{"id":784209,"date":"2019-01-04T12:30:11","date_gmt":"2019-01-04T12:30:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=784209"},"modified":"2019-01-04T12:30:11","modified_gmt":"2019-01-04T12:30:11","slug":"spiel-mir-das-lied-vom-tod-der-tod-ist-beschlossene-sache","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/de\/2019\/01\/spiel-mir-das-lied-vom-tod-der-tod-ist-beschlossene-sache\/","title":{"rendered":"Spiel mir das Lied vom Tod: Der Tod ist beschlossene Sache"},"content":{"rendered":"

Eine gespenstische Szene in der blendenden Glut des Sommers. Die m\u00fchsam zusammen geschusterte Bahnstation mit einem einsamen alten Bahnw\u00e4rter, der nicht weiss, was mit ihm geschieht, als ihn drei M\u00e4nner einsperren.<\/strong><\/p>\n

Nur eine winzige \u00d6ffnung in der T\u00fcr erm\u00f6glicht dem alten Mann einen \u00e4ngstlichen Blick nach draussen. Ein Telegramm tickert in die Stille hinein. Ein leichter Wind ist zu h\u00f6ren. Eine Fliege hat sich auf dem b\u00e4rtigen, verschwitzten Gesicht von Snaky (Jack Elam) breit gemacht. Snaky versucht, sie weg zu pusten. Er t\u00f6tet sie nicht, er spielt mit ihr wie die Katze mit der Maus, bevor sie ihr den t\u00f6dlichen Biss versetzt. Der Wind l\u00e4sst eine T\u00fcr klappern. Snaky vertreibt die Fliege, die sich an die Wand fl\u00fcchtet. Er f\u00e4ngt sie mit dem Lauf seines Revolvers, h\u00e4lt die Hand an die M\u00fcndung. Die Fliege im Inneren des Laufs scheint zu jammern.<\/p>\n

Als der erwartete Zug einf\u00e4hrt, ist das Spiel zu Ende. die drei M\u00e4nner postieren sich auf dem mit Brettern notd\u00fcrftig erstellten Bahnstationsplatz. Niemand scheint ausgestiegen zu sein. Erst als der Zug weiterf\u00e4hrt, steht auf der anderen Seite der Schienen ein Mann \u2013 Harmonica (Charles Bronson). Der Mann fragt nach einem Frank und nach einem Pferd f\u00fcr ihn. Man habe nur drei Pferde, bekommt er zur Antwort. \u201eIhr habt zwei zu viel\u201c, antwortet Harmonica und erschiesst die drei M\u00e4nner so schnell und pr\u00e4zise, dass es schwer f\u00e4llt, dem Geschehen zu folgen.<\/p>\n

Mit Worten ist diese Szene, begleitet von dem ber\u00fchmt gewordenen Mundharmonikaspiel, kaum zu beschreiben. Welten treffen hier aufeinander, deren wahrer Charakter sich erst im Laufe des Films herauskristallisieren. Die Welt der Eisenbahn, die Welt des Westens (und des klassischen Westerns und seiner Dekonstruktion), die Welt der rohen Gewalt und die der Macht des Geldes, des grossen Hobels der beginnenden \u201eModerne\u201c, die Welt des \u201eeher anst\u00e4ndigen\u201c und des \u201eeher unanst\u00e4ndigen\u201c Amerikas.<\/p>\n

Henry Fonda zum Beispiel, der Schauspieler, der in fast allen Rollen zuvor den aufrechten, ehrlichen, mutigen m\u00e4nnlichen Amerikaner verk\u00f6rperte, den wahrhaftigen Mann, der zur Not allein gegen alle k\u00e4mpfte (exemplarisch z.B. in Sidney Lumets \u201eDie zw\u00f6lf Geschworenen\u201c, 1957) \u2013 hier ist er der skrupellose M\u00f6rder Frank, der den ehrlichen Farmer Brett McBain (Frank Wolff) (der sich durch den Kauf eines St\u00fcck Landes Gewinn versprochen hatte, weil die Eisenbahn daran vorbeifahren w\u00fcrde) und seine drei Kinder erschiesst, weil sich McBain weigerte, das Land an die Eisenbahngesellschaft zu verkaufen, die von dem krebskranken Morton (Gabriele Ferzetti) geleitet wird. Morton kritisiert Frank, weil der McBain nur einsch\u00fcchtern sollte, weich machen f\u00fcr ein geldliches Angebot Mortons.<\/p>\n

Die Figuren werden aufgestellt: Morton, todkrank, verfolgt einen Traum. Er will noch erleben, wie die Eisenbahn den Pazifik erreicht; seine Waffe ist das Geld. Frank hat auch einen Traum: Geld und Einfluss zu erlangen; seine Waffe ist der Colt. McBain hatte einen Traum: nach dem Tod seiner Frau ein St\u00fcck Land, um das herum er eine Stadt aufbauen wollte, und eine neue Frau, Jill (Claudia Cardinale), die er einen Monat zuvor in New Orleans geheiratet hatte. Jill hatte einen Traum: Sie war Prostituierte und sah in McBain die Chance, diesem Leben zu entspringen \u2013 ein gut b\u00fcrgerliches zu f\u00fchren. Jill kommt am Bahnhof des Nestes Flagstone an, Sam (Paolo Stoppa) bringt sie zur Farm \u2013 zu den Leichen ihrer Familie. Familie \u2013 das gab es bei Sergio Leone (1929-1989) nicht [1]. Sie wird destruiert oder sie kommt gar nicht erste zustande. Familie \u2013 das steht nicht nur f\u00fcr die Mann-Frau-Kind-Familie, es steht hier f\u00fcr jede Form von Gemeinschaft, Vertrauen, Zuneigung. All das wird gnadenlos zerst\u00f6rt.<\/p>\n

Frank, der das Anwesen McBains in die Finger bekommen will, beabsichtigt nicht etwa, Jill zu heiraten, nein, er hat zu diesem sp\u00e4teren Zeitpunkt schon eine Ahnung davon, wie es in der neuen Zeit zugehen wird. Nur Geld kann ihm mehr Geld verschaffen.<\/p>\n

Die Tr\u00e4ume der Personen \u2013 seien sie nun guten Willens oder b\u00f6ser Absicht \u2013 zerrinnen in der Hitze des Sommers wie der letzte Wassertropfen auf dem heissen Stein. Nur einer scheint den \u00dcberblick bewahrt zu haben: Harmonica, der eine merkw\u00fcrdige Allianz eingeht mit dem Banditen Cheyenne (Jason Robards), den man zun\u00e4chst verd\u00e4chtigt, McBain und seine Kinder ermordet zu haben. Harmonica \u2013 das k\u00f6nnte fast Leone selbst sein, ein Beobachter des Geschehen und doch zugleich zutiefst in es involviert.<\/p>\n

W\u00e4hrenddessen bricht die neue Zeit, der amerikanische Kapitalismus, wie wir ihn kennen oder zu kennen glauben, unerbittlich herein. Ein Schienenstrang nach dem anderen bricht sich den Weg in die neue Zeit. Die Eisenbahn ist nur die erste Objektivation, das erste Symbol dieser neuen Zeit. Ihre Gewaltt\u00e4tigkeit wird noch als Freiheit empfunden, es wird noch nicht gesehen, welche Opfer und Verbrechen, welche tragischen Schicksale mit dieser neuen Zeit verkn\u00fcpft sein werden. Harmonica ist der einzige, der etwas davon zu ahnen scheint. Und doch ist sein Schicksal mit dem der alten Zeit gnadenlos verkn\u00fcpft. F\u00fcr seinen Konflikt mit Frank scheint es nur eine L\u00f6sung zu geben: den Tod Franks. Die pers\u00f6nliche Rache verbietet es, dass Frank von anderen gemeuchelt wird. Harmonica sch\u00fctzt ihn sogar vor Mord durch andere. Harmonica und Cheyenne helfen der jungen Witwe, aber vor allem, weil sie eigene Motive haben: Rache (Harmonica) und Geld f\u00fcr den verbrechensfreien Rest des Lebens (Cheyenne).<\/p>\n

Und Jill? Als sie bei ihrer Ankunft auf der Farm die vier aufgebahrten Leichen sieht, da schwinden alle ihre Tr\u00e4ume. In ihrem Gesicht zeichnen sich Verzweiflung, Unverst\u00e4ndnis, aber auch Rachegef\u00fchle ab. Sp\u00e4ter l\u00e4sst sie sich zum Schein auf Frank ein; das hat sie gelernt, sich auf M\u00e4nner scheinbar einzulassen.<\/p>\n

Der Tod ist der st\u00e4ndige Begleiter der Handelnden. Und die Gesichter, in denen sich der Tod ank\u00fcndigt. Ganz nah heran f\u00e4hrt die Kamera an Franks, Harmonicas, Jills, Cheyennes Gesichter. Schon in der Anfangssequenz, dieser wohl l\u00e4ngsten, \u201esprachlosen\u201c Einleitung eines Films, f\u00e4hrt die Kamera direkt in die durch Bartwuchs und tief ins Gesicht gezogene H\u00fcte verborgenen Gesichter, um etwas zu erfahren, zu ergr\u00fcnden. Fast all diesen Gesichtern steht der Tod \u201eins Gesicht\u201c \u2013 nichts weiter. Diese langen Fahrten in die Gesichter und in die wechselseitigen Blicke der Protagonisten, die nichts Gutes verk\u00fcnden, korrelieren mit den endlos ausgedehnten Duellen. Leone weidet diese Duelle (Harmonica gegen die drei Banditen, Harmonica versus Frank) visuell aus; niemand kann ihnen entkommen \u2013 im Gegensatz zu vielen anderen Western.<\/p>\n

Er reduziert diese Duelle, die im Genre als heroische und glanzvolle H\u00f6hepunkte gelten, auf ihren Mythos, ihre Unwahrscheinlichkeit, ihre Ideologie, ihren falschen Schein, und wechselt hart zwischen diesen und der knallharten Realit\u00e4t des Geschehens. Das erm\u00f6glicht ihm, die Gewalt in den Duellen als mageres \u201eAnh\u00e4ngsel\u201c einer Gewalt zu visualisieren, die in der (\u00f6konomischen) Ver\u00e4nderung der Zeit ihren Grund findet. Dieser Kontrast w\u00e4re allerdings kaum darstellbar gewesen ohne die in dieser Hinsicht enorm wichtige Musik Ennio Morricones, die dem das Detail liebenden Regisseur mehr als nur entgegenkam, sowie die ironischen, teils auch sarkastischen \u201eSchlenker\u201c, die in einige Szenen (z.B. in der Eingangssequenz) Eingang gefunden haben.<\/p>\n

Leone, der eigentlich nach \u201eZwei glorreiche Halunken\u201c keine Western mehr inszenieren wollte, destruierte das Genre, aber vor allem zerst\u00f6rte er den Mythos vom amerikanischen Traum \u2013 vielleicht ein Grund neben dem \u201eunamerikanischen\u201c, elegischen Stil seiner Inszenierung, warum der Film in Amerika zu einem Misserfolg wurde.<\/p>\n

Die hervorragende Besetzung und die ebenso exzellente Fotografie Tonino delli Collis machen \u201eC\u2019era una volta il West\u201c zu einem besonderen Klassiker.<\/p>\n

\n

[1] Seine \u00fcbrigen Filme: \u201eDie letzten Tage von Pompeji\u201c, 1959, als Regisseur nicht genannt; \u201eDer Koloss von Rhodos\u201c, 1961; \u201eSodom und Gomorrha\u201c, 1962, als Regisseur nicht genannt; \u201eF\u00fcr eine Handvoll Dollar\u201c, 1964; \u201eF\u00fcr ein paar Dollar mehr\u201c, 1965; Zwei glorreiche Halunken\u201c, 1966; \u201eTodesmelodie\u201c, 1972; \u201eMein Name ist Nobody\u201c, 1973, als Regisseur nicht genannt; \u201eNobody ist der Gr\u00f6sste\u201c, 1975, als Regisseur nicht genannt; \u201eEs war einmal in Amerika\u201c, 1984.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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