{"id":1352700,"date":"2021-05-02T08:30:08","date_gmt":"2021-05-02T07:30:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pressenza.com\/?p=1352700"},"modified":"2021-05-02T08:30:08","modified_gmt":"2021-05-02T07:30:08","slug":"bedeutungslosigkeit-als-lebensinhalt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pressenza.com\/de\/2021\/05\/bedeutungslosigkeit-als-lebensinhalt\/","title":{"rendered":"Bedeutungslosigkeit als Lebensinhalt"},"content":{"rendered":"

Alexander Paynes Film heisst nicht umsonst \u201e\u00dcber Schmidt\u201c und nicht \u201eSchmidt\u201c. Warum?<\/strong><\/p>\n

\u201eAbout Schmidt\u201c ist der (gelungene) Versuch einer Ann\u00e4herung an ein soziales Milieu, nicht nur, aber vor allem an eine Person aus diesem Milieu: an Warren Schmidt. Jack Nicholson spielt diesen Warren Schmidt, und er spielt ihn \u2013 in einer ungew\u00f6hnlichen Rolle f\u00fcr Nicholson selbst \u2013, als wenn er nie etwas anderes gespielt h\u00e4tte, als wenn er Warren Schmidt w\u00e4re \u2013 kaum wiederzuerkennen. Warren ist 66 Jahre alt, 42 Jahre verheiratet und wird in den Ruhestand versetzt. Macht das einen Unterschied zu seinem bisherigen Leben? Ja und nein.<\/p>\n

Warrens Leben war auch bisher im Ruhestand, und trotzdem \u00e4ndert sich einiges nach der Abschiedsfeier seiner Kolleginnen und Kollegen aus dem Versicherungskonzern, in dem Schmidt ein \u2013 wie man so sch\u00f6n sagt \u2013 \u201ehohes Tier\u201c war. Sein Kollege und Freund Ray (Len Cariou) scheint doch Recht zu haben, als er in einer Dankesrede darauf hinweist, dass es nicht die Pension oder die soziale Sicherung seien, die die Bedeutung im Leben eines Menschen ausmachen, sondern die Arbeit f\u00fcr eine Firma wie die Woodman Versicherungsgesellschaft. Punktum. Mehr abwesend und gelangweilt nimmt Warren die Lobeshymnen entgegen, und verschwindet an der Bar des Hotels, um seine Frustration in Alkohol zu ertr\u00e4nken. Warren weiss genau, was er von solchen Reden und vor allem denen seines agilen, jungen Nachfolgers bei Woodman zu halten hat: nichts.<\/p>\n

In seinem Eigenheim lebt Schmidt seit Jahrzehnten mit seiner Frau Helen (June Squibb), die ihm verbietet, im Stehen zu pinkeln, und ihn ermahnt, sich nicht herumzutreiben. Helen ist es auch, die auf den Kauf eines monstr\u00f6sen Wohnmobils gedr\u00e4ngt hat. Helen hat genaue Vorstellungen \u00fcber den Ruhestand: Mit dem Wohnmobil reisen. Ein Fr\u00fchst\u00fcck im neu erworbenen Zweitheim soll Warren auf Touren bringen. Doch der fragt sich jede Nacht im Bett, wer das eigentlich ist, diese alte Frau, die da neben ihm liegt.<\/p>\n

Und dann ist Helen pl\u00f6tzlich tot. Gerade noch hat Warren einen Brief zur Post gebracht, an Ndugu, einen kleinen Jungen irgendwo in Tansania, den er monatlich mit einem Scheck \u00fcber 22 Dollar unterst\u00fctzt. Warren wird Pate von Ndugu und schreibt ihm Briefe, Briefe \u00fcber sich selbst, ohne dar\u00fcber nachzudenken, ob Ndugu davon \u00fcberhaupt etwas versteht. Als er von der Post zur\u00fcckkehrt, liegt Helen tot in der Wohnung, den Staubsauger neben sich, der noch l\u00e4uft. Beerdigung. Die Tochter Jeannie (Hope Davis) kommt mit ihrem Freund Randall (Dermot Mulroney), einem Wasserbettverk\u00e4ufer mit Fu-Manchu-Bart, Glatze und einem Rest von langen Haaren, ein Schwiegersohn in spe, den Warren auf den Tod nicht ausstehen kann. Ray ist entsetzt, alle anderen sind entsetzt \u00fcber den Tod Helens, die ja so gut war, so herzlich. Eben wie alle einmal waren, wenn sie gestorben sind.<\/p>\n

Warren ist allein. Und er wird nicht fertig mit seinem Alltag, Helen kocht nicht mehr, r\u00e4umt nicht mehr auf, putzt nicht mehr. Das Haus wird zur M\u00fcllkippe. Als Warren dann auch noch Liebesbriefe Rays an Helen entdeckt, die beide vor 25 Jahren ein Verh\u00e4ltnis miteinander hatten, ger\u00e4t er ausser sich, f\u00e4ngt Ray ab, l\u00e4sst seine Wut an ihm aus \u2013 und steigt in sein Wohnmobil, um \u2013 bevor er zur Hochzeit seiner Tochter f\u00e4hrt \u2013 einige Stationen seines fr\u00fcheren Lebens aufzusuchen. Dann kommt er an, bei Jeannie, versucht sie davon zu \u00fcberzeugen, dass es ein Fehler sei, diesen Randall zu heiraten, den er f\u00fcr ein Kamel h\u00e4lt. Aber Jeannie reagiert nur erbost \u00fcber die Versuche ihres Vaters, der sich auch bisher f\u00fcr ihr Leben nicht sonderlich interessiert hat.<\/p>\n

Randalls Familie ist f\u00fcr Warren ein Graus. Roberta (Kathy Bates), Randalls Mutter, die zu ihm nackt in den kleinen Swimmingpool steigt und ganz offensichtlich Sex mit ihm will, ihn dadurch vertreibt, Duncan (Mark Venhuizen), Randalls Vater, getrennt von Roberta lebend, der viel redet und wenig sagt, und Randall selbst, der es seinem Vater mehr oder weniger gleich tut.<\/p>\n

Hochzeit. Warren h\u00e4lt die Rede seines Lebens. Er l\u00fcgt das Blaue vom Himmel herunter. Er bel\u00fcgt sich, seine Tochter, Randall, das Kamel, und alle anderen. Danach geht er auf die Toilette. Und erst ganz zum Schluss, als er wieder zu Hause ist, einen Brief liest, von einer Schwester, die sich um Ndugu k\u00fcmmert, weit weg in Tansania, als er ein von Ndugu gemaltes Bild anschaut, auf dem ein Kind und ein Erwachsener zu sehen sind, Hand in Hand \u2013 da kommen Warren die Tr\u00e4nen.<\/p>\n

Die Geschichte um diesen Warren Schmidt h\u00e4tte auch anders ausgehen k\u00f6nnen \u2013 n\u00e4mlich mit einem Ende, das sich vom Anfang nicht einen Millimeter, eine Qualit\u00e4t, einen Funken, einen Deut unterscheidet. Warren hatte im Fernsehen die Werbung einer Hilfsorganisation gesehen, die um Spenden f\u00fcr Kinder in Afrika bat, Patenschaften. Er entschloss sich, eine monatliche \u00dcberweisung in Auftrag zu geben. Warum? Warrens Entschluss, dies zu tun, war mehr eine unbewusste, spontane Tat als eine \u00dcberzeugungshandlung. Am Schluss des Films erweist sie sich als der kleine, feine und doch so enorme Unterschied, der seinem Leben m\u00f6glicherweise noch eine Wendung geben wird.<\/p>\n

Payne versucht sich einem Milieu anzun\u00e4hern, nicht einem sozialen Milieu im Sinne einer klar umrissenen \u00f6konomisch und kulturell definierten Struktur, eher einem Milieu in Form einer Lebens-Weise \u2013 relativ, wenn auch nicht v\u00f6llig unabh\u00e4ngig von Einkommen und sozialer Herkunft.<\/p>\n

Nicholsons Schmidt steht im Zentrum dieses Milieus, aber nicht einzig und allein auf weiter Flur. Es ist ein durch Verhaltens-, Kommunikationsstrukturen und Lebensart relativ deutlich umrissenes Milieu, in dem \u2013 wie Schmidt selbst erkennt \u2013 Bedeutungslosigkeit, Hilflosigkeit, Verzweiflung und Hoffnungslosigkeit zu zentralen Momenten des Alltags geworden sind \u2013 nicht als singul\u00e4re Momente einzelner Situationen, sondern als Strukturmerkmale. Der Begriff \u201ekleinb\u00fcrgerlich\u201c w\u00fcrde dieses Milieu nur unzureichend umschreiben.<\/p>\n

Warum kennt Warren seine Frau nicht, die da neben ihm im Bett liegt? Weil er sie nie gekannt hat und auch wirklich nie kennen lernen wollte, weil er nie auf die Idee gekommen ist, sie kennen zu lernen. Warren wie die Menschen in seiner Umgebung bewegen sich durchs Leben wie fleisch- und seelenlose Gespenster, die sich letztlich nichts zu sagen haben, die dieses Leben nur f\u00fchren k\u00f6nnen, indem sie die L\u00fcge zum Inhalt dessen machen, was sie \u00fcber andere sagen. Das, was Schmidt wirklich denkt, beh\u00e4lt er f\u00fcr sich. Aber selbst das, was er anderen verschweigt, ist zu weiten Teilen dem Milieu der Bedeutungslosigkeit verhaftet, weil es nur in seinem Innern existiert. Schmidt l\u00e4sst seinen Gef\u00fchlen nur sporadisch freien Lauf. Ausnahme nicht Regel.<\/p>\n

Am Ende erkennt er, dass sein Freund Ray Unrecht hatte, als er auf der betrieblichen Abschiedsfeier von der Bedeutung der Aufopferung f\u00fcr die Firma gesprochen hatte.<\/p>\n

Erst als es um seine Tochter geht, um ihre Heirat mit Randall, sp\u00fcrt Warren \u2013 zu sp\u00e4t \u2013, dass Jeannie durch diese Ehe m\u00f6glicherweise in dasselbe Fahrwasser des Lebens ger\u00e4t wie er selbst. Warren schwebt durch ein Leben als trauriger, verzweifelter, \u00e4ngstlicher Mensch. Als ihm dies eine Frau, die er auf einem Parkplatz f\u00fcr Wohnmobile kennen lernt, sagt, versucht er, ihr allzu nahe zu treten. Sie ist entsetzt, schmeisst ihn hinaus. Sie erkennt nicht, dass dies Warrens verquere Reaktion auf jemanden ist, der ihn \u201eerkannt\u201c hat, was wiederum heisst, dass er jemandem f\u00fcr einen kurzen Moment etwas bedeutet. Dann wird er wieder zur\u00fcckgeworfen in seine Welt. Warren befindet sich in einem permanenten Abwehrkampf gegen die Menschen und Objekte in seiner Umgebung.<\/p>\n

Als er des nachts mit einem Wasserbett nicht zurecht kommt und einen steifen Hals bekommt, versorgt ihn Roberta mit heisser Br\u00fche. Dabei erz\u00e4hlt sie ihm, dass Jeannie und Randall sicher ein gl\u00fcckliches Paar w\u00fcrden. Sie w\u00fcrden sich verstehen, und im Bett w\u00fcrde es bei beiden auch wunderbar klappen. Das w\u00fcrde sie immer wieder zusammenf\u00fchren. Diese \u201eWeisheiten\u201c l\u00f6ffelt Roberta in ihn hinein. Auf Warrens Gesicht macht sich Panik und Angst breit. Es sind die alten L\u00fcgen seines Lebens, die er eingetrichtert bekommt, die zudem Robertas Sehnsucht nach Sex mehr zum Ausdruck bringen als irgendwelche Wahrheiten \u00fcber die Beziehung zwischen Jeannie und Randall.<\/p>\n

Der Egoismus dieser von Kathy Bates grandios gespielten Roberta macht andererseits deutlich, dass Warrens Egoismus mehr Selbstverteidigung als egozentrische Manie ist. Er will eigentlich (!) f\u00fcr andere da sein, er will eigentlich (!) anderen etwas bedeuten, aber er kann dies am Ende seines Lebens \u201enur\u201c gegen\u00fcber einem Menschen, den er nicht kennt, dem kleinen Ndugu irgendwo in Tansania.<\/p>\n

\u201eAbout Schmidt\u201c hat viele humorvolle Szenen. Aber der Film ist keine Kom\u00f6die. Er zeigt die tragische Geschichte eines Mannes ohne Eigenschaften, ohne Positionierung, ohne Orientierung, wobei es Jack Nicholson \u2013 von dem man eine derartige Rolle nicht gewohnt ist \u2013 gelingt, diese Tragik nicht in strapazi\u00f6ser \u00dcbertreibung aufgehen zu lassen. Der Humor nicht nur Nicholsons wirkt gerade in \u201eAbout Schmidt\u201c als Korrektiv f\u00fcr die Tragik. Der Film l\u00e4sst Dinge bewusst offen, etwa, ob die Beziehung zwischen Randall und Jeannie im gleichen Fahrwasser endet wie die Ehe ihres Vaters. Ein Film, von dessen Geschichte man lernen kann, ohne dass die Inszenierung lehrhaft wirken w\u00fcrde.<\/p>\n

Ulrich Behrens<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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