{"id":2693619,"date":"2026-04-17T16:34:34","date_gmt":"2026-04-17T15:34:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=2693619"},"modified":"2026-04-17T16:34:34","modified_gmt":"2026-04-17T15:34:34","slug":"geschichten-des-vorausliebens-spielraum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/de\/2026\/04\/geschichten-des-vorausliebens-spielraum\/","title":{"rendered":"Geschichten des Vorausliebens: Spielraum"},"content":{"rendered":"

Im Almanach 2026 von Oya erz\u00e4hlen Menschen in 21 Geschichten, wie sie vorauslieben \u2013 an Orten des guten Lebens, auf Wanderschaft, in Widerstands- und Suchbewegungen. Die Einf\u00fchrung dazu ist <\/strong>hier<\/strong><\/a> zu finden.<\/strong><\/p>\n

Die Theaterwerkstatt Pilkentafel in Flensburg ist eine Spielst\u00e4tte f\u00fcr freies Theater, die eigene Auff\u00fchrungen zeigt und andere Gruppen koproduziert.<\/p>\n

erz\u00e4hlt von Elisabeth Bohde, aufgeschrieben von Matthias Fersterer<\/p>\n

Wer seid ihr und wie viele?<\/strong><\/p>\n

Gegr\u00fcndet wurde die Theaterwerkstatt von uns, Elisabeth Bohde und Torsten Sch\u00fctte. Wir halten sie bis heute zusammen und sind auch privat ein Paar. Dazu kommen Mitarbeitende im Haus f\u00fcr Finanzen, Technik, PR, Zuschauerempfang usw. sowie die k\u00fcnstlerischen G\u00e4ste in den Produktionen des Ensembles, mit denen uns oft langj\u00e4hrige Arbeitsbeziehungen verbinden, und die \u00bbTafelrunde\u00ab: Ein Zusammenschluss von Kollektiven und Einzelk\u00fcnstler*innen, die regelm\u00e4\u00dfig eigenst\u00e4ndig und verbindlich am Haus proben und auff\u00fchren.<\/p>\n

Seit wann gibt es euch?<\/strong><\/p>\n

1983<\/p>\n

Wie seid ihr verfasst?<\/strong><\/p>\n

Als gGmbH, die Gesellschafter sind Elisabeth und Torsten<\/p>\n

Wo seid ihr zu finden?<\/strong><\/p>\n

In Flensburg, in einem Vorder- und Hinterhaus in der Stra\u00dfe Pilkentafel, nah am Hafen<\/p>\n

pilkentafel.de<\/a><\/p><\/blockquote>\n

Alles begann, als ich 1980 schwanger und ohne den dazugeh\u00f6rigen Vater nach Flensburg zur\u00fcckgekommen bin. Ich hatte in Frankreich Theater studiert und ein Jahr lang vor allem als Theaterp\u00e4dagogin gearbeitet. Ich wollte weiter Theater machen und meine Mutter hatte daf\u00fcr das Vorderhaus in der Pilkentafel gekauft. Oben wohnten wir als Familie, unten war der Probenraum. Mit den St\u00fccken gingen wir auf Tournee durch ganz Deutschland und anschlie\u00dfend auch weltweit. Sp\u00e4ter haben wir die ehemalige Schlosserei im Hinterhof zum Theater umgebaut und das Hinterhaus dazugekauft, so wurde das Ganze eine Spielst\u00e4tte.<\/p>\n

Die Kinder waren immer dabei. Auch wenn sie heute sagen, ich romantisiere, war das stets Teil unserer Vision: Nach komplizierten Proben das Abendessen f\u00fcr die Kinder zu kochen, das war ein guter Wechsel und kein Problem. Wir haben uns die Arbeit immer geteilt, beide wollten wir Theater machen und Familie sein. Torsten hat mehr gespielt und Technik gemacht, ich mehr kulturpolitische Vertretung und habe geschrieben. Das ging nur, weil alles auf demselben Grundst\u00fcck war. Und so erscheint es ganz organisch, dass unsere Tochter Lotta, die schon mit 13 an unseren Produktionen beteiligt war, und jetzt mit Anfang 30 zunehmend mehr Verantwortung \u00fcbernimmt. Dabei hatten wir alle immer gedacht: Genau das wollen wir nicht.<\/p>\n

2016 sind wir aus dem Vorderhaus ausgezogen, das seitdem als Residenzhaus dient. 35 Jahre lang am selben Ort leben und arbeiten war dann auch mal genug. Wie ein privates Leben geht, \u00fcben wir noch.<\/p>\n

Es muss einiges zusammenkommen, damit wir uns f\u00fcr ein Theaterprojekt entscheiden. Da sind Dringlichkeiten, Missst\u00e4nde, Nicht-Ausgesprochenes, das in dieser Stadt kursiert, aber auch Entdeckungen, die wir einfach bearbeiten m\u00fcssen. Manches entsteht beim Lesen theoretischer B\u00fccher, manches auf Reisen, manches im Alltag. All diese Themen brauchen aber einen Ansatz, wie sie in den Raum kommen, eben die Vision einer Auff\u00fchrung. Erst dann beginnt die Arbeit.<\/p>\n

Beim St\u00fcckemachen geht es immer ums Vorauslieben! Zun\u00e4chst ist da nur eine vage Idee. Auch ich als Regisseurin habe nie ein fertiges Bild, sondern eine Ahnung und das Vertrauen, dass das Team, der Raum und das Thema zusammenkommen – die Produktion vielleicht schon da ist, nur noch unsichtbar. Und ich kann dann vielleicht eine Art Hebamme, eine Begleitung sein, damit das Werk in die Welt kommt. Dieser Prozess ist eher reaktiv als sch\u00f6pferisch. Inspiration hei\u00dft ja \u00bbeinatmen\u00ab, wir nehmen erstmal wahr, daraus entsteht alles.<\/p>\n

Aber dieses Vorauslieben meint auch das Publikum, um das es ja am Ende geht. Jede Auff\u00fchrung ist neu, denn da ist immer ein anderes Publikum. Auch wenn die Themen oftmals anstrengend und schmerzhaft sind, gilt es, f\u00fcr die anwesenden Menschen zu spielen, sie zu sp\u00fcren, sie zu lieben – nur das rechtfertig unseren herausgehobenen Platz auf der B\u00fchne. Deshalb finden wir unseren Raum f\u00fcr maximal so Menschen richtig bemessen.<\/p>\n

Als Hausleitung laden wir auch andere Gruppen ein, hier zu produzieren. Dabei ist viel Vorschussvertrauen im Spiel. Die Arbeit geschieht selbsterm\u00e4chtigt, selbstbestimmt und hierarchiefrei. Und wir geben den Raum, in dem die anderen diesen Prozess bestm\u00f6glich durchlaufen k\u00f6nnen. Es geht uns auch hier darum, das Machtgef\u00e4lle zwischen den Institutionen, H\u00e4usern und K\u00fcnstler*innen geringer zu gestalten, auch wenn wir sie nicht ganz abbauen k\u00f6nnen.<\/p>\n

Es gibt Zeiten, in denen wir ein St\u00fcck produzieren und auff\u00fchren, und Zeiten, in denen wir vor allem Hausleitung sind. Manchmal vergessen wir die Vision \u00fcber die allt\u00e4gliche Pflichterf\u00fcllung. Das ist nicht sch\u00f6n, aber auszuhalten. Am heftigsten sind die kulturpolitischen K\u00e4mpfe samt Rechtfertigungszwang, entgegengebrachtem Misstrauen, Terminen, Mails, Briefen, Telefonaten. Wir haben immer F\u00f6rdergeld bekommen, aber meist zu wenig und zu sp\u00e4t. Die Stadt gibt uns eine Grundfinanzierung von 150000 Euro, das Land weitere 80000 Euro, bei denen nicht zwischen Infrastruktur und Kunst unterschieden wird. Eine Gutachterin h\u00e4lt f\u00fcr diese Arbeit 500000 Euro feste Zusch\u00fcsse f\u00fcr notwendig. F\u00fcr eigene St\u00fccke haben wir immer auch Bundesmittel bekommen, aber gerade machen wir uns Sorgen um die weitere Finanzierung. Doch es gab immer schon Zeiten gro\u00dfer Erfolge und Zeiten, in denen wir dachten, kein Mensch interessiert sich f\u00fcr das, was wir machen. Das hat absolut nichts mit der Qualit\u00e4t der Arbeit zu tun.<\/p>\n

\n

Professionalit\u00e4t kann schnell zum selbstgebauten Gef\u00e4ngnis werden.<\/h3>\n<\/blockquote>\n

In den vergangenen Jahren haben wir uns immer wieder auch provozierend gefragt: Wie viel Institution wollen wir sein? Ist das professionell? Wollen wir wirklich Arbeitgeber sein? Muss sich die Berufung zur Kunst im Prekariat beweisen? Gerade machen wir eine Art Rolle r\u00fcckw\u00e4rts und entinstitutionalisieren uns. Professionalit\u00e4t kann schnell zum selbstgebauten Gef\u00e4ngnis werden. Der neoliberale Kapitalismus ist immens schlau, f\u00e4ngt einen schnell ein. Da braucht es gute Gegenstrategien, so wie sich immer wieder an der Frage zu orientieren: \u00bbWoran habe ich wirklich Freude?\u00ab, verb\u00fcndete finden, zusammenbleiben, kritisch miteinander bleiben: \u00bbTapferkeit vor dem Freund\u00ab, wie Ingeborg Bachmann schrieb – konstruktive Auseinandersetzung.<\/p>\n

Ob j\u00fcngere Leute dieses Projekt unter den aktuellen Bedingungen machen, ist nicht gesagt. Wir k\u00f6nnen nicht entscheiden, ob es dieses Theater ohne uns noch geben wird, wissen wir nicht – wir k\u00f6nnen es uns nur w\u00fcnschen und es erm\u00f6glichen. Aber in der Krise sind wir ganz sch\u00f6n wendig: Mit jeder T\u00fcr, die zugeht, tut sich eine andere auf. Es gibt nie nur eine Handlungsoption.<\/p>\n

\n

\"\"Der Almanach 2026 ist hier zu finden: <\/strong>https:\/\/lesen.oya-online.de\/texte\/browse\/almanach\/<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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