{"id":1425805,"date":"2021-09-07T06:34:27","date_gmt":"2021-09-07T05:34:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1425805"},"modified":"2021-09-07T06:34:27","modified_gmt":"2021-09-07T05:34:27","slug":"the-united-states-vs-billie-holiday-die-vorkaempferin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/de\/2021\/09\/the-united-states-vs-billie-holiday-die-vorkaempferin\/","title":{"rendered":"The United States vs. Billie Holiday Die Vork\u00e4mpferin"},"content":{"rendered":"

Der Film beginnt mit einem Foto. Zuerst sehen wir darauf nur eine Menge lachender weisser M\u00e4nner, Jungen, vielleicht auch Frauen irgendwo weiter hinten.<\/strong><\/p>\n

Dann f\u00fchrt ein kleiner Kameraschwenk dahin, wor\u00fcber diese Menge sich so freut: ein Menschenk\u00f6rper brennend in einem Scheiterhaufen, unkenntlich schon als Individuum, erkennbar noch als Afroamerikaner, vermutlich zu Tode gequ\u00e4lt von diesem mordlustigen Mob ehrbarer US-B\u00fcrger. Dar\u00fcber die schriftliche Information, dass 1937 dem US-Senat ein Gesetzesentwurf \u00fcber das Verbot von Lynchmorden vorlag \u2013 und dass er nicht durchkam. Das Foto ist nicht inszeniert, sondern authentisch.<\/p>\n

Nach diesem schockierenden Intro die erste Spielszene. 1957. Billy Holiday, die ber\u00fchmte schwarze S\u00e4ngerin, ist zu einem Radiointerview geladen. Ersch\u00f6pft sieht sie aus, krank, zwei Jahre vor ihrem Tod. Der Moderator fragt Holiday, warum sie nur immer wieder dieses gewisse Lied, \u201eStrange Fruit\u201c, singen w\u00fcrde \u2013 obwohl es doch nur \u00c4rger mit der Regierung f\u00fcr sie bedeute. Holiday antwortet mit einer Frage: \u201eHaben Sie schon mal einen Lynchmord gesehen?\u201c Der Moderator guckt verwundert. Denn er ist ein Weisser, f\u00fcr den die Welt in Ordnung ist, so wie sie ist. Aber Billy Holiday ist eine schwarze S\u00e4ngerin in den USA der 40iger, 50iger Jahre. F\u00fcr sie gelten die diskriminierenden \u201eBlack Codes\u201c in den Gesetzen ihres eigenen Landes. F\u00fcr sie ist die Welt nicht in Ordnung. \u201eEs geht um Menschenrechte\u201c, sagt Holiday dem beschr\u00e4nkten Moderator. \u201eIch soll Ruhe geben und \u201aAll of me\u2018 singen.\u201c Schnitt: Holiday singt mitreissend ihr Liebeslied \u201eAll of me\u201c, das Publikum geht begeistert mit.<\/p>\n

Von Anfang an sind die Szenen von Regisseur Lee Daniels so angelegt, dass die beiden Welten der USA, die schwarze und die weisse Welt, immerzu aufeinanderstossen. R\u00fcckblende 10 Jahre fr\u00fcher: Es ist die Zeit der grossen Erfolge Holidays im Caf\u00e9 Society in New York City. Dort hatte sie stets am Ende ihrer Auftritte das Lied \u201eStrange Fruit\u201c gesungen, das die Leute im Caf\u00e9 \u2013 Weisse und Schwarze \u2013 gern von ihr h\u00f6ren wollten. Das Caf\u00e9 warb explizit damit. Was war das Besondere an dem Lied? Wohl ist Billy Holiday ber\u00fchmt geworden mit ihren Liebesliedern und ihrem viel variierten Blues von Einsamkeit. Mit \u201eStrange Fruit\u201c jedoch ging sie in die Geschichte der Schwarzen B\u00fcrgerrechtsbewegung der USA ein.<\/p>\n

1939 zum ersten Mal von ihr vorgetragen, ist es das wohl politischste Lied, das je in ein amerikanisches Mikro gesungen wurde, in seltsamem Kontrast zum glamour\u00f6sen Ambiente. Es rief die Bundespolizei auf den Plan, so brisant war es. Wovon handelte es bloss, dass es als so gef\u00e4hrlich galt, als \u201eaufwiegelnd\u201c? Der Text beschreibt \u201eseltsame\u201c Fr\u00fcchte, die von B\u00e4umen in den S\u00fcdstaaten h\u00e4ngen, schwarze K\u00f6rper, die in der \u201es\u00fcdlichen Brise\u201c baumeln, verdrehte M\u00fcnder, hervortretende Augen. Er beschreibt, wie der s\u00fcsse Duft von Magnolien pl\u00f6tzlich abgel\u00f6st wird vom Gestank verbrannten Fleisches. Es r\u00fcckte da pl\u00f6tzlich eine schreckliche gesellschaftliche Wirklichkeit der US ins Scheinwerferlicht grosser B\u00fchnen, die S\u00e4ngerin oft mit einer Blume im Haar, im festlichen Kleid.<\/p>\n

Das Lied war 1937 von Abel Meeropol, einem j\u00fcdischen weissen Songwriter aus New York, geschrieben worden, in einer Zeit, da die sogenannte Racial Segregation, \u201eRassentrennung\u201c, in den USA noch v\u00f6llig normal war und Lynchmorde an schwarzen Menschen im S\u00fcden an der Tagesordnung. Meeropol, dem als Angeh\u00f6rigen der j\u00fcdischen Diaspora und als Kommunist Verfolgtsein nicht fremd war, hatte das Foto eines Lynchmordes gesehen, das ihn ber\u00fchrte und zu dem Text und der Melodie inspirierte.<\/p>\n

Im ersten gr\u00f6sseren Dialog mit ihren Managern geht es sogleich darum, dass Holiday aufh\u00f6ren soll, dieses Lied zu singen, mit dem Argument, die Regierung sei dagegen. Der Film setzt an diesem biographischen Bruch in Holidays Leben ein, da die aktive Verfolgung durch das FBI beginnt. Offiziell wegen ihres Drogenkonsums, inoffiziell wegen \u201eStrange Fruit\u201c. Holiday widersetzt sich, will das Lied auch bei den n\u00e4chsten Auftritten wie gewohnt singen, aber dann ist da etwas zu sp\u00fcren, in den Blicken der M\u00e4nner und in ihrem Schweigen \u2013 Holiday weicht zur\u00fcck, sie sp\u00fcrt die existentielle Gefahr.<\/p>\n

Diese Bedrohung bestimmt die Atmosph\u00e4re des Films, ausser in ein paar ausgelassenen Gesangseinlagen und einer fr\u00f6hlichen Bustour der Band. Dass Holiday heroins\u00fcchtig ist, wird vom FBI als Vorwand genommen, sie zu observieren \u2013 und schliesslich zu verhaften. Diesen Trick der Polizei in zutiefst rassistischen Strukturen erz\u00e4hlt Lee Daniels in mehreren Str\u00e4ngen und sehr ausf\u00fchrlich. Zwei FBI-M\u00e4nner, die es historisch gab, stehen f\u00fcr die repressive Staatsmacht: der Weisse Harry J. Anslinger, Leiter der Drogenbeh\u00f6rde, ein klassischer B\u00f6sewicht: machtbewusst, fanatisch, Frauenhasser, Jazzhasser, Holiday-Hasser, Rassist \u2013 und der Schwarze Jimmy Fletcher, der als verdeckter Ermittler mit Holiday flirten und sie dann auf frischer Tat beim Heroin-Konsum \u00fcberf\u00fchren soll. Die schwarze Frau, im Zenit ihres Ruhms mit einem festen Platz in den Clubs und Theatern der Ostk\u00fcste \u2013 die es sich jedoch wegen eines politischen Liedes mit den Beh\u00f6rden verscherzt und vernichtet werden soll. Das ist der Plot des Films.<\/p>\n

Die Verfolgung Holidays lauert \u00fcberall, auf der B\u00fchne, auf der Strasse, im Hotelzimmer, im Bett. Lee Daniels erz\u00e4hlt den Abstieg Holidays als politische Intrige. Als Holiday erkennt, dass Fletchers Charme nur ein Trick war, um sie zu verhaften, ist das nur einer von vielen Tiefschl\u00e4gen in ihrem Leben, der n\u00e4chste folgt, als sie vor Gericht das Urteil h\u00f6rt: sie muss ins Gef\u00e4ngnis \u2013 sie hatte gedacht, sie k\u00e4me in eine Klinik. Doch dann zeigt sich, wie gut sie das Gef\u00e4ngnis verkraftet und sich auch passabel in die Gemeinschaft einf\u00fcgen kann. Als Holiday das Gef\u00e4ngnis verl\u00e4sst, scheint sie gest\u00e4rkt, clean, mit gr\u00f6sserem Selbstvertrauen zu sein. Sie macht eine Tournee mit ihrer Truppe, hat ein grandioses Comeback in der ausverkauften Carnegie Hall. Nur ger\u00e4t sie noch st\u00e4rker in die Abh\u00e4ngigkeit von M\u00e4nnern, die sie ausbeuten, denn ihre Lizenz hat sie als Vorbestrafte verloren. Der Staat schl\u00e4gt wieder zu: ihr werden diesmal Drogen untergeschoben, und die Polizei steht zuf\u00e4llig vor der T\u00fcr. Holiday, die Interpretin von \u201eStrange Fruit\u201c, wird gejagt, bis in den Tod. Das w\u00e4re f\u00fcr sich erz\u00e4hlt eine gerade Geschichte gewesen.<\/p>\n

Aber damit begn\u00fcgt sich der Regisseur nicht. Er r\u00fcckt den Agenten Fletcher ins Zentrum neben Billy und teilt damit die Aufmerksamkeit auf verwirrende Weise. Das Milieu der Nebenfigur wird detaillierter erz\u00e4hlt als das von Billy. Gratulationen von den FBI-Kollegen, dass er Holiday so sch\u00f6n \u00fcbers Ohr gehauen hat (\u201eEin Weisser w\u00e4re in Harlem aufgeflogen! Du ebnest uns den Weg!\u201c). Seine Mutter r\u00fcgt ihn daf\u00fcr, jedoch mit einer Weisheit, die nicht zu ihr passt. Auf Fletchers Erkl\u00e4rung \u201eIch brachte Holiday ins Gef\u00e4ngnis, weil Drogen unser schwarzes Volk zugrunde richten.\u201c sagt die Mutter: \u201eEs ist nicht die Droge, wegen der sie verhaftet wurde, sondern wegen des Liedes \u201aStrange Fruit\u2018! Sie singt es f\u00fcr uns alle.\u201c Da spricht nicht die Figur, sondern der Regisseur selber. Schade um die Szene. Eine einfache Ohrfeige von Mama Fletcher w\u00e4re glaubhafter gewesen.<\/p>\n

Fletcher bespitzelt Holiday weiter, w\u00e4hrend er sich doch immer mehr in sie verliebt. Doch immer wieder und auf erm\u00fcdende Weise kehrt Fletcher in sein FBI-B\u00fcro zur\u00fcck. Schliesslich werden er und Billy ein Paar, eine vergiftete Lovestory. Manchmal weiss man nicht mehr, um wessen Perspektive es geht, die von Fletcher oder die von Billy. Das Problem des Films ist, dass er zu viel erz\u00e4hlen will, am liebsten \u201ealles\u201c. Wie der Regisseur in einem Interview gesteht, h\u00e4tte er auch gern das Liebesverh\u00e4ltnis von Holiday mit der Schauspielerin Tallulah Bankhead noch n\u00e4her ausgef\u00fchrt. Er freue sich schon darauf, eines Tages den \u201eDirector\u2018s Cut\u201c zu pr\u00e4sentieren.<\/p>\n

So reicht Daniels\u2018 Erz\u00e4hlfreude noch \u00fcber das Filmende hinaus, \u00fcber den Abspann, es wird berichtet, wie es weiterging mit den Figuren und dass das Verbot von Lynchmorden, der Emmett-Till-Antilynching-Act, gerade wieder vom US-Senat gepr\u00fcft werde. Nach Fertigstellung des Films wurde es tats\u00e4chlich verabschiedet \u2013 am 26. Februar im Jahre 2020!<\/p>\n

Von der formalen Abschaffung der Sklaverei 1865 bis zur Gleichstellung vor dem Gesetz mit dem Civil Rights Act 1964 war es ein langer schmerzvoller Weg f\u00fcr Afroamerikaner*innen \u2013 und von dort bis heute, wie anhaltende antischwarze Polizeigewalt und die Black-Lives-Matter-Bewegung zeigen. Mitten auf diesem historischen Weg war Billy Holiday, deren Leistung als einsame Vork\u00e4mpferin um Schwarze B\u00fcrgerrechte noch zu wenig anerkannt ist. Es ist ein Verdienst des Films, Holiday als Hauptfigur zu erz\u00e4hlen und ihr besonders schwieriges Leben, in dem sie nicht einmal sterbend in Ruhe gelassen worden ist. Umstellt von FBI-Agenten, mit Handschellen ans Krankenbett gefesselt, so starb, gerade mal 44j\u00e4hrig, Billy Holiday.<\/p>\n

Andra Day in der Titelrolle gibt eine grandiose Vorstellung ab. Sie ist ein Gl\u00fccksfall f\u00fcr den Film, weil sie beides kann: spielen und singen. Sie hat die Stimme, die sie wie die von Billy Holiday klingen lassen kann und zugleich interpretiert sie die Songs auf ganz eigene Weise, als die R&B-S\u00e4ngerin, die Day selber ist. Daf\u00fcr gab es die Nominierung f\u00fcr den Oscar, den Day leider nicht bekam.<\/p>\n

Die vielleicht st\u00e4rkste Szene des Films aber spielt sich jenseits des Trubels in der Lobby eines vornehmen Hotels anno 1947 ab. Holiday, l\u00e4ngst ber\u00fchmt, will mit ihrer weissen Freundin Bankhead im Fahrstuhl hochfahren. Der Liftboy, ein ganz junger Afroamerikaner, tritt ihr entgegen und sagt ihr, dass sie keinen Zutritt habe. Holiday aber besteht darauf, auch als die weisse Freundin ihr anbietet, mit ihr zusammen im Lastenaufzug zu fahren. Da sagt der Mann: \u201eIm S\u00fcden lyncht man UNS f\u00fcr weniger.\u201c Sie wirft ihm, dem schwarzen Bediensteten, der nur seinen Job behalten will, ihre gl\u00fchende Zigarette an die Dienstuniform. Geht raus vors Hotel und weint. Der Mann bewahrt, sichtlich aufgew\u00fchlt, mit M\u00fche die Fassung nach dieser Konfrontation. Die Szene ist so stark, weil hier zwei miteinander einen Konflikt austragen, auf dessen einer Seite sie eigentlich zusammen geh\u00f6ren \u2013 gegen die weissen Machthaber \u2013 und doch treten sie hier gegeneinander an. Dieses Thema wird noch mal variiert in der Person des FBI-Agenten Fletcher und der von Holidays schwarzem Manager. Hautfarbe allein schafft noch keine Einigkeit, gemeinsame Not noch keine Courage, etwas zu \u00e4ndern und grosse Popularit\u00e4t noch keine Erlaubnis, den Personenaufzug oder vordere Buspl\u00e4tze zu benutzen.<\/p>\n

Der Ruhm des Liedes wuchs nach ihrem Tod, 1978 wurde \u201eStrange Fruit\u201c in die Grammy Hall of Fame aufgenommen, und das Time-Magazine nannte es \u201eLied des 20. Jahrhunderts\u201c.<\/p>\n

Auf offener B\u00fchne klagte es die T\u00e4ter an, nahm es den Taten das beinahe schon \u201eNormale\u201c und das sogar Volksfestliche, das Lynchmorden im S\u00fcden oft anhaftete, wie James Baldwin es in seiner d\u00fcstersten Erz\u00e4hlung \u201eDes Menschen nackte Haut\u201c beschreibt. Dass die T\u00e4ter sich nicht l\u00e4nger als Unschuldige f\u00fchlen d\u00fcrfen, das ist der Kern des Liedes. Es verwies in die Zukunft, es k\u00fcndigte den Willen der schwarzen Menschen in den USA an, das nicht l\u00e4nger hinzunehmen. Nicht mit den Legenden Malcolm X und Martin Luther King, die noch Kinder waren, als Billy das Lied zum ersten Mal sang, begann der Aufstand der Afroamerikaner*innen im 20. Jahrhundert, sondern mit Billy Holiday, die das Lied 20 Jahre lang bis kurz vor ihrem Tod wieder und wieder trotz FBI-Beobachtung sang und die per Gesetz nur durch Hintereing\u00e4nge \u201eFor Colored\u201c zu ihren Auftritten gelangen konnte.<\/p>\n

Und, obwohl Andra Day im Film tats\u00e4chlich dann jenes Lied singt, um das es die ganze Zeit geht, ist es ein viel gr\u00f6sseres Erlebnis, die Original-Aufnahme von Billy Holiday aus dem Jahr 1959 kurz vor ihrem Tod zu h\u00f6ren und zu sehen. Schmerzvoll, zornig und untr\u00f6stlich singt Holiday da das Lied ihres Lebens, es ist ihr Abschied an die Welt.<\/p>\n

Angelika Nguyen
\ntelegraph.cc<\/a><\/p>\n

The United States vs. Billie Holiday \u00a0USA<\/p>\n

2021-\u00a0130 min.<\/p>\n

Regie:<\/b> Lee Daniels<\/p>\n

Drehbuch:<\/b> Suzan-Lori Parks<\/p>\n

Darsteller:<\/b> Andra Day, Trevante Rhodes, Garrett Hedlund<\/p>\n

Produktion:<\/b> Lee Daniels, Jordan Fudge, Tucker Tooley, Joe Roth, Jeff Kirschenbaum, Pamela Oas Williams<\/p>\n

Musik:<\/b> Christopher Gunning<\/p>\n

Kamera:<\/b> Andrew Dunn<\/p>\n

Schnitt:<\/b> Jay Rabinowitz<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Der Film beginnt mit einem Foto. Zuerst sehen wir darauf nur eine Menge lachender weisser M\u00e4nner, Jungen, vielleicht auch Frauen irgendwo weiter hinten. Dann f\u00fchrt ein kleiner Kameraschwenk dahin, wor\u00fcber diese Menge sich so freut: ein Menschenk\u00f6rper brennend in einem…<\/p>\n","protected":false},"author":1556,"featured_media":1425808,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[66461,9161,9168],"tags":[94595,94596,74105,48705,22228,15956],"class_list":["post-1425805","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kunst","category-menschenrechte","category-politik","tag-billy-holiday","tag-black-code","tag-film-de","tag-filmrezension","tag-menschenrechte","tag-sklaverei"],"yoast_head":"\nThe United States vs. Billie Holiday Die Vork\u00e4mpferin<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Der Film beginnt mit einem Foto. 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