucht werden soll. Irgendwie hat er es geschafft, hierher statt ins Gef\u00e4ngnis zu kommen. McMurphy hatte Sex mit einer Minderj\u00e4hrigen; er behauptet, dies nicht gewusst zu haben. Das M\u00e4dchen habe ausgesehen wie 18. Zudem wurde McMurphy \u201eunehrenhaft\u201c aus der Armee entlassen, war in etliche Schl\u00e4gereien verwickelt und des \u00f6fteren alkoholisiert.<\/p>\n

Der Leiter der Anstalt Dr. Spivey (Dean R. Brooks) bekommt McMurphys intelligente und extrem emotional bestimmte Mentalit\u00e4t als erster zu sp\u00fcren. Er ist ihm intellektuell kaum gewachsen. McMurphy wird in eine Abteilung mit \u201eleichten\u201c und \u201eschweren\u201c F\u00e4llen verlegt, die von der unnahbaren Schwester Mildred Ratched (Louise Fletcher in einer grandios-erschreckenden Rolle) geleitet wird. Einen ersten Eindruck von Ratched erh\u00e4lt McMurphy in einer der t\u00e4glichen Gruppensitzungen, in der Patient Harding (William Redfield) erz\u00e4hlen soll, warum er gegen seine Frau den Verdacht des sexuellen Betrugs hegt. Andere Patienten k\u00f6nnen die Geschichte schon nicht mehr h\u00f6ren, vor allem Taber (Christopher Lloyd) nicht, der sich Harding gegen\u00fcber aggressiv verh\u00e4lt. Ratched dagegen ist nicht aus der Ruhe zu bringen.<\/p>\n

Wir treffen auf andere Patienten, den st\u00e4ndig grinsenden Martini (Danny DeVito), Bancini (Josip Elic), der des \u00f6fteren angeschnallt zu sehen ist, Cheswick (Sydney Lassick), der nicht verstehen kann, warum ihm Schwester Ratched die Zigaretten weggenommen hat und deshalb ausser sich ger\u00e4t, den schweigenden und in sich gekehrten vollb\u00e4rtigen Scanlon (Delos V. Smith Jr.), den jungen stotternden Billy Bibbit (Brad Dourif), der McMurphy sehr sympathisch findet, und last but not least H\u00e4uptling Bromden (Will Sampson), der taubstumm sein soll.<\/p>\n

McMurphy ist von Anfang an darauf aus, sich nicht in den penibel von Ratched vorgegebenen und streng \u00fcberwachten Tagesablauf zu integrieren. Als er auf Chief Bromden trifft, versucht er, ihm Basketball beizubringen. Weder Patienten, noch Pfleger und Aufseher glauben, dass McMurphy irgendeine Chance hat, den Chief zu irgend etwas zu bewegen. Sie irren sich gewaltig. Doch McMurphy will mehr. Er mischt sich in das Kartenspiel der anderen ein und beginnt, Wetten abzuschliessen. Zahlungsmittel sind Zigaretten. Und das ist Grund genug f\u00fcr Ratched, die Zigaretten zu konfiszieren und zu rationieren.<\/p>\n

McMurphy will durchsetzen, den Tagesablauf zu \u00e4ndern. Er schl\u00e4gt vor, abends ein Basketballspiel im Fernsehen anzuschauen. Aber die Mehrheit der Gruppe stimmt aus Angst vor Ratched und m\u00f6glichen Repressalien nicht f\u00fcr ihn.<\/p>\n

Schliesslich f\u00e4hrt McMurphy schwerere Gesch\u00fctze auf: Er bringt sich in den Besitz des Busses der Anstalt und f\u00e4hrt mit einigen der Patienten ans Meer, nimmt sich dort ein Boot und gibt gegen\u00fcber dem Bootsverleiher an, er und die anderen seien \u00c4rzte. Die Patienten fahren hinaus und angeln, w\u00e4hrend McMurphy mit einer \u201ealten Bekannten\u201c, Candy (Mews Small), in der Kaj\u00fcte Sex haben will.<\/p>\n

McMurphy ist fest entschlossen, Ratched als Verk\u00f6rperung der unmenschlichen Bedingungen in der Anstalt zu entthronen und mit Chief Bromden zu fl\u00fcchten. Die Situation spitzt sich zu, als McMurphy Schwester Ratcheds Ordnung endg\u00fcltig zerst\u00f6ren will, indem er Candy und eine weitere \u201ealte Bekannte\u201c, Rose (Louisa Moritz), samt Alkohol zu einem n\u00e4chtlichen Fest auf die Station holt …<\/p>\n

Inszenierung<\/strong><\/h4>\n

Wer definiert, was \u201enormal\u201c ist? Wer dies definiert, hat Definitionsmacht. Wer Definitionsmacht besitzt, hat allgemein Macht. Wer Macht hat, muss die M\u00f6glichkeiten haben, sie auch durchzusetzen. Diese M\u00f6glichkeiten werden nicht nur durch den Besitz von Geld und die Kontrolle \u00fcber Gewalt(apparate) bestimmt, sondern auch durch die Definition dessen, was Gesellschaft ist, wie sie zu funktionieren hat und wie sie (angeblich) auf keinen Fall funktionieren kann. Die Katze beisst sich scheinbar in den Schwanz. Aber Macht ist nicht so sehr die Gewaltaus\u00fcbung einer herrschenden Klasse, Kaste oder Nomenklatura gegen\u00fcber anderen, die keine Macht haben (also ein strikt \u201elinearer\u201c Kausalzusammenhang), sondern eher das Zentrum, um das sich eine Gesellschaft gruppiert (Foucault), in der Ohnmacht und Widerstand nur die andere Seite der Medaille der Macht darstellen (\u201ezirkul\u00e4rer\u201c oder netzwerkartiger Kontext von Macht).<\/p>\n

Eine schwierige Gesellschaft, in der wir leben, zumal sich die Frage stellt, ob es in einer Demokratie Diktatur geben kann. Definitionsm\u00e4ssig ist dies ausgeschlossen, und alles, was m\u00f6glicherweise danach riecht \u2013 nach Diktatur, Fremdbestimmung, Unterdr\u00fcckung \u2013, wird strukturell als \u201ebesonderes Gewaltverh\u00e4ltnis\u201c definiert, dem eine demokratische Bestimmung zugesprochen wird: Gef\u00e4ngnissen, Gewaltapparaten wie Polizei und Milit\u00e4r \u2013 und psychiatrischen Anstalten.<\/p>\n

Gerade hier, in einer geschlossenen Abteilung, aber auch, wie der Film zeigt, unter Bedingungen, in denen einige Patienten \u201efreiwillig\u201c sich einer Behandlung unterziehen, \u00fcberkreuzen sich die Parameter von Freiheit und Demokratie hier, Zwang und Diktatur dort in manchmal kaum aufl\u00f6sbarer Weise. Die Grenzen scheinen zu verschwimmen.<\/p>\n

McMurphy ist von Anfang an \u2013 trotz des Eingesperrtseins \u2013 ein freier Mann. Das klingt paradox. Aber seine Freiheit ist die des Geistes, der Seele, des Charakters, die keine noch so gesicherte Anstalt zerst\u00f6ren kann \u2013 es sei denn durch physische respektive psychische Zerst\u00f6rung. Schwester Ratched begreift die Gef\u00e4hrlichkeit McMurphys sehr schnell. McMurphy ist kein Maschinenst\u00fcrmer, sondern eine \u201estrukturelle\u201c Gefahr. Er unternimmt alles, um in die Zwangsanstalt, in der mit Elektroschocks, psychischer Indoktrination \u00fcber das vermeintlich \u201eRichtige\u201c, \u201eNormale\u201c gearbeitet wird, etwas hinein zu bringen, was die Ordnung nach Ansicht ihrer Vertreter zerst\u00f6ren w\u00fcrde: Vitalit\u00e4t, Phantasie, Lebenslust. Die Busfahrt, das Basketballspiel, Kartenspielen, Feste feiern, Meisterschaften im Basketball im Fernsehen anschauen, Billy Bibbit mit einer Frau zusammenbringen \u2013 all das sind unter \u201enormalen\u201c Bedingungen ausserhalb der Anstalt \u201enormale\u201c Lebens\u00e4usserungen. In der Anstalt bedrohen sie die Ordnung, die Ziele der Behandlung usw.<\/p>\n

Billy Bibbit stottert. Ratched ist mit seiner Mutter befreundet, einer \u2013 wie zu vermuten ist \u2013 \u00dcbermutter, einer herrschs\u00fcchtigen Frau, und Ratched erf\u00fcllt in der Psychiatrie gegen\u00fcber Billy die gleiche Funktion. So wird er nie aufh\u00f6ren zu stottern. McMurphy sp\u00fcrt dies genau und er sperrt Billy mit Candy in einen Raum, damit er mit ihr schl\u00e4ft. Danach stottert Billy nicht mehr.<\/p>\n

Auch Chief Bromden, der Taubstumme, der Verweigerer, ist dem rauen, dauernd an Alkohol und Frauen denkenden McMurphy ans Herz gewachsen. Er bringt den Chief nicht nur zum Sprechen; er zeigt ihm mit einfachsten Mitteln, wieder ins Leben zur\u00fcckzufinden. McMurphy muntert die Patienten der Station auf. Als er dem Bootsverleiher gegen\u00fcber sich und die anderen als Dr. Martini, Dr. Cheswick usw. vorstellt, dient dies nicht nur dazu, sich gegen\u00fcber dem skeptischen Bootsverleiher Respekt zu verschaffen. Er stellt seine Mitpatienten sozusagen auf eine angemessene, auf eine menschliche Stufe.<\/p>\n

Doch McMurphys Verhalten, Denken und F\u00fchlen ist nicht die eines Revolution\u00e4rs, er ist kein Held, keine Lichtgestalt, kein widerspruchsloser Fahnentr\u00e4ger des Umsturzes. McMurphy schwankt zwischen der Sehnsucht, dieser Anstalt nach Kanada zu entkommen und der tief empfundenen Solidarit\u00e4t mit dem Schicksal der anderen. Mehrmals hat er die M\u00f6glichkeit zu fliehen \u2013 und bleibt. Damit wird er quasi zum Anti-Revolution\u00e4r, und zwar in dem Sinn, dass er nicht eine \u201eandere\u201c Welt gegen die bestehende setzt, sondern auf tragische Weise erkennen muss, dass es nur eine, n\u00e4mlich diese Welt gibt, in der sich etwas ver\u00e4ndert oder eben nicht. McMurphy kalkuliert mit dem Tod, auch seinem eigenen. Der Chief hat dies ebenfalls erkannt und handelt dementsprechend.<\/p>\n

Auf der anderen Seite steht Schwester Ratched als Sinnbild, ja geradezu Ausgeburt des Asexuellen, des Lustlosen in einem weiten Sinne, des Unerotischen, der Macht einer Vernunft und eines Verstandes, die den Tod ebenfalls einkalkuliert: den der anderen. Ratched ist ein Mensch, den man als Menschenschnitzer bezeichnen k\u00f6nnte. Sie hat einen Plan, der prinzipiell nicht hinterfragt werden darf, also als Ausdruck von \u201eNormalit\u00e4t\u201c gilt. Dieser Plan ist bis in die letzten Winkel des Lebens der Insassen ausget\u00fcftelt und beherrscht ihren Tagesablauf wie ihre \u201eHeilung\u201c. Hier wird die Psychologie zur Menschenschnitzerei, zur Produktion von Menschen, die sich der Normalit\u00e4t \u00e0 la Ratched und dem System, das sie repr\u00e4sentiert, v\u00f6llig zu unterwerfen haben. Die Herrschaft eines eiskalten Verstandes, einer alles Vitale t\u00f6tenden Vernunft ist zu allem bereit.<\/p>\n

Hat McMurphy \u2013 haben McMurphys eine Chance gegen dieses System? Was sich innerhalb der Anstalt abspielt, ist nicht so weit von dem entfernt, was ausserhalb stattfindet, wie man vielleicht glauben mag. Das \u201eInnen\u201c ist nur eine zugespitzte Form des \u201eAussen\u201c, auch wenn die Chancen ausserhalb vielleicht gr\u00f6sser erscheinen oder sein m\u00f6gen, die Brutalit\u00e4t zu bek\u00e4mpfen. In dem, was in der Anstalt passiert, dr\u00fcckt sich allerdings noch ein anderes Problem aus: Wie geht man mit denen um, die f\u00fcr nicht-normal erkl\u00e4rt werden? Wie gehen sie mit uns um und welche Schlussfolgerungen w\u00e4ren daraus zu ziehen. Gegen\u00fcber dem Chief und Billy Bibbit zeigt Forman \u00fcber McMurphy deutlich, was getan werden kann. Bei anderen ist dies schwieriger.<\/p>\n

In McMurphys Verhalten den beiden gegen\u00fcber dr\u00fcckt sich allerdings schon etwas aus, was im Kern der L\u00f6sung des Problems nahe kommt: Er verh\u00e4lt sich gegen\u00fcber beiden wie zu allen anderen Menschen draussen auch. F\u00fcr McMurphy sind die anderen auf der Station, soweit sie jedenfalls zur Kommunikation f\u00e4hig sind (einige sind es nicht oder auf eine Weise, die schwer zug\u00e4nglich ist), zu allererst Menschen wie er, Candy, Rose, wer auch immer, nicht Insassen einer psychiatrischen Anstalt.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/h4>\n

Forman besetzte seinen Film mit exzellenten Haupt- wie Nebendarstellern. Nicholson, Fletcher, Dourif, Redfield, Sampson, Lassick und DeVito w\u00e4ren als erste zu nennen. Die Inszenierung h\u00e4lt sich streng an die Regeln des Dramas, an Einheitlichkeit von Ort, Zeit und Handlung. \u201eEiner flog \u00fcber\u2019s Kuckucksnest\u201c ist, wie beschrieben, auch eine Art Zustandsbeschreibung, vielleicht gem\u00fcnzt auf die amerikanische Gesellschaft, aber sicherlich dar\u00fcber hinaus aussagekr\u00e4ftig und vor allem noch immer aktuell. Ein Klassiker, der immer wieder begeistert und erschreckt, vor allem nat\u00fcrlich durch Nicholsons Leistung, durch den bissigen Humor und die sozusagen bis an den Wahnsinn gehende Inszenierung.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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