{"id":1600753,"date":"2022-06-09T06:53:39","date_gmt":"2022-06-09T05:53:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1600753"},"modified":"2022-06-09T06:53:39","modified_gmt":"2022-06-09T05:53:39","slug":"der-mann-der-die-welt-vor-einem-atomkrieg-rettete-teil-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/de\/2022\/06\/der-mann-der-die-welt-vor-einem-atomkrieg-rettete-teil-2\/","title":{"rendered":"Der Mann, der die Welt vor einem Atomkrieg rettete (Teil 2)"},"content":{"rendered":"
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Den einzigen Film \u00fcber Stanislaw Petrow drehte ein d\u00e4nischer Filmemacher. \u00abMan hat mich ein zweites Mal gedem\u00fctigt\u00bb, klagte Petrow.<\/strong><\/p>\n

Leo Ensel<\/a> f\u00fcr die Online-Zeitung INFOsperber<\/a><\/em><\/p>\n<\/div>\n

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Red. In einem\u00a0ersten Teil<\/a>\u00a0berichtete Leo Ensel \u00fcber seinen Besuch beim ehemaligen Oberstleutnant der Sowjetarmee, der im Herbst 1983 den Alarm eines US-Atomangriffs innerhalb weniger Minuten als Fehlalarm einsch\u00e4tzte und somit einen sowjetischen atomaren Gegenschlag verhinderte. \u00dcber Petrow gibt es bisher nur einen einzigen Dokumentar-Film, der diesen Namen allerdings nicht verdient. Eine Rehabilitierung Petrows steht noch aus.<\/em>
\nEnsel ist\u00a0freier Publizist und Konfliktforscher, spezialisiert auf den postsowjetischen Raum.<\/em><\/p>\n

In den entscheidenden Minuten behielt er die Nerven<\/strong><\/p>\n

Stanislaw Petrow war diensthabender Offizier, als im k\u00e4ltesten Krieg in der Nacht vom 25. auf den 26. September 1983 im sowjetischen Raketenabwehrzentrum Serpuchow bei Moskau gegen 00:15 Ortszeit die Sirenen schrillten und f\u00fcnfmal hintereinander den Start einer amerikanischen Interkontinentalrakete meldeten. Er behielt in dieser Extremsituation die Nerven.\u00a0Trotz der wiederholten Alarmmeldungen blieb er bei seiner einmal getroffenen Entscheidung: Fehlalarm. \u2013 Und behielt Recht! (Siehe auch Markus Kompa:\u00a0\u00abWas geschah wirklich im September 1983\u00bb<\/a>)<\/p>\n

Im anderen Falle h\u00e4tte die Sowjetunion in der damals h\u00f6chst angespannten Weltlage sehr wahrscheinlich den vermeintlichen atomaren Zweitschlag \u2013 in Wirklichkeit: den Erstschlag \u2013 und damit den alles vernichtenden Dritten Weltkrieg ausgel\u00f6st. Kurz: Millionen, gar Milliarden Menschen verdanken Stanislaw Petrow nichts weniger als ihr Leben.<\/p>\n

Die erste Dem\u00fctigung<\/strong><\/p>\n

Die Reaktion von Petrows milit\u00e4rischen Vorgesetzten auf dessen Un-Tat, welche die Welt rettete: Er bekam einen Anschiss, weil er es vers\u00e4umt hatte, von den Ereignissen dieser Nacht zeitnah ein Protokoll anzufertigen. Sp\u00e4ter wurde er weder belobigt noch bestraft \u2013 offiziell rehabilitiert, gar gew\u00fcrdigt wurde er in seiner Heimat nie. Auch nicht, als in den Neunzigerjahren die Nachricht von seiner Entscheidung langsam international bekannt wurde.<\/p>\n

Nun kommt es leider gar nicht so selten vor, dass in einer \u2013 nicht nur milit\u00e4rischen \u2013 Hierarchie unliebsame Vorkommnisse gerne vertuscht, im Zweifelsfalle auf die niedrigeren Ebenen abgeschoben werden. Nicht sch\u00f6n, aber durchaus \u00fcblich.<\/p>\n

Was aber war die zweite Dem\u00fctigung, die diesem mutigen Mann widerfuhr, der in dem Moment, als es Spitz auf Knauf stand, in der das Schicksal des gesamten Planeten zwanzig Minuten lang in seiner Hand lag, Zivilcourage bewies und ausschliesslich seinem Verstand, seinem Instinkt und seinem Gewissen folgte?<\/p>\n

Die zweite Dem\u00fctigung war der Film\u00a0<\/strong>\u00abThe Man Who Saved The World\u00bb<\/strong><\/p>\n

Kaum hatte sich die sensationelle Story auf dem Erdball etwas verbreitet, da st\u00fcrzten sich schon die medialen Geier auf sie. Mit anderen Worten: Dieser geniale \u00abPlot\u00bb schrie geradezu danach, auf die Leinwand gebracht zu werden.<\/p>\n

Was nun geschah, war erheblich schlimmer, ja perfider, als das, was Petrows Vorgesetzte ihm angetan hatten. Der Film\u00a0\u00abThe man who saved the world\u00bb<\/a>, den der d\u00e4nische Regisseur Peter Anthony \u00fcber einen Zeitraum von \u00fcber zehn Jahren erstellte, und der\u00a0laut Wikipedia<\/a>\u00a0mehrere Preise f\u00fcr den (angeblich) besten Dokumentarfilm erhielt, bedeutete f\u00fcr den realen Mann, der die Welt gerettet hatte \u2013 f\u00fcr Stanislaw Petrow, geboren am 7. September 1939 in Tschernigowka bei Wladiwostok, gestorben am 19. Mai 2017 in Frjasino bei Moskau \u2013 nichts weniger als\u00a0Rufmord<\/em>.<\/p>\n

Der Film ist grenz\u00fcberschreitend: Er respektiert Petrows Privatleben nicht und verf\u00e4lscht es vermutlich. Der Film ist entw\u00fcrdigend, ja, b\u00f6sartig: Er f\u00fchrt Petrow systematisch vor und suggeriert, er sei so etwas wie ein cholerischer, alkoholabh\u00e4ngiger \u00abPenner\u00bb gewesen. Der Film ist eine Fake-Inszenierung: Am Ende sehen wir \u2013 weil es der Regisseur offenbar so wollte oder einen solchen Wunsch bei den Zuschauern zu antizipieren glaubte,\u00a0sehr wahrscheinlich aber, weil er ja irgendwie auf die 105 abendf\u00fcllenden Minuten kommen musste \u2013 eine r\u00fchrselige angebliche Vers\u00f6hnung Petrows mit dessen neunzigj\u00e4hrigen Mutter, bei der, wie der Zufall es so will, gleich eine ganze professionelle Filmcrew dabei war, um dieses Event der Nachwelt zu \u00fcberliefern.<\/p>\n

Der deutsche Journalist\u00a0Klaus J\u00fcrgen Schmidt<\/em>\u00a0hat in\u00a0einem Postcast<\/a>\u00a0scharfsinnig herausgearbeitet, dass nicht nur \u00abnahezu alle Abl\u00e4ufe manipuliert sind, wir also eine gef\u00e4lschte Version dieses Lebens zu sehen bekommen\u00bb, sondern auch, \u00abdass dies bisher offenbar keiner Fach-Redaktion, beispielsweise in einer \u00f6ffentlich-rechtlichen TV-Anstalt \u2013 der Film lief mehrfach bei\u00a0Arte\u00a0<\/em>und im\u00a0ZDF \u2013\u00a0<\/em>aufgefallen ist\u00bb. Etliche filmische Manipulationen h\u00e4tten jedem Profi sofort auffallen m\u00fcssen.<\/p>\n

Der raffinierte \u00ab\u00e4sthetische Kick\u00bb\u00a0<\/strong><\/p>\n

Bereits in der ersten Einstellung (00:01:25) sehen wir einen unrasierten \u00e4lteren Mann auf einem abgewetzten Sofa, dem es sichtlich M\u00fche bereitet, den Kronkorken seiner Bierflasche zu \u00f6ffnen. Dass dies nicht optimal gelingt, der Schaum ihm entgegenzischt, dann die Flasche herunterl\u00e4uft und auf den Boden fliesst, w\u00e4hrend er durch einen Telefonanruf gest\u00f6rt wird, quittiert der Alte mit einem einschl\u00e4gigen russischen Fluch, um sich, eine angez\u00fcndete Zigarette in der Hand, schwerf\u00e4llig wieder auf das Sofa fallen zu lassen und vor sich hinzud\u00f6sen. Dann richtet sich die Kamera auf leere Flaschen Hochprozentiges und einen qualmenden Aschenbecher, die auf dem seit Wochen, vielleicht Monaten nicht mehr geputzten Fussboden liegen.<\/p>\n

Kontrastiert wird diese Szene immer wieder mit den angeblichen Tagtr\u00e4umen dieses vereinsamten Mannes: Eine liebevolle erotische Umarmung mit der unvergessenen, viel zu fr\u00fch verstorbenen Ehefrau Raissa aus l\u00e4ngst vergangenen besseren Tagen \u2013 inszeniert von professionellen Schauspielern. Und dann geht es wieder unbarmherzig zur\u00fcck in die Gegenwart.<\/p>\n

Fast sch\u00e4mt man sich bei dem Gedanken, ausgerechnet diesem m\u00fcrrischen Miesepeter sein Leben zu verdanken. (Und dass diese Rechnung perfekt aufgeht, hatte im Sommer 2015 prompt eine\u00a0naive Rezension<\/a>\u00a0<\/a>\u2013 \u00abNicht einmal Frieden mit seiner Mutter; ein Mann, der es nicht einmal schafft, ein Bier am \u00dcbersch\u00e4umen zu hindern\u00bb \u2013 in der\u00a0FAZ<\/em>\u00a0bewiesen.) Aber genau\u00a0aus dieser Spannung glaubt der Regisseur offenbar den \u00ab\u00e4sthetischen Kick\u00bb zu destillieren, der wie ein Roter Faden den ganzen Film durchzieht.<\/p>\n

Ein Kick auf Kosten des wirklichen Menschen Stanislaw Petrow.<\/p>\n

Weltenretter mit angeblichem Mutterkomplex<\/strong><\/p>\n

Denn so geht es weiter: Als n\u00e4chstes sehen wir, wie er in der K\u00fcche seiner sechzig Quadratmeter grossen Plattenbauwohnung fluchend Tee zubereitet, w\u00e4hrend Regisseur Anthony mit seinem Team peinlichst ber\u00fchrt das chaotische Wohnzimmer inspiziert.<\/p>\n

Petrow berichtet den Filmemachern, seine Eltern h\u00e4tten ihn im Alter von 17 Jahren in die Armee abgeschoben, um ihn loszuwerden. Seitdem habe er den Kontakt zu seiner Ursprungsfamilie abgebrochen. (Ob dies stimmt oder auf Anweisung Anthonys in den Film hineingefaked wurde, sei dahingestellt.) Und er gibt unmissverst\u00e4ndlich zu verstehen, dass er \u00fcber seine Familie nicht mehr sprechen will.<\/p>\n

Aber Anthony l\u00e4sst nicht locker. Er will unbedingt weitere Details \u00fcber die Beziehung zur Mutter wissen. Petrows unmissverst\u00e4ndliche Bitten, seine Privatsph\u00e4re zu respektieren, akzeptiert er nicht und bohrt weiter. Beim dritten Anlauf platzt Petrow \u2013 so soll es zumindest aussehen \u2013 schliesslich der Kragen und er wirft den aufdringlichen Regisseur samt Crew aus seiner Wohnung. Was von eben jener Crew in allen Details filmerisch festgehalten wird.<\/p>\n

Das ganze inszenierte Melodrama gipfelt im letzten Drittel des Filmes schliesslich \u2013 w\u00e4hrend einer Reise irgendwo in den USA \u2013 in dem Vorwurf seiner jungen russischen \u00dcbersetzerin: \u00abDu hast die ganze Welt gerettet, aber Du kannst Dich nicht mit Deiner Mutter vers\u00f6hnen!\u00bb (Wo doch jedes Kind weiss, dass es hundertmal leichter sein kann, die Welt zu retten, als sich mit seinen Eltern zu vers\u00f6hnen.) Und so kommt es schliesslich zum r\u00fchrseligen Happyend, dessen indiskrete Zeugen wir Zuschauer sein sollen.<\/p>\n

\u00abWer mag\u00bb, so kommentiert Klaus J\u00fcrgen Schmidt trocken, \u00abaus welchen Gr\u00fcnden ein Interesse gehabt haben, den Lebensweg Stanislaw Petrows bewusst zu f\u00e4lschen, ihn als Grantler, als Miesepeter, als Mann mit einem Mutter-Komplex darzustellen?\u00bb<\/p>\n

Ausgepresst wie eine Zitrone<\/strong><\/p>\n

Unwillk\u00fcrlich fragt man sich, warum Petrow sich das w\u00e4hrend all der Jahre der Filmproduktion angetan hat. Die Erkl\u00e4rung, die sein bester deutscher Freund, der Oberhausener Bestatter\u00a0Karl Schumacher<\/a>\u00a0liefert, der Petrow bereits im November 1998 aus Eigeninitiative besuchte und ihn und seine beiden Kinder seitdem kontinuierlich grossz\u00fcgig unterst\u00fctzte, ist verbl\u00fcffend einfach:\u00a0Es spreche alles daf\u00fcr, dass der juristisch v\u00f6llig unerfahrene Petrow einen Knebelvertrag unterzeichnet habe, nachdem der Regisseur wohl grossz\u00fcgig versprochen hatte, ihm im Gegenzug seine Rente etwas aufzubessern. Als Gegenleistung habe sich der Verhinderer des Dritten Weltkriegs verpflichten m\u00fcssen, f\u00fcr die Zeit der Dreharbeiten, also \u00fcber zehn Jahre lang, \u00fcber die entscheidende Nacht im September 1983 Stillschweigen zu bewahren.<\/p>\n

Ein f\u00fcr jene Zeit m\u00e4rchenhaftes Angebot. Denn mit seinen 1000 Rubeln Rente h\u00e4tte sich Petrow gerade mal zehn Tassen Kaffee in einem Hotel im Moskauer Stadtzentrum leisten k\u00f6nnen. Er sammelte damals im Wald Kr\u00e4uter, um zu \u00fcberleben.<\/p>\n

Petrow distanzierte sich sogleich vom Film<\/strong><\/p>\n

Als ich Stanislaw Petrow Anfang Juli 2016 in Frjasino besuchte, um mich bei ihm zu bedanken, war er anfangs verst\u00e4ndlicherweise sehr misstrauisch. Die Erfahrungen mit dem Film, von dem er nichts mehr wissen wollte \u2013 er hatte ihn sich einmal angesehen und es anschliessend strikt abgelehnt, zu irgendeiner Premiere oder einem Festival pers\u00f6nlich zu erscheinen \u2013, und anderen Journalisten hatten ihn argw\u00f6hnisch werden lassen. Aber der Name Karl Schumachers, mit dem ich mich zwischenzeitlich angefreundet hatte, \u00f6ffnete die T\u00fcren. Und\u00a0ich erlebte<\/a>\u00a0auf dem speckigen K\u00fcchenmobiliar aus Kunstleder einen freundlichen, klugen, sensiblen und gebildeten Mann mit einer kr\u00e4ftigen dunklen Stimme und wundersch\u00f6nen w\u00e4ssrig-hellblauen Augen. Es war ein Dreivierteljahr vor seinem Tode.<\/p>\n

\u00abSie haben mich zweimal gedem\u00fctigt!\u00bb,<\/em>\u00a0klagte Stanislaw Petrow gegen Ende seines Lebens gegen\u00fcber Karl Schumacher am Telefon. Es wird h\u00f6chste Zeit f\u00fcr eine Rehabilitierung. In Gestalt eines seri\u00f6sen Filmes, der diesem bedeutenden Mann die geraubte W\u00fcrde wieder zur\u00fcckgibt!<\/p>\n

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\nHier der Film von Peter Anthony<\/strong>: \u00a0\u00abThe man who saved the world\u00bb<\/a>:<\/strong><\/p>\n